青山夕阳寻何处 遍地英雄泪满襟

杨扬

摘 要：明清之际，说唱文学发展迅速。《新编绘图三国志鼓词》在综合《三国志演义》等历代创作的基础上，对三国题材故事进行了新的演绎。本文从形式结构、语言运用、情节设置、人物刻画等方面进行论述，以呈现《三国志鼓词》的独特风采。

关键词：鼓词 《三国志》 艺术特色

一、三国故事：滚滚长江水，悠悠三国事

三国故事历史悠久，积淀深厚。晋陈寿作、刘宋裴松之注的《三国志》，从正史的角度描绘三国风云；“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，“故垒西边，人道是，三国周郎赤壁”等，则以正统的诗词创作品评三国史事。元代不仅出现《三国志平话》《三分事略》等讲史话本，更涌现出《单刀会》《双献功》等杂剧经典剧目。明小说《三国志演义》被列为“奇书”，将三国故事的创作推向难以逾越的高峰，成为中国乃至世界文学的经典。明清以降，以三国故事为题材的创作与活动更加种类多样、深入人心。鼓词兴起于明清，流传影响达民国乃至解放后，为人们所喜爱。鼓词演绎的三国故事在这段时间成为一道独特的风景，飞入寻常百姓家。可以说，三国故事早已渗透到中国人文化生活的各个领域，相关的叙述、欣赏及评论不胜枚举。然而，从鼓词角度展开的三国故事研究却不够充分。

二、鼓词与三国：俚词暂莫论，开篇说英雄

《中国大百科全书·戏曲曲艺》将说唱分为评话类、相声类、快板类、鼓曲类、少数民族类等五大类。其中，鼓曲类又分为鼓词、弹词、道情等八个小类。据《中国鼓词总目》的著录可知，长篇的《三国志鼓词》在流传过程中，大致有刻本、抄本、石印本三种系统，目前统计有十七种版本，其中石印系统的本子多达十一种。《清车王府藏曲本》为抄本系统的代表，石印本在内容上与刻本有更直接的关系。这套《新编绘图三国志鼓词》刊行于民国元年，为上海久敬斋石印本。整套鼓词由两部分构成：绘图部分位于第一卷卷首，将三国出现的众多人物按故事演进顺序依次列位，共七十二人。文字部分位于绘图之后，共分八卷，每卷回数不同，但均在四十回以上，总计三百三十三回，未设回目。绘图部分开篇夺人，以汉献帝、伏皇后、伏完开首，到董卓、吕布、貂蝉出场，故事徐徐展开；以司马懿、司马昭、司马炎结尾，串联魏、蜀、吴三国各路风云人物，历史渐次收尾。

三、三国志鼓词：战事起纷纭，妙语似天成

鼓词是以鼓、板击节说唱的曲艺形式。鼓词文本是演出艺人说唱的文字底稿，其定、刊刻、出版，要经过不断的积累、修改与加工润色。本文对这套《新编绘图三国志鼓词》进行简要的解读与研究，主要着眼于鼓词文本。

第一，从形式结构上看，这套鼓词作品层次分明、结构严谨，以回目为结构方式，与章回体小说类似。每回分为开头、正文、结尾三部分。开篇常引用诗词，或为名言佳句（较多使用“西江月”格式），或为作者自创。正文套用“俚词勾开，书接上回”“西江月罢，书归正本”等语接过开篇诗词，以“话说”二字展开叙述。正文主要由散文形式的叙述性白话和诗词形式的描述性唱词构成，可谓韵散结合。叙述性白话主要用于讲述事件的发展经过，推动情节。例如：“话说黄巾贼党来攻幽州城池，太守刘马听说贼兵将至，自己兵少，唯恐寡不敌众不能防守城池，遂急出榜招募乡兵。榜文行到涿县，引出本处一家英雄……”（一卷第一回）从汉末朝政昏聩引发黄巾起义讲起，引出刘备。描述性唱词多用于描绘具体的打斗场面，或刻画人物的形象及心理，韵律严整，朗朗上口。例如，吕布大战张飞：“这一个恨杀胸膛没出气，那一个怨结肝肠积下仇；这一个方天画戟分心刺，那一个手拧蛇矛连声呼；这一个连声叱叹冒失贺，那一个口中大骂无义徒；这一个马快戟馋要取胜，那一个身强力勇不得输……”（一卷三十七回）极言二人武艺之高、交战之烈。结尾形式不固定，或以叙述作结，或用唱段结束，或用“诸君不明，下回分解”及“西江月”等诗词来结尾。

第二，从语言运用上看，雅俗共举，摇曳多姿。从《三国志》到《三国志演义》，三国故事不仅完成了史家讲史到文人著述的蜕变，语言风格也从秉笔著史演变为“文不甚深，言不甚俗”。《新编绘图三国志鼓词》是民间艺人说唱的底本，其创作语言既含文人雅词，也加入相当的民间元素，体现出多样的风格。首先，词句典雅符合表达需要，令文章增色。例如，孔明朗诵的曹植的《铜雀台赋》（三卷第九回），孔明祭拜周瑜诵读的祭文（四卷第九回），以及曹操大宴群臣、横槊赋诗的词句，言辞之典雅，含义之蕴藉，令人回味无穷。其次，鼓词的唱词多为七言或十言，常用口语、方言。例如，孙翊之妻徐氏设计杀妫览，“打扮得齐齐楚楚”（二卷三十三回）；蔡瑁陷害刘备，刘表要斩蔡瑁，“可恼真可恼可恼真可恼，吩咐声两边武士绑出门；哎呀呀快斩快斩快快斩，辕门外立刻斩首不留

情……”（二卷二十六回）这些语句符合人物的表达习惯，令人物形象顿时鲜活，同时也巧妙地展示了鼓词的说唱特色，调动了观众的听觉神经，读者阅读文本仿佛就能看到一场令人拍案叫绝的鼓书演出。再者，雅俗并用，不仅根据场景、人物的不同而有所选择，在相同的环境与人物上也显示出卓越的表达功效。例如，周瑜嫉妒孔明之才，既有直抒胸臆“不杀诸葛村夫，怎解我心头之恨”的愤懑气话（三卷三十五回），也有临死前“既生瑜何生亮”那羽扇纶巾式的无奈感慨。这样的表达方式为鼓词注入活力，使表达更“接地气”，让读者、听众读之亲切，观之忘俗，令文章生动多样、摇曳生姿。

第三，从内容表达上看，结构层层展开，情绪酣畅淋漓。三国故事“陈叙百年，该括万事”（高儒《百川书志》），这套鼓词既有高昂激烈的气势，以全景式描绘战争场面、政治策略、外交交锋；也有细致真切的情感刻画，将诗情画意、情深意切贯穿其中。例如，官渡之战、赤壁之战、彝陵之战展示了英勇的战争场面，桃园结义、三顾茅庐、横槊赋诗则体现了浓重的生活兴味、儿女情长。鼓词继承了叙事文学在结构文章、设置情节等方面的长处，又以平实可感的语句彰显了人物的性格，令表达更酣畅淋漓。例如，刘备寻访孔明两次不遇，张飞“不用两家哥哥去了，只用一条绳子，待老张自己前去走走，保管马到成功”（二卷三十回），虽然莽撞，倒也可爱；刘备久立阶下，孔明昼寝不醒，张飞大怒，“咱大哥侍立钦钦阶前站，他竟然挺着身子推耳聋”（二卷三十一回），体现了勇张飞的直言快嘴、赤胆忠心；长坂坡前扫起扬尘让曹军误认为有伏兵，展现他粗中有细；长板桥大吼三声，吓退曹军，“喝的那河水倒流两分张，旁边里寒林黄叶纷纷落，鹊巢中惊起飞鸟远翱翔……老阿瞒唬了一个面儿黄”（二卷四十三回），写出他的刚勇异常。这些文字，或直白利索，或憨厚爽快，或心机微张，或率意奔放，让人读之畅快，想必说书者、听书人也大呼酣畅。

四、品评独到：千载生前事，谁言身后名

千百年来，人们对三国人物的评议众说纷纭。《新编绘图三国志鼓词》的主要立场依然是传统的“拥刘反曹”，但对具体的人物与情节则进行加工改造，体现了作者的情感态度，也迎合了读者的欣赏趣味。

首先，根据事态发展评说人物。吕布骁勇第一，出场就评他“好一个少年英雄”（一卷第七回）；与刘关张大战，则说“好一个万将无敌吕奉先”（一卷十四回）；欲与袁术结亲，被评“吕奉先有勇无谋真蠢材”（一卷二十七回）；遇事多次更张，则评他“好一个水性杨花吕奉先”（一卷三十一回）。其次，展示说唱者的独立思考。吕布想求刘备规劝曹操而被刘备拒绝一事，作者认为“玄德既知能啖父，争如留取害阿瞒”，发出刘备不如留吕杀曹之念。其后，又转念“曹操非丁原、董卓可比，曹操若不杀吕布，必要重用吕布。他能重用吕布，必能防备。曹操先以恩厚待之，再用计牢笼之……吕布岂能复害曹操？使曹操收留吕布，为虎添翼也”。展示了鼓书作者心思之缜密，考虑之周全，也从他窥探刘备心理的角度写出刘备的深谋远虑、心机深重。再次，独特的情节布局与安排。吕布被杀，“自此不知貂蝉下落”，鼓词一反红颜祸水、美色误国之论，力挺貂蝉忠义，盛赞她“好一个忠肝义胆貂蝉女，留下段蔼蔼芳名万古传”（一卷四十回）。曹丕纳甄氏为内室，鼓词增添了曹甄调情、“宽衣解带”、曹操应允等情节，并援引蒲松龄、郑板桥等人“莫为甄妃感寂寥，袁曹风味旧曾饶”之语，感叹甄氏失节乃“千古笑谈”（二卷二十一回）。周瑜与小乔戏谑一事新鲜别致，巧妙地展示了诸葛之智、周瑜之愚、小乔之敏。这些情节多围绕男女之情展开，为金戈铁马的英雄场面增添了几许儿女柔情，不仅缓和了剑拔弩张的气氛，也引起了听众的兴趣。

青山伴夕阳，鼓词说三国。历史之诡谲，场面之波澜，结构之巧妙，人物之传神，言语之精到，融会成一段史事，瑰丽壮美。正史之言、平话之音为底，民间故事、戏曲小说相佐，鼓词为衣，说唱为形，成就了《新编绘图三国志鼓词》，魅力独特。

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