汉代瓦当文化思想及其对现代设计的启迪

张阿维　隋和　鄢琳

摘 要：历史文化与器物设计是一对相辅相成的共生体，通过一个时期的代表器物的研究，势必会有助于我们了解当时的文化传承及设计思想。同时，对工业设计来说，也有助于找到中国文化设计的脉络与核心。本文在查阅相关文献资料的基础上，通过整合分析，对汉代文化做出了总结，进而对汉代瓦当的文化思想进行了探究，并由此出发，希望对中国现代设计产生一些有益的启迪。

关键词：工业设计；汉代；瓦当；中国文化；现代设计

一个时期的文化核心必定反应在其器物设计之上，汉代文化是中国文化发展史上重要的一环，其不但是秦文化的传承与发展，更是之后几千年以儒家思想为核心的中国文化的开创者与奠基人。这一时期衍生出来了不少具有代表性的文化器物，包括瓦当、漆器、铜镜、画像砖和铜灯等。其中瓦当具有极大的代表性，瓦当是建筑屋檐顶端的盖头瓦，位于筒瓦之端，椽头之上，用于蔽饰屋檐口出头之木。其既是一种实用品，又是一种艺术品。在规模宏伟的大型建筑物上，配以造型精巧的瓦当，构成了极富中华民族特色的建筑模式。而汉代瓦当以其富有生命力的设计、独有的功能造型以及文化象征性，给予了中国现代设计非常有益的启迪。

1 汉代瓦当与其文化浅析

瓦当最早起源于西周时期，当时主要以素面纹著称。随着古人对建筑欣赏水平的提高，瓦当的装饰水平也继而随之发展，到汉代达到顶峰。汉代瓦当是古人现实生活思想的体现，不仅仅包含“人”本身，也包含了“神”的领域。正是对现实的提炼升华，使其达到前所未有的艺术高度。汉瓦当题材选择丰富，几乎囊括了天上、地下、神话世界、人间生活各个部分。神与人、无与有在小小的方寸之间融合碰撞，为我们展示了汉代文化的独特魅力。汉瓦当按题材分为：图像纹瓦当、图案纹瓦当及文字纹瓦当。

1.1 图像纹瓦当

图像纹瓦当以四神兽纹、鱼纹、龙凤纹、玉兔纹等最为著名。其多运用写实的手法对社会生活和自然景物进行摹写，并捕捉生活中的灵感火花，大胆表现神话幻想中的意象。对自然万物加以综合提炼和艺术升华。这些通过艺术夸张想象而创作的神话图像纹，具有更深层次艺术内涵和文化留存，如四神兽瓦当中的青龙瓦当，其外轮廓粗宽，中央有乳突，青龙的动态与瓦当的圆形结构图关系协调。青龙瓦当具有两种样式，如图l所示，一种为兽身，颈曲而有力，躯干沿着脖颈向另一半圆延伸，四肢以不同的姿态抵住圆的内壁，龙尾遒劲而分叉，整体动势柔韧苍劲，生动适合的在圆形的框架中。另一种为蛇身，整体为双S形首尾接，龙鬃、龙须、龙爪、龙尾的一些小的曲线应着身体的走势，恰当地填补空白，既没有充满线的部分，也没有大面积的留白，整体古朴幼拙却雅致灵动。

1.2 图案纹瓦当

云纹瓦当是汉代瓦当中数量最大的一类。瓦当中心多为圆钮，饰以分格形网纹、乳钉纹、叶纹、花瓣纹等。云纹占据当面中央大面积部位，花纹变化复杂多样。这些纹样无不是现实与幻想的缩影，也无不是包含着古人朴素的美好愿景。云纹瓦当的构图与汉代文化思想紧密地结合在一起，如图2所示。古代匠师们以瓦为天，跋瓦为宇宙，盡清挥洒，刻画出各式各样的云纹，各种云纹又表现左右上下旋转和升降状态，把一种阴阳消长、五德终始的思想表现得淋漓尽致。同时，云纹表现了气蕴生动的运动感，且各式纹样与夹杂其间的乳点纹、各种特殊符号等表现了节奏感和韵律感。最后，云纹瓦当完全运用了浪漫主义而并非写实的手法，含蓄恰当地渲染了建筑物神秘庄严的气氛。

1.3 文字纹瓦当

文字瓦当在汉代最具特色，占有突出的地位。汉文字瓦当是文字瓦当艺术的集大成者，它运用文字线条的伸缩，形成变化无穷的美的旋律，具有印章和书法古典美。终于形成中国独有的线的艺术。文字瓦当的大量出现，不仅完善了瓦当艺术，同时鲜明的反映当时社会经济思想形态。如图3所示，不但有如“长乐未央”这样的典雅规矩的经典式构图，更有如“冢”瓦当这样委婉曲美的图案化变体，体现了汉字的可塑性，充满了刚柔、曲直、疏密和对比的美学意象。同时，文字纹瓦当既含蓄又直白的反映了自上而下的整个汉代社会的美好向往，不论是“长生无极”还是“大利吉祥”都是中国人基因中不可磨灭的集体理想。

汉代瓦当的历史意义，不仅是具有装饰和美学价值，更多的在于其深厚的民族文化精神和历史印记，是中华民族古老信仰和思想观念的切实体现。它以其数量之多，质量之精，时代特征之鲜明，文化内涵之丰富，不但将中国古代瓦当艺术推向了顶峰，同时也深刻的体现和影响着之后中国文化的传承与发展。

2 汉代瓦当对现代设计的启迪

瓦当以其艺术性与功能性成为一件独立完整的设计产品。这不仅是因为每个瓦当完美地实现了它的产品功能，更是凭借深厚的历史底蕴和文化价值而得以绵延至今。瓦当设计突显了中国设计的文化内涵思想——张弛有度、有规可循且拥有美好深刻的寓意。这些思想，不但体现在瓦当中，更体现在中国的器物文明和精神文明中。对现代中国设计的发展，是不容忽视的启迪和指引。现就汉代瓦当文化内涵按题材分别说明。

2.1 图像纹瓦当——张弛有度

图像纹瓦当以其上冲、飞腾、跃动、旋舞等姿态，体现着生生不息的生命律动。但在这些飞的图形外有一条比例适中的圆框，形成封闭的环，适当地限制减弱了其张扬之力，生命的律动归于相对静止的内环，形成了一种不可抑制的凝聚之力。张扬而又节制才是合乎其理的设计。中而不庸，和而不同。“英华积于中，和顺发乎外”，现代设计应该持有这样的设计思想。若失去中正、平和，一定是喜、怒、哀、乐太过，治怒唯有乐，治过喜莫过礼，守礼的方法在于敬。以敬之心来做设计，才可让设计拥有恢宏大度之气魄。外在的严谨与内在的张扬相结合才能表现出中国设计的气魄。