传统沥粉工艺与现代丙烯彩绘技法：壁画专业教学中的材料课程创新实践和应用

丁 晓 （湖北美术学院壁画与综合材料绘画系 湖北武汉 430000）

前言

伴随着高等院校的艺术类学科专业越来越丰富，艺术教育课程内容也越来越多样化，充实着师生们的学习生活；壁画作为一门公共艺术，既具有意识形态方面的功能，又具有为环境装饰与美化的功能，具备了综合的，多义性的内函。十年间，我以壁画艺术的教学、创作和实践为目的，展开了对壁画与环境，壁画与综合材料等方面的研究。“传统沥粉工艺与现代丙烯彩绘技法”强调动手实践能力的训练，注重基础知识与基本技能的提高，是壁画专业教学中材料课程的创新实践和应用。

一、介绍沥粉工艺及材料工具

沥粉工艺是我国特有的一种装饰艺术，具有悠久的历史。在古代陶瓷、漆器、青铜器制作及壁画等装饰中大量运用。据史籍考证和考古实物证明，早在春秋至战国时期，就在建筑物的檩、枋、梁、柱等部位进行沥粉彩画装饰，成为中国古代装饰艺术重要的表现手法之一。

传统沥粉工艺是用胶、油、粉调成膏，在彩画上画凸起的线，上覆明亮颜色，以加强彩画立体感、层次感的手法。也可以沥粉贴金（贴在沥粉线上）。这种手法最早的实例见于长沙马王堆一号西汉墓漆棺，长沙马王堆汉墓有多件漆器是用沥粉堆漆手法进行装饰的，如墨地彩绘漆棺、红地彩绘漆棺、云气纹长方漆奁。

唐代是我国古代艺术最辉煌的时代。大唐盛世的壁画开始呈现多姿多彩，唐的壁画除在寺庙、石窟、道观内绘制外，在宫殿、衙署、宅堂、墓室之内也多绘制，以甘肃省敦煌莫高窟为代表，具有鲜明的唐风和地方特色，壁画的表现技法，画工精细，勾勒线条娴熟，人物造型比例准确，有的壁画使用了沥粉贴金，利用堆漆黏稠不易展开的特性，使图像线条高出画面，有时还特意用漆灰或油灰堆起，使图像具有立体感。

宋元时期的传统壁画与泥塑作品是我国宝贵的优秀文化财富，其表现形式和技艺主要体现在建筑和宗教文化中。传统壁画或泥塑制作采用当地的山泥，再按比例配以麦糠、砂、棉花、纸浆、榆皮面等物制成坯胎成品，再经过泥坯的抄桨漆、包麻布、上漆灰、磨光、糊粉、堆粉(沥粉)、装金，彩绘等技法，成品历经千年不坏，泥塑艺术整体风格造型生动、气势道劲、神韵高逸、衣纹洒脱、线条刚劲有力，而且在继承历代壁画的基础上又有了新的发展，如永乐宫、兴化寺、青龙寺的壁画作品，在画面构图，人物造型及表现技法等方面都有了新的提高。例如“朝元图”，内容描绘道府诸神朝谒元始天尊，构图宏阔，气势磅礴，个个神采奕奕，表情动作无一雷同。服饰冠戴华丽辉煌，衣纹多用吴道子“莼菜条”线条，长达数尺，紧劲贯气，既含蓄又有力度。色彩采用重彩勾填，在冠戴、衣襟、薰炉等处沥粉贴金，更觉绚烂眩目，此风格远承唐宋壁画传统，在元代画坛上独树一帜。

明壁画，迄今所能目睹的遗址，主要是寺庙壁画。继承唐宋传统的寺庙壁画仍是壁画的主要表现形式，较之前代，明代的壁画显得更为规范化和世俗化，也显示出不同宗教和不同教派之间的融合。寺庙壁画以完成于1443年的北京郊区的法海寺大雄宝殿中的壁画法海寺壁画为代表，内容有《帝释梵天图》《水月观音像》等。壁画在描绘上颇具匠心，画法亦沿用唐宋遗法，沥粉贴金，风格精密富丽。这幅壁画的作者是工部营缮所的画士官宛福清、王恕及画士，在一定程度上也显现了宫廷画风的特点。工艺上多用沥粉贴金，画面呈现庄重而富丽的效果。

明末清初，北京天坛的主体建筑祈年殿和北京地坛的内檐彩画都采用了金凤（双凤）和玺的做法，大面积使用沥粉贴金，花纹绚丽，画面中象征皇权的龙凤纹样占据主导地位，构图严谨，图案复杂，和玺彩画构图时，在梁、枋各部位都用曲折线分成段，其他主要线条一律沥粉贴金，金线一侧衬白粉线（称为大粉）或者同时加晕。各个构图部位内的花纹也沥粉贴金，并且用青、绿、红等底色来衬托金色图案，整体画面非常华贵。

同一时期的西方，沥粉工艺也曾被运用壁画艺术当中。居斯塔夫·克里木特(Gu stav Nimt，1862—1918) 1909年，克里木特为布鲁塞尔斯托克莱特公寓的餐厅创作的壁画《生命之树》，大胆而自由地运用各种平面的装饰纹样，形成富有东方色彩和神秘意境的效果。作品中运用东方的沥粉工艺、贴金箔、嵌螺钡、贴羽毛等等特殊技巧，取得特殊的艺术效果。

近现代沥粉工艺被很少部分人继承，主要运用于仿古建筑装饰、古代建筑和壁画修复。随着社会经济发展，人民生活条件的提高，现代沥粉彩绘壁画作品逐步呈现，并被人们所欣赏。例如：人民大会堂的宴会厅，迎宾厅内东、西、北环绕宽敞的二层休息廊，奶黄色的墙壁和巨大的圆形廊柱装饰着沥粉贴金花饰，整个大厅金碧辉煌。

二、介绍丙烯彩绘作品及材料工具

丙烯颜料属于人工合成的聚合颜料，发明于20世纪50年代，是颜料色粉调和丙烯酸乳胶制成的。它有很多优于其他颜料的特征：干燥后为柔韧薄膜，坚固耐磨，耐水，抗腐蚀，抗自然老化，不褪色，不变质脱落，画不反光，画好后易于冲洗，适合于作架上画、室内外壁画等。

第一、丙烯颜料被广泛用与绘画创作、壁画创作、人体彩绘、服装装饰、广告宣传等领域。

第二、丙烯颜料的特性：

（1）颜色丰富可用水烯释，利于清洗。

（2）速干。颜料在落笔后几分钟即可干燥，不必像油画作品那样完成后需等几个月才能上光。喜欢慢干特性颜料的画家可用延缓剂来延缓颜料干燥时间。

（3）着色层干后会迅速失去可溶性，同时形成坚韧、有弹性的不渗水的膜。这种膜类似于橡胶。

（4）颜色饱满、浓重、鲜润，无论怎样调和都不会有“脏”“灰”的感觉。着色层永远不会有吸油发污的现象。

（5）作品的持久性较长。油画中的油膜时间久了容易氧化，变黄、变硬易使画面产生龟裂现象。而丙烯胶膜从理论上讲永远不会脆化，也绝不会变黄。

（6）丙烯颜料在使用方式上与油画的最大区别是带有一般水性颜料的操作特性，既能作水彩，又能作水粉用。

（7）丙烯塑型软膏中有含颗粒型，且有粗颗粒与细颗粒之分，为制作肌理提供了方便。

（8）丙烯颜料无毒，对人体不会产生伤害。

三、现代沥粉丙烯彩绘技法

第一步： 做画板

工具：钉枪 、白乳胶、小刀、刮子、亚麻布、画板

步骤.：1.用带齿的刮刀将白乳胶平涂于画板，乳胶要均匀平整。

2.将亚麻布铺在涂有白乳胶的画板上，从中间向四周压平，要求布面内侧无突起物，使板面平整，多至画板背面，四个角分别涂上白乳胶后装钉。

第二步 ：做画底

工具：白乳胶、刀片、立得粉、钛白粉、砂纸

步骤：1.做胶底两种方法：

a.平涂白乳胶，共三遍，干燥后须打磨。

b.一份白乳胶，三份水，调匀后刷于布面，干燥后须打磨。

2.做粉底五种方法：

a.用1.5份粒得粉＋1.5份钛白粉＋1份白乳胶＋三份水，调匀后刷于步面，3—6遍，须打磨3遍。

b.用1份底料＋3份水，调匀后刷于布面。

c.直接用底料刮于板面。

d.做壁画常用1份底料＋半份粒得粉＋半份钛白粉＋1/3的白乳胶＋4份水，调匀后刷于布面。

e.丙烯白颜料，3份水，调匀后刷于布面。

第三步 ：磨嘴子

1.把嘴子对准砂纸打磨，嘴子内侧也要用砂纸打磨。

2.如果嘴子有1.5mm，在画板上显示将有2—3mm，如果是1mm，显示在板上将有1.3mm。

第四步 ：沥粉前的准备工作

工具：瓷碗、剪刀、擀面杖、砂纸、水、大白粉、白乳胶、塑料薄膜

步骤：1.将塑料薄膜沿对角线对折，对折3次，尖端剪个小口，外沿剪成弧形。

2.用绳子将塑料薄膜固定在离嘴沿1/3处，再将薄膜反转过去，用绳子固定两段外沿的中间。

3.调粉比例：1份钛白粉，1/3份白乳胶，1/5的水。

调粉步骤：a.在瓷碗中倒入适量的钛白粉，抹平，用擀面杖从中间挖个洞，大约占1/3，再倒入白乳胶，用擀面杖将其擀匀，成颗粒状。

b.加1/5的水，一次不要加到位，一点点的调入，然后快速搅拌，最后搅成亚光色，无颗粒状态。

c.注意将碗沿和擀面杖上的胶刮下，重新拌，防止有固体状。

d.把调好的胶倒入嘴子，薄膜将其包住，用手按压排出薄膜中的空气，再用绳子将其固定住，系成活结。

第五步：放大图稿

第六步：沥粉

1.用力均匀，挤压粉包同时匀速依据画面形象沥出粉线，注意手要拿稳，不能抖动，必要时屏住呼吸。

2.一般先从画面左上角开始沥，逐步至右下角完成。

3.手的温度容易让粉包里的粉变软，所以一次不能装 多，尽快沥完，也不要放置太久。

第七步：丙烯彩绘

1.依据粉线的形，分区域着大色块。

2.丰富画面色彩层次。

3.深入刻画重点和细节部分。

4.调整画面色彩关系和画面主题形象。

第四章：现代沥粉丙烯彩绘技法应用意义

“传统沥粉工艺与现代丙烯彩绘技法”强调动手实践能力的训练，注重基础知识与基本技能的提高，是壁画专业教学中材料课程的创新实践和应用。

一、壁画教学应用：

1、沥粉丙烯彩绘课程是壁画专业必修的材料课程，对于创作课程中画面线型的组织构成能力与节奏美感有明确要求。

2、丙烯彩绘技法也是壁画创作与制作中最基本的一种手绘材料技法，培养了色彩造型能力。

二、壁画创作应用：

1、将传统沥粉工艺与现代丙烯彩绘技法结合应用于教学和创作实践，既是专业基础课程的深化与运用，为以后的创作课程作良好的铺垫，同时也为学生进行壁画创作实践提供了基本的材料技术手段，丰富了学生的创作表现手法。

2、沥粉丙烯彩绘壁画创作与制作是当今手绘壁画创作中备受喜爱和追捧的壁画效果，完整地学习和研究有利于壁画艺术事业多元化发展的需要。

1.《壁画设计与制作》吴松著.重庆大学出版社.

2.《壁画与壁画创作》于美成、田卫平、张大祥.黑龙江出版社.

3.《周菱现代重彩画》.云南美术出版社.

4.《中国古典建筑室内装饰图集》陈同摈、吴东 今日中国出版社.

5.《中国现代美术全集--壁画卷》.辽宁美术出版社.

6.《中国美术全集—古代壁画卷》.辽宁美术出版社.