女人大笑时（6首）

吕约的诗歌有一种超越性别的力量，

即便是在近距离处理女性题材时，

也能表现出坚硬强悍的质地，

这使得她在同一拨“70后”女性诗人群体中显得非常抢眼。

这组《女人大笑时》除了延续其一贯的风格外，

又增加了一些理性和思辨的成分，

果脆、清晰，有如“笃笃”的高跟鞋后跟声从安静的长廊那端传来，逼近。

唐果蛰居云南一隅，

同样是一位优秀的“70后”诗人，

她的作品犹如摊放在明丽艳阳之下的釉彩画，

丰沛，妖娆，还透露出一些精灵和诡异。

这组《小宇宙》是她的近作，写的是她一个人的日常，

却打开了通往众生日常生活的奇异之门。

许剑是近年来从网络上崛起的一位年轻诗人，

他的作品量少，但气度不凡。

他善于用一种特别私人化的语感来营造独特的诗意，

在处理远近、亲疏，以及日常与无常之间的关系时，

体现出了他作为一个药剂师精准的拿捏感和分寸感。

女人大笑时

不该哭的都哭完了

最值得哀悼的

还没出现

我们笑得越来越多

独自微笑，切菜的蒙娜丽莎

两个人坐在路边大笑

为某个

不会导致地球毁灭的错误

你在笑我吗？狗跟着笑

用尾巴，用喷嚏

仿佛其它的狗都默默投了它的票

害怕变小变轻的男巨人们

赶紧从安全出口逃走

——大笑，得留到胜利时使用

什么你们在笑什么？

只有那些不怕变轻的

渴望加入

停下来休息的时候

我们才听到

一种细细的声音

从脚底下传来，像弃婴

被笑声赶走的那些

以叹息为食的幽灵

正在那里祈祷

祈祷能够尽快回到我们身边

好好照顾我们

摔门而去

一个人

摔门而去

留下另一个人

和颤抖的门

一个更有力的人

摔门而去

留下一群人

和骄傲的门

夜里

一些无人的屋里

传来

摔门的声音

有一次，我突然回头

看到

身后的门

伸出一只木手

抓住门把

猛地拉开

嘭

摔门而去

留下门框

留下世界上别的门在颤抖

还有害怕找不到门的人

女织

“九岁我迷上织毛线”

——噢我也是！课桌底下

竹筷子和偷拆的毛线在忙碌

窗外田野里，农民在织水稻

玩弹弓的男孩子

打仗去了，在各种战场

喝酒演说，走着直线

干完那些微不足道的活儿

我们回到自己的小凳子上

只能坐在一个人的莲花宝座上

掏出从小珍藏的针和线

睁着眼睛

睡在自己做梦的手上

在演说台下打瞌睡，摸出针和线

在产房门口排队，抓住针和线

变成针和线

在尚未结束的难民营夜里

手不停大脑和大海才能停下来

手不停黑人冠军的脚也追不上你的手

手不停直到一只手从后面抓住你的手

你梦游的手所走的路

正在变成

无法用脚追踪的花纹

一辈子饥饿的人

饥饿的人

什么也不喂养

妻子，婴儿和鸟儿

都离他远远的

一辈子饥饿的人

手永远伸向

外面

即使手心里有钱

只有他的心知道

他会在什么时候

朝自己

伸出手

歌：老年斑

在你不再仰起的脸上

播下第一颗黑色种子

用剩余日子的忧虑

和意外欢乐

土和水，风与火

给它施肥

如果有勇士亲吻你

聪明地绕过这里

宇宙飞船绕过黑洞

一切完美

世界和平

要是亲吻时

忘记回避

种子会长成黑色的星星

挂在你被一只手涂成金色的脸上

帐篷

我诞生于沙漠，还是草原？

我跟降落伞是不是一对兄弟？跟蒲公英是不是姐妹？

除了孩子，很少有人感兴趣。

嘲笑孩子的大人们关心的是

我能否帮他们以最小的动静

为童年时埋葬的梦想招魂，那些诞生于荒野

夭折于床铺和母爱的梦想

我理解你们，愿意配合你们

用一种轻便灵巧、不惊动外人的方式

逃离家庭，学校，办公室，会议室，桌子椅子

逃离各种表演，比赛，目标，责任

逃离爱情，逃离没有爱情

逃离过去，逃离未来

逃离摩天轮一样匀速转动的机器和齿轮

逃离一张床铺也可能导致流血

为了避免流血，避免赔款割地

你们需要我，最短一夜，最长一个星期。

只有在灾难发生时——地震

或表示勇敢时——在广场上扎营请愿

时间会延长到半个月

不会超过一个月。然后你们会逃离我

像以前逃离别的牢笼一样

你们需要我，但不用解释为什么。

你们穿上白球鞋，背上双肩包，对自己说：

我带着帐篷外出，是为了一个人躺在草地上时

防止有人过来问路，为了两个人在沙滩上接吻抚摸时

避开那些饥饿的眼睛

挡住阳光——这是最任性的说法。

你们告诉自己各种各样的理由，还向自己点头。

你们并不互相解释，因为不相信

因为包围你们的都是不相信的人。

如果我被一阵狂风掀翻

突然暴露，你会比赤身裸体更难堪

难堪得无法当着妇女和孩子们的面

追着我跑上几步

所以我用四只爪子

紧紧抓住地面，抓进它的肉里

现在，你可以安心地躺在我里面

像一个怪物

凝视另一个怪物endprint