琵琶在合奏及伴奏中所体现的技法与风格

刘 岩

（天津艺术职业学院，天津 300381）

中国地大物博，民族音乐浩如烟海，纷繁绚丽。不同的地区、地域的音乐各自呈现着独特的色彩，难以数计的音乐品种题材，也都有着各自的表现方法、气质和形态特征。由于琵琶在合奏乐及伴奏中的广泛使用，使得在中国各个地区地域的许多种音乐形式中都出现了琵琶的身影。一方面，琵琶对这些音乐形式起着烘托的作用；另一方面，这些音乐形式也会对琵琶的音乐形成起到一定的影响，尤其是琵琶合奏及伴奏的运用中所涉及的地域广阔，音乐形式繁多。因此，在不同的地区地域、不同音乐形式中的琵琶，其所显示的风格技巧也会不同。这些风格和技巧不但对琵琶演奏技巧的发展有着特殊的意义，也显示出各地不同的艺术品质和审美追求。琵琶在伴奏和合奏中表现形式的技法与风格，对于琵琶艺术的研究有着特殊的价值，对于琵琶独奏演奏形式中的风格和技巧也有参照性的意义。

从技法上来讲，琵琶在合奏与伴奏中的运用可分为左手与右手两个部分。琵琶演奏中的左手指法技巧对于音乐的风格韵味的表现可起到决定性的重要作用，这些技法包括推拉弦、吟揉、装饰音等等。特别是吟猱指法，使音乐的音色产生刚、柔、浓、淡、明、暗等音色变化，与演奏中甜美、圆润、浓郁、柔婉的音色特征的形成有着紧密的联系。作为弹拨类的乐器，琵琶右手的拨弦震动对于乐器的音乐变化方面的功能具有着主导性的作用。这种作用，对于在技法的丰富性和多样化上较逊于独奏形式的伴奏及合奏形式来说显得尤为重要。除了现代琵琶在独奏形式中常见的指法外，还有一些技法是合奏或伴奏演奏形式中所特有的。比如说，南音中所使用的琵琶技法大多源自于古谱，还保留着很多传统的指法。南音中的琵琶主要用大指，是指两个手指弹奏，某些技法兼用无名指，它较为完整地保留了古谱的技法，如右手大约有30种技法，归纳起来可分为连、点挑、去倒、甲线落指和装饰性指法等，这些指法在现代的琵琶技法中已经是很少见的了。

从风格来讲，历来有南北之分。北方音乐比较激昂、率直，较多阳刚之俊，南方音乐比较绮丽、纤柔，偏于阴柔之美。受地方地域的影响，琵琶会通过技巧来体现不同的风格特征。这些风格大多数表现在其右手指法，如半轮、滚奏等，以及左手的按音、推拉弦、吟弦、颤音等指法的运用上。比如说，潮州音乐讲究以韵补声，声韵相生，因此左手的推拉弦及吟弦极具韵味。江南丝竹在地域及风格上属于南方，为了展示出江南水乡所特有的秀美，琵琶会采用一些特定的演奏技法：使用大量的半轮、密集的音型，加之各种润饰手法的运用，将音乐表现的点线交织，清雅脱俗，使得声部旋律动人，别具特色。下面将对其中一些比较有代表性的音乐形式的风格特征和演奏技法进行结合，并作具体的分析。

一、陕西音乐风格与技法

琵琶非独奏在陕西地区的音乐中所体现的风格，多是在左手的技巧上的，包括推、拉、打、带、吟等等，这些技法对于陕西地区音乐风格特点的体现有着极为重要的作用。在演奏时，通过左手在弦上做出的横向变化动作产生各种腔韵润音，使得腔中有韵中带腔。当音乐通过弦体张力变化达到极点时，往往采用张回驰转得手指动作和逐次下滑的方式，是整个起伏跌宕的乐句呈现出有姿有态的圆满。另外，在陕西风格的音乐形式中，琵琶在演奏时应特别注意Fa和Xi这两个音的处理，因为这两个音都属于比原位略高的微分音，难以以具体的十二平均律中的音高来量化，演奏者需要通过指端的用力下按微颤演奏“吟”这个指法来演奏这两个音。这个指法中，对手指颤动的速度和幅度都有所要求，应该采用揉与压相结合的方法，可产生独特的影响效果，以显现出陕西地区独特的乡土气息，而用力过大或过小都不能满足和体现陕西地区地域性细腻的表情特征。因此，在演奏以七声音阶为基础的秦腔音乐中的b7时，就应该注意这个音的音高，否则将会对其风格产生影响。对于这两个音的把握，对于归纳和掌握陕西地区中的音乐风格与韵味有着决定性的作用。

二、潮州音乐风格与技法

“活五调”是潮州音乐最特色的调式，它善于表现凄婉、悲愤、哀愁的曲调。“活五调”的音群中，琵琶在表现潮州风格特点时最为明显的特征体现在左手指法在Fa和Xi两个音的按和揉。与陕西风格的微分音高不同，潮州音乐的这两个音的音高更高，吟揉得更为用力，拉弦的速度更快、更直接。受潮州古筝“重按”指法的影响，琵琶在以潮州细乐为主的非独奏音乐形式中也注重重按，其演奏效果显现出一音三韵的色彩。琵琶在演奏这些特性音时，左手往往是向横向推拉，在品和相上左右的快速推拉而产生频繁的滑动而音高微升的效果。对比来看，在演奏潮州风格的乐曲时，琵琶会采用连拉带揉的方式，直接把音演奏成预期的效果，而不像陕西风格中的所演奏的音，总是在到达主音的过程中经过缓慢的吟揉。如果说陕西风格讲究的是音演奏的过程的话，潮州音乐更倾向于演奏的结果。所以说，对于特性音的“重按”，以及独特的音响效果，是潮州音乐的风格特征之一。此外，在潮州音乐中有的“右出轮”“潮式凤点头”“七星赶月”等比较特殊的技巧。“右出轮”是由小指起指，五指依次伸出，类似于独奏技法中的“反轮”，但是发力点和手型与之有所差异。这种轮指便于在同一点上出弦，音色坚润，但不利于长轮。

三、江南音乐风格与技法

琵琶的合奏或伴奏演奏形式在江南地区也有其特点。比如说右手半轮的使用和左手的吟音等，它们在江南风格的音乐体裁中彰显的尤为重要。再如说江南丝竹中的琵琶，灵活且频繁地使用半轮，让人感到清雅脱俗，点线交织。正由于琵琶半轮的运用之巧妙，将轻快优美的江南风格体现得淋漓尽致。另外，前文中曾经提到过的大量使用的加花变奏技法，也是具有江南丝竹风格的特色指法之一。苏州评弹也是江南地区的曲种之一，受到地域色彩的影响，苏州评弹中也充满了江南风格,并且由于琵琶在其中的作用主要是为唱腔伴奏，因此评弹中的琵琶演奏风格与苏州方言的语言特点有着密切的关联。为了配合苏州话发音短促、吐字灵活的特点，琵琶在演奏苏州评弹时左手经常采用细密的吟音，音波变化幅度小，音点圆脆，以突显评弹的腔韵婉约，让人感到一波三折的感受。因此，对于左手手指的灵活性具有着特殊的要求。它需要演奏者左手的吟音动作细密频繁，音波变化幅度小，以表现音色细腻，声音圆脆，具有较强的颗粒性，并且由于受到声腔的影响，音乐的腔韵婉约，一波三折。这样所演奏出的音响，非常符合弹词中大量的托腔加花的表现形式，或相融合，或八度重叠，或暂时分离，虽然在旋律线条上比唱腔的主旋律更加曲折委婉，但始终是围绕着唱腔的旋律加花变奏，万变不离其宗，充分地体现了中国传统的复调音乐思维和伴奏表现手段。

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