侠骨柔情 豪婉相济——浅谈辛弃疾词作呈现的另一种姿态

○王辰

（河南大学 文学院，河南 开封 475001）

侠骨柔情 豪婉相济
——浅谈辛弃疾词作呈现的另一种姿态

○王辰

（河南大学 文学院，河南 开封 475001）

辛弃疾的词作，向来以纵横激越见长，豪壮奔放称著。然而，就是这样一位浑身散发着英雄主义气息的备受推崇的伟大词人，也曾经创作过摧刚为柔、悱恻缠绵、寓豪于婉，豪婉相济的词作。本文试从三种题材的词作切入，通过简略地分析，来浅谈辛稼轩词作呈现的另一种姿态。也正是由于这些词作的存在，揭开了这位大丈夫在日常生活中展示出的另外一面：含蓄细腻、侠骨柔肠。

乡野生活词；爱情故事词；离愁咏怀词；豪婉相济

但凡一提到辛稼轩，浮现在读者眼前的自然是位叱咤风云、戎马倥偬、铁骨铮铮、疆场驰骋的“硬汉”，以及英雄的光辉形象。这种伟岸、豪迈、横绝奔放之气延伸到词作中使读者不禁脱口而出的是：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。”（《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》）的铿锵浩然之声，是“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。”（《永遇乐·京口北固亭怀古》）的慷慨激昂之音，如此种种，不一而足。然而，就是这样一位“横绝六合、扫空万古”，“词中之龙”，以纵横放达称著的贤才英俊，亦有其柔情似水，“肝肠如火，色貌如花”的一面，这种姿态观照到词的创作中，表现为词作呈现侠骨柔情、寓豪于婉、刚柔交错、豪婉相济的特色。

一、清新妩媚、笔锋细腻的村野旋律

曹公在其不朽鸿篇《红楼梦》一书中曾有言：“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”的确诠释了一个亘古真理：只要生活中处处留心，事事在意，就不愁没有可摹之景，可状之物，可抒之情。词人辛稼轩正是慧眼独具、匠心别运地将笔触直达乡村牧野、田间垅头，体现了对农村生产、生活的深切关注及对乡民浓郁特殊的人文情怀。

“茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。”在这首脍炙人口的《清平乐·村居》词中，词人运用纯粹的白描手法，形象生动、绘声绘色地勾勒了一个普通的乡野农户合家五口的日常生活，展现了村土淳朴的风俗和村野清幽的环境，彰显出一种宁馨、清雅的词风。作者把全家老少的不同情态和风貌，刻画得惟妙惟肖，尤其是“醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？”，典型的农家小老头与小老太太，讲着吴侬软语，互相取乐、逗趣，老夫与老妇之间琴瑟和鸣，相濡以沫，阖家幸福，欢畅和乐的情景。“最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。”使顽皮、淘气、可爱的少年形象跃然纸上，活灵活现。全词富有浓郁的乡土文化生活气息，借赞赏人物之美与凸显生活之趣，传递出作者对农乡平和、宁谧生活的钟爱与神往之情。

《西江月·夜行黄沙道中》是又一首吟咏田园风光的词。“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”词人透过月朗风清，蝉鸣蛙噪的简洁画面，营造出一种乡村夏夜优美和恬静的氛围，全词的语言不做任何雕饰，也没有引经据典，只是一些看来极其平凡的景物，也正是这般悠闲自得描画，流露出诗人对丰收之年的由衷喜悦和村居生活美的热切企盼。

凡此种种，不一而足。据粗略估计，辛稼轩直接或间接描写农村的词作约有三四十首。由此可见，这些口语化，纯民歌风情的词作表达出作者对村野风光和乡土民俗无限的挚爱与讴歌。

二、缠绵悱恻、辞味蕴藉的爱情歌谣

范开在《稼轩词序》中评论道：“其间固有清而丽，婉而妩媚”，刘克庄在《辛稼轩集序》中评述说：“其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。”的确，辛稼轩的爱情词不仅缠绵悱恻、辞悠味蕴、语隽韵深。而且情真意挚、格调高雅、境界旷达。这正反映出作者词风的另一种特色：舒缓柔婉、幽曲邈远。

“万万千千恨，前前后后山。傍人道我轿儿宽。不道被他遮得、望伊难。今夜江头树，船儿系那边。知他热后甚时眠？万万不成眠后、有谁扇？”在这首题为《南歌子·万万千千恨》的所谓的“艳体词”中，并未表现出传统花间词的“绮罗香泽”之态，而是纯洁之中尽显赤烈的男女爱情。词人“男子作闺音”，以女性的角度切入，通过栩栩如生地刻画，塑造了一位痴情女子的形象，字里行间中，只言片语里无不传递着对万水千山之外那个值得深爱的人的无比眷恋之情。

另一首《南乡子·舟行记梦》：“敧枕橹声边，贪听咿哑聒醉眠。变作笙歌花底去，依然，翠袖盈盈在眼前。别后两眉尖，欲说还休梦已阑。只记埋冤前夜月，相看，不管人愁独自圆。”全词紧紧地围绕着梦境，从入梦到入眠，从梦里笙歌花丛、翠袖盈盈，转到别后相逢，互诉衷肠，待到“欲说还休”时，梦已破灭，共同怨月。“不管人愁独自圆”，无理有情，与苏轼的“何事长向别时圆”（《水调歌头·丙辰中秋怀子由》）有异曲同工之妙。本词将生活真实以梦境形式定格，而梦境又是人真实愿望的虚幻显现，作者用幻美的梦境去统摄，成功地塑造了一个痴心男子、钟情英雄的生活形象。透过本词，不难想象出作者倾注的潜在、深沉的相思怀恋之情。

关于辛稼轩的爱情曲调不胜枚举，由此观之，不难得出辛稼轩抒情视野宏阔并且高标独帜，令人读来产生耳目一新之感。虽偶作情词，“但绝不作妮子态”。这种品位独立的爱情曲调，正是“何意百炼钢，化为绕指柔”的情感写照。正是精炼涵韵，意境博远的象征。

三、深沉舒缓、思怀兴寄的离愁曲调

提起离愁别恨，不禁吟出江郎在《别赋》中的佳句：“黯然销魂者，唯别而已矣。”，不得不忆起柳三变那句传诵千古，妇孺皆知的“多情自古伤离别。”不错，辛稼轩创作也是遍览先籍，尽鉴前辈，然而，又能独出心裁。他的离别词也是深沉舒缓，含蓄蕴藉，思怀兴寄，余韵悠长。《念奴娇·书东流村壁》就是辛稼轩羁旅游子的思乡怀人之作。原词这样娓娓叙来：“野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？”词先由清明后花落展开，接着叙述漂泊在外的游子的悲愁，尽管写得哀婉沉郁，舒缓曲折，但是哀而不伤，离情兴寄。用健笔一枝泼洒万般柔情，堪称杰作。

“意态憨生元自好。学画鸦儿，旧日遍他巧。蜂蝶不禁花引调。西园人去春风少。春已无情秋又老。谁管闲愁，千里青青草。今夜倩簪黄菊了。断肠明月霜天晓。”这首《蝶恋花·送人行》词，情深意浓、意切情真，分离时刻难免悲苦郁结、怅然若失、无可奈何，但是作者通过精心构筑，使读者体味出厚意深情，诚挚精深之后就削弱了至哀凄极，而自然生发出“天涯若比邻”的感触。

总而言之，辛稼轩的离别词也是俯拾即是，信手拈来。这种独有所寄、意在言外的愁思旋律，正是泱泱之气的低柔婉美的真实流露。陈廷焯有言：“沉则不浮，郁则不薄”。辛稼轩正是以独特的情趣，视野，意韵幽雅深远的拓展着境界。正如王静安先生肯綮的结论：“幼安之佳处，在有性情，有境界。”

因此，在某种程度上，可以这么说，辛稼轩的词作在金戈铁马，气吞万里之篇中，又不失缠绵悱恻，含蕴幽雅的窈窕之章。一言以蔽之：豪中寓婉，细腻如缕，婉中显豪，豪壮之音中夹杂着脉脉之语。

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I206.2

A

1672-8610（2014）2-0061-02

王辰，河南大学文学院2013级中国古代文学（唐宋）在读硕士研究生。