浓墨重彩 璀璨多姿——浅析当代重彩瓷的艺术特色

胡建平

（深圳（景德镇）珍品瓷苑 深圳市 518000）

一、重彩瓷画的历史源流

重彩瓷一般是指工整精细和敷色浓重艳丽的陶瓷绘画作品，其画工精湛，色彩的视觉冲击力很强，具有一种富丽堂皇、精致细腻的审美特征。重彩瓷画对彩绘的瓷胎、釉料要求都很高，胎质以质地坚硬致密，釉面光滑细润为佳，彩绘颜料则需要丰富多样。因此，在唐代长沙窑出现釉下彩绘以后，很长的时间里，受陶瓷工艺与彩料的限制，重彩瓷画并没有形成。明五彩的出现是重彩瓷的开端，康熙五彩中的釉上蓝彩和黑彩的发明是釉上彩瓷的重大突破，使得传统重彩瓷绘已经达到了顶峰。民国时期陶瓷彩绘开始吸收西方绘画中的光色表现，更加具有立体感，被视为现代重彩瓷的滥觞期。改革开放后，人们的审美活动发生了转变，中国的陶瓷艺术发展方向亦开始向现代化迈进，重彩瓷画无论是从创作理念还是表现技法等各个方面，逐渐地摆脱了传统程式化的陶瓷绘画模式。当代的重彩瓷画艺术创作题材涉及非常广泛，例如人物画就包括古代仕女、高士、婴戏、当代的人物有肖像画、西方油画、少数民族人物画等等，陶瓷创作者的思想彻底得到了解放，运用多种表现形式来实现重彩瓷的艺术创作。

二、当代重彩瓷的艺术特色

当代重彩瓷融合了西方绘画的表现技法和传统彩绘瓷的艺术特征，将西方绘画中的透视、光影变化、空间立体感、色调处理等融入到现代重彩瓷画创作中，形成了一种别开生面的艺术特色，具体地说重彩瓷在创作上更强调主观性、多样性、独特性、时代性等等。

2.1 重彩瓷中主体意识

当代重彩瓷更加强烈的创作者的主观性，主观性与独特性是当代重彩瓷的主要艺术特征。无论是线条的运用或是色彩的处理，以及对构图的把握，都渗透出强烈的个人愿望。如图1，这件重彩瓷作品在构图上力求新颖，一匹昂首嘶鸣的雪狼占据了整个左下角的位置，其身上的绒毛则是一根根的画出来的，在线条的处理上，雪狼嘴巴上的绒毛短而稍硬，身上的绒毛长而柔软，因此在画的时候需要加以区分。画面上洋洋洒洒的雪花使得整个画面更加孤寂、辽阔，是创作者表达孤独情感的一种方式。重彩瓷将创作者的主观意识、个人感情、生活体会及世界观、人生观等都注入到陶瓷作品之中，创作出来的重彩瓷并不是对客观事物的描写，是有情感的事物。“有情写景意境生，无情写景意境亡”，正是因为每个创作者的主观感受、文化修养、生活经历都不同，因此在重彩瓷画创作上呈现出五彩缤纷、丰富多样的艺术面貌。

2.2 重彩瓷中的多种表现

多样性的审美意识是当代重彩瓷的艺术特色之一。当代陶瓷艺术家重视自身的情感和经历，使得重彩瓷更加具有个人艺术风格，风格流派呈现多样性。当代重彩瓷艺术风格各式各样，匠心独运，或致力于色彩；或追求韵味；又或者讲究构成形式等等。如图2，用金黄色来表现作品《金秋》这一主体，运用同一颜色的不同色调来丰富画面的层次感，用色大而艳丽，小鸟刻画的也十分精细，用熟褐色来点缀画面，使得画面更加厚重、饱满。这类重彩瓷作品主要是受到西方17世纪巴洛克美术的影响，其追求色彩华丽绚烂，具有很强视觉效果。

2.3 重彩瓷中的时代特征

清代石涛提出“笔墨当随时代”，这既是古训，又是时常提出的话题。时代感是时代文化赋予重彩瓷的艺术品质。自改革开放以来，中国的发展日新月异，人们的物质生活得到了满足，对精神生活要求更高。中西方的文化交流越来越频繁，使得西方艺术形式和绘画理论开始涌入中国，人们的审美情趣发生了转变，更多重彩瓷绘内容被广泛接受。如图3描绘的主体时一位年轻貌美的外国性感女郎，浓浓的眉毛、迷人的双眼、红润的嘴唇、婀娜多姿的身段，散发出性感诱人的艺术之美。像这样的重彩瓷作品在中国文革时期或者更早的时期，是绝对不可能有的。艺术创作活动无论发展在任何时代，都会烙上时代的印记。

三、当代综合重彩瓷的发展

当代重彩瓷尚处于发展阶段，需要当代陶瓷艺术

家倾注更多的时间和经历。在题材内容方面，重彩瓷装饰题材应有尽有，人物、花鸟、走兽、山水等。近年来，有许多新的题材加入，例如西洋油画、静物、藏族人物、苗家女孩、大花鸟等等。在众多的绘画题材之中，需要把握时代精神，突出时代的审美意趣。在构图方面，除了继续发展传统构图布局以外，需要学习西方平面构成的艺术形式，并加以灵活运用。传统的重彩瓷一般是绘画在小的器形上，而当代重彩画则越来越重视大的构图方式，大的画面通常给观者一种震撼的气势。在色彩方面，重彩瓷比其它瓷画更加注重色彩的表现，其色彩是核心。当代重彩瓷在色彩上将东方的儒道文化的色彩观与西方色彩构成、光影处理相结合。当代重彩瓷在色彩上并不局限于传统的“随类赋彩”，“随类赋彩”是南齐谢赫在《古画品录》提出的，即是“随类，赋彩是也”，而更多的是意象色彩和主观色彩。这种色彩既满足了东方人的审美需要，又能够感受到西方艺术的语言形式。当代重彩瓷在色彩上的主观性使得他们摆脱了陶瓷工匠的模仿，使得色彩运用搭配更加多样，大大丰富了色彩的表现力，重彩瓷的色彩绚丽多姿、光彩夺目。《吕氏春秋·博、志》：“全则必缺，极则必反。”指的是“物极必反”重彩瓷的色彩绚丽之极，就是黑白两色。例如图4，这件重彩瓷作品就采用了黑白两色，大千世界，是为阴阳互动，欲触极则而反。循环相生，是生生不息的固有法则。在绘画工具方面，重彩瓷不再只是使用传统的毛笔、彩笔等，为了达到画面的效果，西方绘画的油画笔、水粉笔、刷子，还有特制的针笔等等。

传统重彩瓷在釉彩方面往往采用单一的形式，当代重彩瓷画通常是运用两者或者更多的釉彩形式，例如粉彩与新彩结合，粉彩与色釉结合，新彩与色釉结合等等。当代重彩瓷画家为了丰富画面的表现形式，综合地运用多种技法，如喷洒、泼釉、雕刻、剔花、拓印等，以及各种独特的技法如撒盐，总之，一切都是为了达到别具一格的艺术效果。

结 语

自上世纪改革开放后，陶瓷绘画艺术蓬勃发展，当代重彩瓷正是在这种好的形势下悄然兴起，在继承发展传统重彩瓷的同时，更加的关注时代的精神，融入西方绘画元素，使得重彩瓷达到一种新的艺术高度。