韩剧《来自星星的你》的类型杂糅及其启示

刘 洪

（金陵科技学院人文学院，江苏 南京 210038）

由韩国朴智恩编剧，张太侑导演，金秀贤、全智贤主演的水木特别企划剧《来自星星的你》（以下简称《星你》），2013年12月18日一经韩国SBS电视台播出，即刻使亚洲再次遭遇“韩流”，掀起收视狂潮。在短短两个月内，该剧迅速在韩国及亚洲走红，在韩国播出时最高收视率达27.4%，网络最高收视率达68.9%，均位居韩国2013年迷你剧第一位。在中国网站点击量超过16亿，并在整个亚洲地区走红①数据源自于2014年3月1日《半岛晨报》。。由于收视率太高，制作公司和SBS电视台决定将这部剧延长一集，从20集延长到21集。剧中的演员全智贤、金秀贤也成为青年人特别是女性青年观众的偶像。该剧再一次使韩国的服饰、手机、家居等成为热门话题，甚至带火了炸鸡和啤酒。

与传统的青春偶像剧相比，《星你》除了具备更加鲜明的青春偶像剧的特点外，最大亮点就是类型杂糅。它像韩国拌饭一样，是一部在青春偶像剧中糅合了穿越剧、科幻剧、犯罪剧、喜剧等诸多元素的“混搭”之作。

《星你》类型杂糅具体表现在：用青春偶像剧设置美丽的爱情故事，用犯罪剧的诡异风格和强大的悬念，结合科幻剧人物塑造方式，并借助于穿越剧的形式，讲述了外星男子都敏俊在400年前因故滞留当时的朝鲜，随后一直生活到了现代。在即将离开地球的最后三个月，他却和身为国民顶级女演员的千颂伊陷入爱情，卷入一场阴谋，面对生死考验的故事。

一、《星你》的类型杂糅

电视剧的类型最早应源于美国电视业者对收视率的追求，促成了电视剧类型的形成、继承和巩固。一般来说，电视剧的类型可以从题材、体裁和叙事模式等多个维度来划分和定义。电视剧类型从题材角度分为历史剧、家庭伦理剧、青春偶像剧、武侠剧、犯罪剧、悬疑剧等；从体裁上，可划分为情境喜剧和情节剧；从叙事模式上又可分为连续剧和系列剧［1］。

类型的划分让观众对节目产生较为准确的收视预期。“由同一个类型来讲述不同的人生故事，就可以在既熟悉而又陌生之间诱发出观众的欣赏期待。［2］”韩剧采用类型化的方式讲述故事，已经非常娴熟，并逐渐形成了自己的特色。从题材维度来看，韩剧常见的有三大类型：历史剧（古装剧）、家庭伦理剧、青春偶像剧。但在《星你》中却一改单一类型的叙事模式，运用类型多元杂糅的方式来叙述故事。

（一）作为青春偶像剧的《星你》

青春偶像剧是韩剧的主要类型之一。从1997年至今，韩国的青春偶像剧在一段时间一直表现出强劲势头。《人鱼小姐》、《浪漫满屋》、《我的名字叫金三顺》、《加油！金顺》等韩剧都曾在我国许多电视台的假期档反复播映，保持着高涨的人气。《星你》的播出，使韩国青春偶像剧的人气再次高涨。

在青春偶像剧基本形态表现中，偶像人物和青春情感表现是基本聚焦点［3］。青春偶像剧基本叙事方式是以青年人的爱情为主线，由俊美靓丽的青春偶像主演，故事浪漫，节奏明快，场景华美，情节煽情，加上时尚的生活方式，梦一般的爱情誓言，具有强烈的都市感觉。青春偶像剧是最能体现商业化艺术生产特征的电视剧类型［4］。青春偶像剧已是一种发展得较为成熟的电视剧类型，在韩国尤其成熟。

“偶像”的第一要务是养眼，剧中要有观众崇拜的对象，角色形象要青春靓丽，以满足受众观赏心理需求的“视觉消费”。《星你》中“男神”金秀贤和“女神”全智贤的“双贤组合”，美貌与实力并重。全智贤早在2001年电影《我的野蛮女友》上映之后，便成为世界级的偶像。在《星你》中她又完美地塑造了一个善良、无知、时尚、“野蛮”的女明星形象。金秀贤塑造的青春帅气的教授形象更是风靡亚洲，引发了很多青年人的追捧，而朴镇海和刘仁娜等都凭借各自的精彩演技具有了各自的粉丝群。

“王子”爱上“灰姑娘”模式是韩国青春偶像剧屡试不爽的灵药。有缺陷的女主角，完美男主角，是韩国青春偶像剧中常见的人物设置。剧中的女主角千颂伊（全智贤饰）身份设定是韩流女神，有世人羡慕的美貌、财富、地位。但童星出身的她没有接受过正统的学校教育，热爱公开表达又缺乏常识，个性傲骄却又内心敏感，善良却又野性十足。由于被阴谋陷害，她女神的地位一落千丈，成为人人唾弃的“灰姑娘”。而男主角都教授（金秀贤饰）作为外星人，有世人羡慕的长生不死、学识地位、帅气内敛，完美无缺简直就是“王子”在世。两人“王子”与“灰姑娘”梦幻般的爱情故事满足了多数具备当代价值观的女性们对于爱情的“白日梦”。

表达细腻、真挚的情感是韩国青春偶像剧留住观众的又一杀手锏。从情节上说，《星你》从头至尾以“情”贯穿，从千颂伊与外星人都敏俊的前世今生来表现二人情感的发生发展过程以及结局。在该剧中，所有社会化、政治化的内容都变得相对模糊，而丰富多采的情感却是支撑着这部剧的重要支柱，让观众因男女主人公的情感而感动。

（二）《星你》中的犯罪剧元素

犯罪剧这一类型充满悬念和刺激，悬疑即是犯罪剧的最重要元素。“悬念是叙事作品经常使用的结构方法。电视连续剧的悬念是一种悬而未决的叙事上的情节点，即情节多方向发展的可能性。［5］”常规意义上，青春偶像剧的悬念多是人物命运和情感发展等常见的模式，在叙事元素上显得比较单一。在青春偶像剧中融入悬疑元素，会使情节不仅局限于爱情线索，还增加了犯罪线索，使情节变得更加扑朔迷离，使得剧情更富有吸引力。在主题表达上又能涉及到一些伦理问题，能够较好地深化青春偶像剧的内涵。因此，一贯以年轻人之间的爱情为表现重点的青春偶像剧，也开始融合很多本属于犯罪剧的悬疑元素。《星你》大胆地在以男女爱情为主线的剧情中埋下了一条犯罪的线索，构成全剧的主要悬念，并成功贯穿首尾，成为全剧的又一强劲看点。该剧第四集中演员韩宥拉的蹊跷死亡，带来诸多的疑点。女主角千颂伊无意中发现了辉京的哥哥载经谋杀韩宥拉的秘密，之后便遭遇了载经的系列阴谋暗杀行动。辉京是千颂伊的执着追求者，为了保护千颂伊，辉京展开调查，却发现大哥死亡的真相，从而揭出哥哥载经连续杀人的秘密。两个命案互为因果，原因只有一个，那就是载经试图掌握家族大权的欲望的膨胀。

《星你》中的爱情阻力设置也不同于一般的青春偶像剧。以往的青春偶像剧的爱情阻力常常来源于父母反对，但在《星你》中，家长反对这一阻力并不明显。犯罪线即杀千颂伊成为爱情的一个重要阻力，保护千颂伊则成了对每一个追求者的考验，强化了爱情线的悬念。可以说该剧的犯罪剧元素是青春偶像剧中爱情线的重要障碍。每当千颂伊面临危机时，外星人都敏俊都能化险为夷，拯救千颂伊于危难之中，特别是在张律师一再告诫外星人都敏俊还有三个月就要返回星球，不能暴露身份的前提下，外星人还是不断暴露身份，最终在故事高潮部分为了拯救千颂伊，彻底暴露身份。辉京则是从另一个角度保护着千颂伊。换言之，犯罪剧元素的介入给该剧中的两个“王子”保护或是说拯救“灰姑娘”提供了可能。犯罪剧中载经越对千颂伊构成危险，“王子”的救赎就越有意义，青春偶像剧中的爱情就越有价值，由此充分地表现了主题。犯罪线索与爱情线索恰到好处地相互交织，相互推进，由此我们不能不佩服编剧的精妙安排。同时，犯罪剧元素的增加，也有助于表现人性的复杂性。剧中外星人、辉京的善良，与载经由于个人私欲的不断膨胀进而残害生命的阴险歹毒形成了鲜明对比，从而体现出了人性的善与恶。

（三）《星你》中的科幻剧元素

“人有一种对于超自然能力的向往，这是世界各国人民的共同心理特点。［6］”20世纪20年代，前苏联就拍出过根据阿·托尔斯泰同名科幻小说改编的著名科幻片《阿爱里塔》。该片描述的是一位莫斯科工程师登上火星后与火星女王阿爱里塔结下恋情的美丽故事［7］。

在科幻片中，好莱坞是拍外星人的高手。他们的外星人主要有两种类型：一类是极具攻击性的外太空生物，各种形象奇形怪状；另一类是智慧、能力超常同时又友好善良的来自外星球的朋友。通过人类与外星生命的接触、交往，进一步探讨外星人与地球人的关系。

韩剧中加入科幻剧元素的并不多见，在《星你》中，科幻剧元素的注入给其带来了不同凡响的效果，对该剧的主线——爱情线起到了重要作用。（编剧是在一个“有历史记载”的假设的前提下展开所谓的“合理想象”，创设人物与情节）把外星人都敏俊塑造成一个听觉、视力和力量都超于常人、可以瞬间移动、能靠意念让物体悬空的超人。这使得每当千颂伊遇到危难时，都会因为他的出现而不断化险为夷，从而完成了作品的爱与拯救的主题。

但编剧也对外星人这个人物进行了一定的限定，为男主人公设置了两大缺憾：其一是沾上人类体液就会高烧病倒法力减退，用以表现其禁欲；其二是三个月后必须回归自己的星球，用以体现生离死别。其实这一设置不过是以往韩剧中“绝症”、“车祸”的另一种表现方式，但却给观众一种新的审美体验。这些缺憾的设置也是为了着力表现外星人为了自己心爱的女人愿意付出生命的形象。这些都是韩剧中忠贞不二、从一而终，即使遇到再大的阻力也绝不轻易放开彼此双手的爱情观的呈现。

（四）《星你》中的穿越剧元素和喜剧元素

“历史是‘鬼’，它超越了我们的视线，存在于一个消逝的时段。而现实是人，是生活在地球上的生物，无论多么爱好幻想的人都无法逃避现实的人的存在。［8］”当要满足人们传统与现代完美融合的心理诉求之时，穿越剧是一种最好的选择。“穿越是一种建立在历史与现实的基础上颇具创新的好题材，一种可以让创作者放开束缚、一展身手的故事题材。［8］”它把古代和现代两个不同时空之间的人物、事件联系到一起。这种联系必然会产生古今元素的碰撞和交合，这一特色能够吸引更多的观众。2012年韩国的一部爱情穿越剧《屋塔房王世子》曾在韩国及亚洲引起观看热潮。但该剧是古今时空二元对立，采用往复式穿越，打破了线性时空的单一性，主人公从时空A穿越到时空B，又从B穿越回A。《星你》的穿越剧的模式则是线性叙事，古今时空互为因果，巧妙地把古代与现代之间的人物与事件糅合交融在一起，形成强烈的关联度。男主人公都敏俊在相距现代400年即1609年的朝鲜为官，当一个女孩儿需要他救助时，他却未能施救，导致女孩儿惨死在他的怀中。女孩儿留下信物，也留下了未了情，这使得他痛苦万分，内疚不已。当穿越到现代都市时，他无意中救助了一个相貌酷似那女孩儿的千颂伊，并在滞留地球的时间里爱上了千颂伊，完成了今世姻缘前世定的因果轮回。不过，《星你》的穿越部分所占比例不太大，只是在前面几集剧的前情叙述中作为交代出现。

此外，《星你》中也有不少喜剧元素。喜剧往往建立在对社会生活中丑恶的、病态的、有缺点的人事情景的基础上，以夸张、变形、反常等手法塑造人物［9］。韩剧模式化的特点是完美的男主角爱上有缺点的女主角，这一设计本身就充满了喜剧因素。《星你》也同样走了这一路线。女主角千颂伊基本上就是一位以喜剧色彩出现的人物。她无知，靓丽的外表下有一缺乏常识的大脑，经常喝醉，误闯误睡在男邻居——外星人都敏俊家，等等，这些都让人忍俊不禁，并使观众喜爱上这位非常接地气的国民女明星。

二、《星你》带来的启示

“艺术作品其实是在它成为改变经验者的经验中才获得它真正的存在。［10］”一种停滞的类型是不会引起观众多大欣赏快感的。在电视剧历史上，《星你》并不是类型杂糅的首创，但不可忽视的是，该剧在类型杂糅使用上形成了鲜明的特色并取得了收视成功。

作为大众文化产品，为了满足不同观众的不同需求，世界各国（尤其是美国）电视从业者都在努力探索，并根据受众群的观影需求进行科学的市场细分。从现实看，类型单一的作品已经很难满足日益挑剔的受众的“胃口”，顺应观众审美情趣的自然延伸，积极探索多种元素的类型杂糅，使一部电视剧聚集各类型的众多元素，以增加具体文本信息量，让观众在观看一部电视剧的同时享受到多种类型的审美愉悦，从而在无形中扩大可能的受众群体，将是未来电视剧发展的一个大趋势。青春偶像剧《星你》思考的方式和讲故事的方式跟当今时代是同步的，它正是在不违背观众审美预期的前提下带给了观众全新的心理感受，丰富了观众的审美体验，争取到了更多的观众，开辟了更广阔的发展空间。

韩剧《星你》给我们带来的启示是多方面的。韩剧在学习西方电视剧制作经验中确立了本土的制作方略，在不断地了解观众、掌握观众观影心理与诉求的基础上，探索了一条既符合本国国情又与全球价值观、表现形式相契合的电视剧创作之路，并通过韩剧传播国家形象，展示国家文化，取得了巨大的成功。这的确值得我国电视剧创作者学习。

除了多种类型杂糅带来的审美体验外，韩剧在迎合主流价值观，尤其是制造“韩国梦”，与韩国传统文化进行巧妙结合并附着于杂糅类型的表现等方面，给中国电视剧创作者们作了榜样。《星你》与其他韩剧一样，在民族性与国际性、本土化与全球化的关系上处理得恰到好处。该剧通过类型的杂糅，表现了浓郁的东方文化和宇宙文明。比如“发乎情，止乎礼”，内敛含蓄、淡泊隽永的传统爱情观；比如温文尔雅、温良谦恭俭的儒家文化中的礼仪；再比如关于“轮回”与“命运”问题的思考，以及通过一个外星人归期中隐含的400年经历及其超能力变异显示生命奥秘的危机等，展示出科技与知识的惊奇美。同时，该剧通过类型杂糅还呈现了韩国的服饰、风水、中医等原汁原味的本土传统文化，形成韩剧独具魅力的文化特色，再一次使韩国传统文化得到了有效传播。而这些展示都是紧紧和人物塑造、人物的命运遭际联系起来，与所选用的类型表现相吻合。剧中的服饰、风水、中医等也并不是简单的道具与摆设，而是与人物的人格魅力和精神气度绾结在一起，与其类型相呼应。该剧更有纯洁、唯美爱情的元素，在人情世态、风俗时尚的展示中制造梦幻，征服了大量的异域观众，迎合了当下年轻人对时尚、美丽、唯美爱情和富裕生活的追求，满足了普通人特别是女性的梦想和情感诉求。

由于中韩两国有着深厚的文化渊源，因而韩剧中所表现出的道德情感也颇具鲜明的儒家文化韵味。正如中纪委书记王岐山在2014年召开的“两会”上参加北京代表团审议时所说的，韩剧的内核和灵魂是儒家文化，恰恰是中华文化回归的升华①资料来源于2014年3月6日《京华时报》。。文化上的认同感使得中国观众对韩剧有着天然的亲切感，加之剧情的跌宕起伏，因而对中国观众产生极大的吸引力。

与韩剧相比，我国的电视剧目前类型相对单一，且以家庭剧为主，其它类型，特别是青春偶像剧类型还是太少，而在一种类型中糅合多种元素讲故事的电视剧更是太少，且思考世界的视角及讲故事的方式都滞后于时代，落后于欧美，甚至也落后于日韩。反观我国的家庭剧，其在倡导积极、高尚、健康的道德观审美观，追求心灵美社会美方面，还差得很远，充斥了太多的畸恋、第三者带来的婚姻危机等，热衷表现人性的复杂和丑恶，这显然与中国观众日益增长的精神文化需求不成正比，使得中国观众精神文化处于饥渴状态。而文化近缘的韩剧正好弥补了这一空白，解决了中国观众现时的精神饥渴。由此看来，《星你》的热播正反映出中国观众对传统文化的认可，以及对积极向上、美轮美奂的精神文化的渴求。同时，也反映出韩剧讲故事的方式不仅符合本国观众的诉求，也符合其他国家的观众诉求。

文化无国界，只有优势文化才能攻城略地，优秀的文化作品不仅能获得本国人民的喜爱，更能走出国门，将本国文化传播到其他国家，乃至对世界文化产生深远影响。影视作品作为一种文化展现形式，作为一种文化商品，代表着一个国家文化水平的先进程度，这种先进文化的评价标准是以国人乃至世界人民对其的认可作为依据的［11］。韩剧塑造了良好的国家形象，拉动了国家经济，证明了韩国文化作品的优秀，更证明了韩国文化软实力战略的成功。

毋庸讳言，韩剧对中国文化的发展带来了不可忽视的压力与挑战，这也昭示我们，在发展经济硬实力的同时，要大力培育与建设文化软实力。党的十八大已经把文化软实力提升到了建设社会主义文化强国的层面，实际上是提出了“文化立国”的重大课题。因此，我们必须以开放的视野和虚心学习的态度迎接挑战，积极实施文化“送出去”的发展战略，运用科学的方法，努力摸索电视剧类型的内在规律，深入研究传播对象及其效果，创作出既受国内观众喜爱，又受国外观众追捧的电视剧精品，传播中国传统文化，弘扬中国精神，塑造国家形象。

［1］曹静.浅谈《绝望的主妇》的类型杂糅［J］.当代电影，2007（2）：100-103

［2］彭加瑾.“主旋律”与通俗剧——兼谈《情满珠江》的意义［J］.中国电视，1994（7）：26-28

［3］周星.对青春偶像剧的认识［J］.电影艺术，2004（3）：69-71

［4］梁淑艳.韩国青春偶像剧的魅力探析［J］.电影评介，2007（8）：20-21

［5］郝建.影视类型学［M］.北京：北京大学出版社，2002：142-143

［6］彭懿.西方现代幻想文学论［M］.上海：上海少儿出版社，1997：159

［7］常虹.科幻片及其发展探析［J］.现代商贸工业，2012（23）：110-111

［8］任思燕.穿越类电视剧热潮探析［J］.电影评介，2011（5）：4-6

［9］桂青山.影视剧本创作教程［M］.北京：北京师范大学出版集团，2009：132-162

［10］伽达默尔.真理与方法［M］／／朱立元，李钧.二十世纪西方文论选：下卷.北京：高等教育出版社，2002：305

［11］程奎星.来自星星的你让我们何去何从［EB／OL］.（2014-03-01）［2014-03-02］.http：／／comment.scol.com.cn／html／2014／03／011010-1550031.shtml／2014-03-01