“假拍”乱象

东梁

火了艺术品，乱了拍卖行。

沧海桑田，不过是20年前，艺术品拍卖槌第一次敲响于京沪两地，从对于苏富比、佳士得的羡慕，到打出属于自己的品牌，荣宝斋、朵云轩、瀚海……曾经的中国拍卖，热闹、规范，却又充满了人情味儿。

然而，一旦市场扩大，随之而来的就是利益的角逐。艺术品成了奢侈品不算，更成了一种身份地位的象征，一种借机敛财的方式。于是乎，近年来鱼目混珠、见利忘义，种种丑态，层出不穷。有人曾生动地总结过“中国拍卖行之怪”——“进门先收几万块，真品赝品照样卖；看货只认‘红屁股（火漆印），不挣外快挣‘内快；假拍拍假不要紧，成交流拍钱照赚；自家拍品自举牌，天价做局建档案；官司缠身也无妨，‘免责护驾不言败。”可谓入木三分却又一针见血。

在当今大小拍卖会上，常见的问题之一是假拍。这里包括几种意思，首先是赝品拍卖，比如前一阵子轰轰烈烈的所谓徐悲鸿油画《蒋碧薇女士人体》，事实上是中央美院1982级研修班学生的习作，再比如吴冠中旷日持久的官司《炮打司令部》等等。赝品假拍根本原因恰在于利益驱动，艺术品名头越大，价值越高，故事越多，越为热门，这是自古以来艺术品收藏约定俗成的“规矩”，因此大量假画伴随着所谓的“故事”，变得炙手可热。而事实上，故事所带来的恶果，更不仅体现于假画的热炒上，对于一些真迹，故事非但没有起到抬高身价的作用，反而令人觉得蹊跷、惶恐、狐疑，原因无他，狼来了心理，买家被故事吓怕了。比如一年前热闹过一阵的柳和清藏林风眠画展览，丰富曲折的故事也成了质疑者诟病的“罪证”之一，搞得真假难辨。不争气的还有所谓的“专家”，给了鉴定费，假的成了真，某些利益驱使下，真画更可能被判假，良莠不分，黑白不辨，实在是令人无可奈何，一声叹息。

第二种假拍更有趣，倒不是真伪问题，而是自娱自乐，目的是借拍卖抬高艺术品身价。卖家将画交给拍卖行，在拍卖过程中安排“托儿”，抬高价格，最终以惊人天价博取眼球。事实上，画还是他的画，只是多了一次拍卖经历，价格也可能翻了几番，还为拍卖行提高了成交率，可算得皆大欢喜。在这类假拍中，不仅有藏家，更有画家为抬高自身身價而蓄意为之，利用所拍出的高价，得以在市场、媒体与艺术圈内大大火上一把，不失为一条南山捷径。

第三类假拍则属于恶性操作，主要出现于买方。这些人被称之为“举手党”，目的是借机抬高价格，并非真心想买，其原因多数是因为他们手里有类似的艺术品，亟待价格与市场的不断上升，水涨船高，从中牟利。这类“举手党”一旦以高价拍得，往往摇身一变成了“拒收党”，他损失的不过是一点定金，而苦了拍卖行与卖家，拍卖行苦苦等待，卖家有苦说不出，要画拿不回，车轮大战最起码半年以上，弄得人筋疲力尽。

更有甚者，是卖家、买家与中介三方合伙“假拍”，这类现象最不易察觉，其结果也具有戏剧性，不是极高就是极低，其原因在于三方合伙商议，对于看中的艺术品，直接采取捡漏的办法，趁拍卖过程混乱之际，不是草草落槌，将艺术品“贱卖”，便是哄抬价格，很难为外人识破。而这一所谓的高价，事实也就是摆摆样子而已，私下里三方早已按协商价格成交。这类具有泡沫性的“假拍”，最令外人迷惑。

假象丛生，势必影响中国艺术品市场未来的走向与健康发展，也是利益驱动下的不正常现象。如何在市场繁荣的今天，增强诚信，减少作假，成了未来中国艺术品市场最大的难题。

中国艺术品拍卖，何去何从？