中国重彩画中承载物的革新

杨翔凤 （绵阳师范学院美术与艺术设计学院 四川绵阳 621000）

中国重彩画自古称“丹青”，经周、春秋战国、秦汉、唐等。尤其是唐代李思训、李昭道父子的青绿山水和张萱、周昉的绮罗人物画都属重彩画，绢本设色。其中有浓重的石青、石绿、朱红、金色的运用。它们能很好的被保存下来的原因是和作为承载物的绢的韧性和承受力强的特性是分不开的。笔者通过历代中国绘画作品所使用的材料的对比中不难发现，从早期的帛画到后来生熟宣的运用，以及当今所用新的承接物例如麻纸、皮纸、洒金宣、金笺纸、棉布、亚麻布、麻布、棉绸、化纤布、高丽纸、木板等已在传统的基础上有了太多的变化。每一种新的材质的使用都有助于重彩画的技法表现和提高。

一、当代中国重彩画中对宣纸的大量运用

宣纸可分为生宣、熟宣、笺纸。宣纸产于徽州，以檀树皮和稻草做原料，品种有棉料、净皮、特净。宣纸的优点是有韧性，白润纯净，纹理柔和清晰；缺点是抗腐蚀性弱，不易保存，这也是中国古画很多未被保存下来的缘由。

二、当代中国重彩画对金笺纸、洒金宣的运用

洒金宣、金笺纸是目前画家比较喜欢使用的绘画材料。它的做法是：用印制、染色、加料、擦蜡、泥金、泥银、洒金银箔片、描金银图案等把生宣纸再加工。尤其是画笺板，因为加工后其本身就是平整、精致的工艺品，绘画完毕后无需再装裱，适合做小品画。

如胡宁娜的《紫竹调》《春醉》中用的就是撒金半熟宣纸，最适合表现江南园林中亦真亦假，亦古亦今的别样情调。

三、当代中国重彩画中对皮纸的运用

皮纸在当代中国重彩画中经常使用。市面上容易买到的是浙江温州皮纸和河北迁安皮纸。皮纸的优点是耐磨、有韧劲，适合于重彩画中的干画法。它的渗透性介于半生熟之间，也可以表现出在生宣上的墨韵效果。缺点是不容易表现出在生熟宣上的那种细腻之感。

如涂国喜的作品《采风归来》就是在皮纸上表现的。

四、当代中国重彩画中对麻纸的运用

麻纸是用麻、楮、桑皮的混合纤维制成的手工纸。它的优点具有极强的耐水性和韧劲，纹路清晰很有质感。画面受潮时，会自动伸缩。麻纸被大量的用做于现代矿物色的承载物。现在传统的纯麻纸已很少，多有云肌麻纸、薄麻纸、白麻纸等。不上胶矾水的麻纸有生宣的性能，上过胶矾水后可以做画重彩画的承载物。

五、当代中国重彩画对高丽纸的运用

高丽纸是一种吸水性强，韧性大的材料。

如《云南现代重彩画会》的一系列创作就是在高丽纸上进行，它吸取中国水墨画和西洋画的特点，色彩明快，富有肌理，很好地丰富了重彩画的艺术表现语言。

六、当代中国重彩画对木板的运用

用木板作为重彩画的承载物。木板的优点是硬度和密度大，承受力强，可以反复做底，可以长时间的保存。但缺点是有结把和空隙，易受潮，变形及老化。且必须是干燥的木材。

如周建波的《雪原》在木板上作画，因木板的承受力强，所以可以用矿物颜料、银箔和墨厚积，达到一种厚重的效果。

六、当代中国重彩画对现代纺织品的运用

如马书林的《银梦》，用无坊布设色，表现仙鹤在梦一般的仙境中翩翩起舞。因为布的本色是白色，画面就以白灰二色为主，适合表现忧郁玄妙的意境。

七、夏布与当代中国重彩画的技法表现

夏布原料为苎麻，是用传统手工加工而成的苎麻布。以夏布为承载物作画，可以充分利用夏布天然的耐水性、抗菌性和固色性能，易于长期保存。同时，每一匹布的纹理都不相同，绝无重复，在夏布上创作重彩画确保了原创作品的唯一性和不可仿制性。缺点是纸面相对生熟熟来说略显粗糙，不适合太细腻的画面表现。目前以夏布作为承载物的中国重彩画作品还很少见。笔者尝试着用重庆荣昌夏布创作了一系列的重彩画作品，如《叶叶心心》，运用夏布上天然的肌理效果，有助于表现枯黄后芭蕉叶的沧桑感。

综上所述，不难看出历代中国画的创新都离不开承载物的不断变化。当代重彩画技法的创新很大程度也是依赖于承载物的革新上。日新月异的今天给了我们新的挑战，同时也给创作者提供了更多的空间。发现和利用新的承载物，以此来探索相适宜的重彩画技法，这是我们在绘画创作中必须认真对待的问题。

专著类

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