VINTAGE概念设计：产品设计的新风潮

曹 阳 关 山 （郑州轻工业学院 河南郑州 450000）

1.“用过即弃”的危机

正如多姆斯设计学院院长马泽尼所说：“我们生活在一个对产品不需要过多关注和关心的世界中——一个用过即弃的世界，组成产品的物体和造型还未在我们的脑海中留下丝毫痕迹便彻底的消失了，这些产品试图将自己所需要的关注降到最低，但同时又产生了大量质量低下和浪费巨大的产品。”

当然，我们反对这种不尽和谐的境况，反对我们对产品这种用过即弃的浪费关系。我们是否需要重新审视，产品对于我们来说究竟意味着什么，是否仅仅在完成它的基本任务后（甚至在服役过程中）就得被无情淘汰？这或许需要设计者改变自己的目标，我们不能再像之前那样轻视对产品的关注，而是给予它最优的品质，这需要我们认真思考并用心处理和产品之间的关系。

2.回归“慢”生活

2.1 快速生活模式正在拉远我们和产品间的距离

在这样一个崇尚速度和效率世界中，所有事物发展都变得快速而紧张，科技的发展和通信的便利都令我们无时无刻不感觉身处于加速前行的时代快车中，与此同时，我们的消费模式也在悄然发生着变化，我们对于身边产品的关注变得微乎其微，快速的产品消费模式让我们不断地淘汰和替换着身边的产品——不断更新换代的电子产品；设计繁杂、粗糙简易的家具；用料做工低廉，款式风格纷乱复杂的快速消费服饰等等。

2.2 “慢”生活的新启示

这样的境况给我们带来了思考——我们是否真的需要如此之多的产品？这些一闪而过的产品是否真正的体现出了自己的价值？或者说，我们是否需要反思自己快速的生活模式，而让自己“慢”下来呢？

当然，从危机中可以看到机会，为此我们应该重新定义时间对于产品的价值，试图超越速度的神话。生产和消费这个复杂的系统需要放慢运行的速度，同时我们可以把时间和情感代入人与产品的关系之中，试图从设计的角度去理解和改善人与产品之间趋于恶化的关系。

3.悄然蔓延的vintage现象

我们身边这种将时间代入人和产品间情感关系的现象并非没有，在服饰界，vintage现象作为一种充分体现了人与服饰间情感关系的新风格趋势而被越来越多的人所关注。

3.1 何为vintage？

Vintage 本意是指有年份的葡萄酒，这样一个兼具历史感和美感的形容词在20世纪60年代被引入到服装界，用以形容那些“有经历”的老旧服饰。Vintage 发源并繁荣于价格低廉的二手商店，但它不代表着破旧。它体现着的是一种成熟的，经久不变的经典魅力，同时它也体现着不同的时代在服饰上——或者说——在人们生活上的浓浓烙印。

例如，我们常说 “养”牛仔裤，是指在牛仔裤原浆状态下开始穿着，然后随着穿着时间的流逝，裤子产生不同程度的落色，最后形成独特的纹路的过程。裤子在不同的人穿着下会根据不同人的体型，行为特点，穿着环境等形成不同的程度的变形。这条裤子也因为记录了我们的生活，因而被赋予了深一层的含义，这样一来，它就绝非是一件快速使用并淘汰的简单产品，而变得意义非凡。

在当今的设计领域中，vintage有着更为广泛和深层的含义，它往往被用来展示一种古意盎然的特殊气质，从设计的风格，用料，制作工艺，到某一细节角落的推敲所展现出的历史风格。

3.2 产品设计中的vintage

我们可以设想，源自于服饰界的vintage现象是否能引入到工业产品领域之中用以改善人和工业产品间的关系呢？

虽然vintage起源于服装界，但vintage现象在工业产品中却并不少见，在老式住宅或是二手商店中，这样的产品比比皆是，老旧却耐用的木质书柜，布满纹路和斑点的皮靴，或是几经修缮装满自制零件的自行车等等，这些产品所共同的，就是都经历了产长时间的使用而形成了现在所特有的古朴气质，虽然陈旧，但却承载和记录了使用者的情感和经历，这恰恰是当今快速消费产品所很难达到的。

当真正将生活慢下来，我们就会发现，身边的很多工业产品其实都没有快速换代和淘汰的必要。比如很多的家庭也仍旧使用着早年间留下来的八仙桌或者老木床，这些产品通过简单的维护和修复，就能轻松的达到长时间的使用，而这样的使用或是修复痕迹又恰恰形成了它独特的魅力，可以说，一件vintage风格的产品，使用者和时间使者才是它真正的设计师。

可以设想，如果将vintage现象引入到工业产品设计中，或许可以像其在服饰界发挥出的作用一样，改善我们和产品间的关系，但在此之前，我们必须了解，究竟是什么样的魔力，让我们在vintage现象的影响下，对身边的产品投入了更多的感情。

4.vintage现象背后的情感因素

4.1 忒修斯之船的启示

忒修斯之船——最早出自普鲁塔克的记载：试想一艘航行了数百年的木船，每当它损坏之时，就会维修和更换其中的一个部件，直到所有原先的部件全部被更换，那么，这艘忒修斯之船是否还是原来的那艘船？

这个古老的思想实验给我们新的启示，一件产品，可能不仅仅代表着其产品本身，从它一诞生，就被赋予了各种虚拟的含义，其中不可忽视的一点，便是使用者对产品的感情投入。

4.2 所有权依恋

从心理学上来看，这样对产品投入感情的现象源自于人的一种非理性心理——所有权依恋，人们往往会对与自己相处时间长久的物品产生留恋的感情，这种特殊的感情随着时间的推移而变得异常的强烈。

假如你想卖掉自己的老旧汽车，你首先会怎么做？甚至你还没有把“出售”标签贴在车窗上，就已经在回忆你开着它走过的路，和它朝夕相处的时光。一股怀旧的暖流涌遍了你的全身，你对车子变得更加难以取舍，哪怕是一块破损的伤痕，一处修补的痕迹，都让这辆车变得独一无二起来。当然，这种情感不仅对于车，其他产品也是一样，在漫长的使用过程中，时间的流逝为我们身边的产品打上了特殊的烙印，它记录了我们生活，也融入了我们的记忆。

4.3 “宜家效应”

所有权依恋还包含有一种被称作“独特个性”的东西，即是我们在某种物品上投入的精力和劳动越多，对它的感情就越深。例如宜家品牌下的家具产品，为了运输的方便，家具设计师会将家具分解为易于组装的零部件，以便于装进不同规格的方形盒子用以运输。而消费者在收到产品后需要进行简单的组装才可使用家具，恰恰是这样组装的过程，使我们产生了一种所有权的自豪感，当我们在回想起上一次组装的家具，仔细琢磨着哪一块要装到哪里，哪一只螺丝钉要上到哪个空里，这时的我们，仿佛也成为了设计者和制造者一般。想到这一切，留恋的感觉就油然而生。心理学者将这一现象定义为“宜家效应”。当然，“宜家效应”也会产生于维护和修缮物品的过程中。这种自豪感无疑会进一步拉近我们和物品之间的距离。

基于所有权依恋的心理因素，vintage这样一个关注时间对产品影响的概念是有理可据的。如果我们想要试图改善人们与产品间的关系，在工业设计上引入vintage的概念不失为一条可以尝试的道路。

5.设计如何做

从上面关于人对产品的心理分析不难看出，想要将vintage的概念引入到产品设计中，并改善人和物品之间的关系，可以从这样两个方面入手：时间的痕迹——利用使用时间的流逝，造成产品的变化。比如皮革产品，由于采用了植鞣皮的原料，使得其在使用的过程中，会随着使用时间的流逝而发生变化：产生皱褶或发生变色等，这样的使用痕迹在无形中记录了使用者的生活，从而使其超越了产品本身而产生了更富人情味的变化。 “宜家效应”的发散——在产品设计阶段，我们是否可以利用一些设计方法，将产品简单的组装，维护和修缮过程转移给使用者，从而令使用者在整个使用过程中，体会到“宜家效应”带来的自豪感，从而改善人们与产品间的关系。同时，组装，维护和修缮的工具，也将成为配套的设计部分。

这样的vintage概念的设计，无论是时间的痕迹或是“宜家效应”，都会给使用者一种暗示，那就是——使用者成为了产品的二次设计者，在不知不觉中，使用者已将自己的感情融入进了产品中，这样的产品，自然让人难以舍弃。

那么，什么样的产品适合vintage概念设计？虽然vintage概念或许可以从一定程度上改善人与产品间的关系，但也并非所有的工业产品都合适vintage概念设计。我们可以从几个方面来看：首先，这样的产品需要是实体产品；其次，需要是人们日常多接触和使用的产品，而非仅供欣赏的工艺产品；再次，产品在材料的选择上趋于传统，需经久耐用，而非消耗产品；最后，这样的产品在结构功能上应该趋于简单，这样就给今后的二次设计留下空间。

6.结语

更广泛的意义——可持续发展中的vintage概念设计，当然，vintage概念设计看似违背了商业设计的高效性，但从更广泛的意义来看，这样的设计概念更加符合当今社会的可持续发展目标。vintage设计概念，试图从改善人与产品间的关系入手，真正使得我们将生活的速度放慢下来，专注于自己身边的产品，在摒弃“用过即弃”的快速消费思想的同时，也改善了大量资源浪费的现状。这或许可以成为通往可持续发展社会的一条新的设计通道。

1.丹·艾瑞里.《怪诞行为学》.中信出版社，2010年9月.

2.斯丹法诺·马扎诺.《飞利浦设计思想》.北京理工大学出版社，2002年11月.

3.戴维·迈尔斯.《社会心理学》.人民邮电出版社，2006年1月.