探究西方歌剧中合唱的艺术功能

李虹

[摘要]文章分析了西方歌剧中合唱的来源，研究了合唱独特的渲染歌剧气氛的作用，探讨了童声合唱、男声合唱以及女声合唱在西方歌剧中的艺术功能，以期为探究西方歌剧中合唱的艺术功能提供一些参考。通过研究西方歌剧中合唱的艺术，不断提高国内对合唱艺术重要性的认识，推动我国合唱艺术发展和改革。

[关键词]西方歌剧；合唱；艺术功能

合唱是人们在长期集体劳动中产生的集体智慧的结晶，是集体歌唱的艺术形式。合唱在西方歌剧中占有着重要位置，是歌剧整体结构和戏剧进程中的重要组成部分。因此，应当注重合唱在西方歌剧中艺术功能的探究，推动我国合唱艺术的不断发展。

一、西方歌剧中合唱来源

目前，多数的西方戏曲都来源于古希腊戏曲。为了更好地了解西方歌剧中合唱的艺术功能，首先应当对西方歌剧的发源和发展进行有一定认识，即了解相关古希腊戏剧中的合唱。据相关文字和文物记载，西方合唱艺术起源于公元前9世纪，而在合唱艺术融入到歌剧中则是在公元前6世纪，用来赞扬酒神、祭祀太阳神等相关祭祀活动中。同时，相关资料还显示曾经有多达数百人的合唱队伍参与了竞技比赛，同时希腊悲剧也在逐渐形成，戏剧学家将埃斯库罗斯的《被囚禁的普罗米修斯》视为戏剧真正开始的标志。据有关资料记载，在埃斯库罗斯的《被囚禁的普罗米修斯》中也出现了歌队。歌队是西方戏剧构思的核心，歌队进入戏剧大多数情况下都是在戏曲开场之后才进入表演场地，同时在戏剧表演的指定区域与戏剧演出同时进行合唱曲目的合唱演出，直到该戏剧结束。戏剧合唱在西方戏剧的整个表演过程中不会以戏剧元素的形式参与到喜剧的表演中，主要通过旁白形式在戏剧中进行展现，戏剧中的歌队在必要时可以作为戏剧的补充部分来进行意见的发表以及作者观点的阐述，能够在戏剧中发挥推动戏剧情节发展和烘托戏剧气氛的作用。随着西方歌剧的不断改革与发展，西方歌剧的表现形式不断趋于稳定性和规范化，同时合唱在西方歌剧中发挥的作用也越来越重要。

二、合唱渲染歌剧气氛

合唱在渲染和营造特定的戏剧气氛方面，发挥着独特优势。在合唱中声部的构成和组合形式具有多样性，使得合唱在歌剧中具有丰富的表现力，能够为歌剧营造出各种不同的气氛，并对所营造的气氛进行有效渲染。如《奥德赛》第一幕的开场便运用群众混声合唱来展现规模庞大的奥德赛舰队与敌人进行海战的壮观场景，将敌我双方的攻防进退、海浪的汹涌澎湃、奥赛罗的英勇厮杀、战争的惊险以及战争胜利后的欢呼表现得淋漓尽致，给观众一种身临其境的感觉，深深地揪住了观众的心。合唱不但在《卡门》中也得到了广泛应用，同时也诞生了著名的“斗牛”合唱。“斗牛”合唱第一次出现是在序曲中，同时器乐主题的形式构成序曲的中段，“斗牛”合唱的原貌为音调材料来自埃斯卡米里奥的“斗牛士之歌”的一首合唱曲。“斗牛”合唱出现在《卡门》的第二幕中时，强化了斗牛士英勇无畏的精神；当“斗牛”合唱出现在《卡门》剧终时，与序曲主题乐曲进行了有机结合，来渲染和烘托出欢乐、热烈的气氛，同时也为卡门与霍赛最终摊牌及其悲剧性结局提供了情景反衬，营造出了强烈的悲剧性冲突的舞台效果。此外，《卡门》中女工的《烟云飘》合唱主要为了表达“静”，为戏曲营造出了和谐、静谧的气氛；然而《卡门》中女工们的“吵架合唱”主要是为了突出“动”，通过合唱淋漓尽致地表现出了纷乱、嘈杂的舞台效果。同时，合唱在《茶花女》中也有着广泛应用。《茶花女》的《饮酒歌》中，在男、女主人公完成独唱后进行了合唱，渲染出来了舞会欢乐、愉悦的气氛。《乡村骑士》中为渲染和烘托独特的歌剧气氛也应用了合唱，其中《乡村骑士》的“钟声”合唱被誉为西方歌剧的杰作。《乡村骑士》中的“钟声”合唱渲染出了包括人们对生活的赞美、对宗教的虔诚、教堂钟声的穿插以及男人对美丽姑娘的爱慕之情等内容在内的乡村复活节早晨村民们欢乐祥和的生活画面情景，将观众带入到其渲染的特定的戏剧情境中。

三、西方歌剧中合唱的艺术功能

西方歌剧中合唱主要有童声合唱、女声合唱、男声合唱、混声合唱以及齐唱等多种合唱形式，同时不同的合唱形式在歌剧中所发挥的艺术功能不同，下面对童声合唱、男声合唱以及女声合唱在西方歌剧中的艺术功能进行分析。

（一）童声合唱在西方歌剧中合唱的艺术功能

童声合唱是西方歌剧中应用较为广泛的一种合唱形式。童声合唱形式即是有童高音和童低音两个基本声部组成的合唱形式。《卡门》第一幕中的《街头少年合唱》便是著名的童声合唱。《街头少年合唱》中的童声合唱为了更好地表现出儿童的天真可爱，采用进行曲的变化分节歌的形式和节奏不断地变化调性，突出了歌剧独特的欢快效果。在《卡门》的第四幕中，为了表达欢迎斗牛士的场景，童声合唱的运用给观众展现出了世态风俗的画面。普契尼的歌剧《托卡斯》中也充分应用了童声合唱的合唱形式。在《托卡斯》第一幕中为了庆祝波拉巴特被逮捕以及被送进监狱，歌剧设置了唱诗班孩子的童声合唱来庆祝胜利，通过唱诗班孩子天真无邪的童声合唱来反衬出警察总监斯卡尔皮亚的阴险、狡诈，同时预示了在进行祭祀典礼的同时也进行了对政治逃犯以及艺术家的迫害，为戏剧故事情节的发展埋下了伏笔。西方歌剧中的童声合唱在通常情况下都是为了活跃歌剧的舞台气氛，在处理童声合唱的演唱情绪和写作旋律时，都体现出了轻快、愉悦的态势，同时童声合唱的节奏和旋律的主调大都较为轻快。为了使童声合唱更好地体现出歌剧的主题，在进行童声合唱排练时，必须掌握通常合唱在戏剧中的扮演角色，所有的童声合唱队员熟悉该童声合唱作品在歌剧之中所处的根据剧情发展的需要所必须达到的定位，确保每位童声合唱队员都能够准确地融入到合唱角色中，最大限度地发挥童声合唱在歌剧中的作用和效果，让童声合唱更好地调控歌剧剧情的推动。

（二）男声合唱在西方歌剧中合唱的艺术功能

男声合唱也是西方歌剧中合唱艺术的重要组成部分。歌剧中的男声合唱的组成音准主要为男高音和男低音，其中男低音又包括第一男低音和第二男低音。在歌剧男声合唱的男低音中，饱和响亮、刚健有力是第一男低音的主要特征，同时在男声合唱中起到扮演和声的角色，B—el是第一男低音的音域范围；铿锵有力和结实是男生低音合唱中的第二低音的主要特点，在男声合唱中第二低音扮演着基础声部的角色，G—c是第二男低音的音域范围。男生合唱中男高音同样可以分为第一男高音和第二男高音，其中第一男高音具有坚定有力且轻巧多变的特点，在歌剧的抒情方面发挥着重要意义，通常情况下与女高音混合进行旋律的演唱，第一男高音的音域范围为gl—c3；第二男高音的特点为声音结实充沛，对歌剧展现宏伟和较强战斗力方面发挥着重要作用，第二男高音的音域范围为cl—g2。各种中男声合唱有着声音收缩力度大的特点，能够增强歌剧的雄壮气势，能够有效实现pP到ff的收放自如，在表现宏伟有力、波澜壮阔的歌剧中都有广泛应用。在瓦格纳的《汤豪舍》中的《巡礼者合唱》便充分应用了男声合唱。在《巡礼者合唱》中，进行男声合唱者为朝圣者，先在男声合唱中通过管乐器演奏出庄严的旋律，其次是E大调和3/4的巡礼者合唱。韦伯歌剧《自由射手》中也广泛应用了男声合唱，其中《猎人合唱》被誉为男声合唱杰作，通过男声合唱来淋漓极致地表达歌剧中猎人的积极勇敢、乐观向上的精神风貌，体现出了进行狩猎的兴奋心情。

（三）女声合唱在西方歌剧中合唱的艺术功能

西方歌剧中的女声合唱包括女低音和女高音两部分。西方歌剧中女声合唱的女低音包括第一女低音和第二女低音，其中坚实、稳定以及热情是第一女低音的特点，第一女低音的音域范围在b

t2之间；音色饱满、温和以及淳厚是女声合唱中第二女低音的特征，第二女低音通常情况下是男高音的重要补充，其音域范围在g—c2之间。同样，女声合唱中的女高音同样包括第一女高音和第二女高音，其中高而明亮和轻巧多变是第一女高音的主要特征，同时第一女高音在女声合唱中具有重要作用，大多数情况下担当了歌剧主旋律的声部，其音域范围在g—c3之间；圆润宽广及有力是女声合唱中第二女高音的特点，女声合唱的第二女高音通常情况下发挥着辅助歌剧合唱旋律的作用，其音域范围在cl—g2之间。西方歌剧中女声合唱有着柔美、纯净以及秀丽的特点，以齐唱、二部合唱、三部合唱以及四部合唱等多部合唱的形式出现在歌剧中，同时，女声合唱在细分抒隋歌剧中占有着重要位置。女声合唱在西方歌剧中应用较为广泛，很多歌剧中都应用了女声合唱，同时也成就了众多的著名女声合唱，如比歌剧《卡门》中的《烟厂女工合唱》、瓦格纳歌剧《漂泊的荷兰人》中的《可爱的纺车》合唱以及鲍罗丁歌剧中的《波罗维兹少女合唱》等女声合唱，都将女声合唱的艺术效果发挥得淋漓尽致。

四、结束语

在西方歌剧中，合唱有效渲染歌剧的特定气氛。歌剧中不同童声合唱、男声合唱、女声合唱的组合形式以及音色表现形式，发挥着不同的艺术功能，能够有效提升歌剧的感染力，引起观众的共鸣，同时不断提高歌剧的歌剧的音乐性和整体水平。