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一个关于狐仙的传说

2013-11-21陈伟萍

剧影月报 2013年1期
关键词:狐仙唱腔

■陈伟萍

南京市越剧团演出的《秀才遇仙记》是80年代中后期创作演出的剧目,是个喜剧模式,说的是永平秀才张鸿渐因写状纸告了当地赃官,从而受到官府追捕,与妻互赠信物而别,临行发誓钗在人在,决不变心。妻代其被捕为囚,张秀才为狐仙施舜华收留,见狐仙美貌,即自表情意,狐仙动心之际,发现他随身带的翡翠簪。张秀才便谎言妻子无情。狐妈妈半路救下张妻方氏,施舜华惊疑之际,化作方氏,以竹枕假作婴儿,试张秀才之情。鸿渐以为回到家中,便将狐仙忘到脑后,处处讨好妻子,贬落狐仙。事情拆穿以后,张秀才又即花言巧语瞒天过海。施舜华决定亲自下山,先平息张秀才的官司,后试方氏之情,知其情坚意真,即赠银离去。鸿渐回到家中,又疑妻为狐仙所化,乃当面大说特说妻子的坏话,气得方氏欲告官府。张秀才跪地求饶,又有狐仙说情,夫妻二人重归于好。

戏中主演是竺小招,袁小云和赵时莺三位老师。演员的表演精彩而到位。甚而因为情节的优秀和表演的生动,观众已经忘记这是一部越剧了,顾不上去细致地研究唱腔,而只是深深地沉溺于戏。当然,唱腔同样是优秀的。此次复排该戏,由我饰演剧中张鸿渐的夫人方秀娘。分析剧本人物时发现方氏是一个善良贤惠的古代女子,性格温柔,为了解救自己的爱人,不顾自己身怀六甲也要替丈夫顶罪,幸遇狐仙所救后,隐居寒窑生下孩子,过着非常艰辛的生活,心中仍然惦念丈夫的安危。唱腔设计为王派,特点是自然流畅、平易质朴、情意真切的风格。戏曲表演要达到一定的高度,就要求演员深刻地理解角色的处境,把握人物、情节的变化,在排练中深切感受人物的悲欢离合,才能使所塑造的人物形象具有审美价值。表演方面我认真学习老一辈艺术家善于表演人物神态、传达内心感情的表演技巧,力求融会贯通。在剧中利用大量的最能表现传神传形的典型身段技巧:水袖、台步、以及专门设计的表现狐仙形象的特定动作来体现人物,使方秀娘这个人物的艺术形象鲜明突出,加深印象。使其被压抑的反抗精神得到展现,让观众获得鲜明的艺术形象,感受到情感的冲击力量。剧中的重头戏在笫三场【情试】中,剧情大约是狐女为试探张的真情,化洞府为张家宅院,化自身为张妻试探秀才。在这场戏中,我一人要分饰两角,一方面既要表现出方氏的温柔贤惠,转身化为狐仙又要表演出它眼神的凌厉,加上动作和演唱同时进行,表演的难度很大。唱腔一样,人物不同。从唱腔到表演都有相当大的变化,变成狐仙后唱腔要唱得夸张,起伏要大。其中“啊,张郎”一句起调,既要唱出狐狸的妖气,又要有试探的意思,当张秀才说到“半路上确实遇到狐狸精”时,狐仙很是气恼,根据当时的情绪,举手、勾腕、提膝做出一个很有标志性的动作,还需要配合它那时而妩媚、时而凌厉的眼神。这个人物,集两个角色于一身,需要演员在形体和表演上泾谓分明,突出人物情绪和个性。要让台下观众认可自己的表演,必须勤加苦练,用眼神、语气、身段等表演技巧把人物的性格神态演绎出来。团领导、老师与同事们给了我很多鼓励和帮助,随着对戏的熟悉和多次排练,我逐渐找到了人物的感觉,以比较精准的表演,在表演上充分把握了“分寸”感,圆满地完成了演出任务。

对于越剧的发展,需要我们承前启后。在继承的基础上创新,是每一种传统艺术必须面对的现实。然而我深深认识到自己在艺术上还远远不够,表演和唱腔上还有很多有待提高的空间。每次演出都是新的起点,我愿自己的每一步都走得坚实。今后要努力提高各方面的艺术修养,为塑造更多的越剧舞台人物打下良好的基础。

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