琵琶在戏曲伴奏中的和谐意识

袁群

摘要：琵琶作为一种重要的民族乐器，对于我国的戏曲演奏有着很重要的作用。从隋唐时代发展至今，琵琶已经具备了轻宽的音域、优雅动听的音色以及变化多端的演奏技法。因为与其他乐器相比较而言琵琶的音色没有很强烈的风格色彩，因此几乎在所有的戏曲伴奏中都有它的身影，本文依据作者经验，结合琵琶的特色以及地方戏曲的伴奏规律等理论依据，对琵琶在戏曲伴奏中的和谐表现加以分析和研究。

关键词：琵琶伴奏；戏曲；和谐

[中图分类号]：J632.33 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2013）-7--01

琵琶作为我国的传统民族乐器，从隋唐时代便开始流行，两千多年过去了仍旧经久不衰。唐代诗人白居易曾经在《琵琶行》中对于琵琶的音色特点进行描写，即“大珠小珠落玉盘”，生动地体现了琵琶演奏手法的多变和丰富，以及琵琶音色的优美和动人。因为琵琶具有的声音优美、指法灵活等特点，加上没有太强烈的风格色彩，因此被很多剧种选为“第二主音乐器”，在戏曲界拥有无可取代的地位。

1、琵琶在戏曲伴奏中的特色

琵琶是东亚传统的弹拨乐器，在我国大约出现在秦朝时期，距今已经有两千多年的历史了。这两千年来琵琶经过历代演奏者的改良，才演变成现代的统一的形制，即六相二十四品的四线琵琶。在戏曲伴奏中，除了各个地方剧种独有的各自的主音乐器（如：京剧的京胡，豫剧的板胡，越剧的高胡，昆曲的曲笛等）外，很多剧种都选用了琵琶这一乐器作为“第二主音乐器”。正是因为琵琶缺少了那些强烈的音色风格特性，所以琵琶才会被“普遍性”采纳。琵琶的音色具有托腔的功能，主要能在演奏过程中同步唱腔和过门，利用琵琶的颗粒状音的音乐特性，运用其“轮，摇，弹，挑”这些主要方法，使演奏出的旋律可以得到充分的细化，从而来完成戏曲音乐曲目中保留的说唱性。在戏曲音乐演奏中琵琶所承担的独奏与领奏的任务充分提现了琵琶在演奏过程中的特色与功能。这在我国近年的戏曲作品的创作中是屡见不鲜的。琵琶在戏曲乐队演奏中能很好地融合进去，能把戏曲曲目中的和弦音，分解和弦与节奏型等任务很好地完成。

2、地方戏曲伴奏的基本规律

戏曲的伴奏和剧本、舞台、表演等一样，都是戏曲综合艺术的组成部分，在导演的协调和指导下，它们之间进行紧密的配合，交相辉映，其中伴奏是最能彰显戏曲独特艺术魅力的部分。然而 每种戏曲的伴奏都有自己的特点和规律。

好的伴奏人员，不仅有熟练的乐器基本功，还要有很好的戏曲知识和艺术素养，以及对于戏曲的理解能力。越剧和平调的伴奏也是如此，但是它更注重的是伴奏能否“表情达意”，“传情传神表戏情，方称艺术之精”这句话适用于任何一种戏曲剧种。由于越剧的唱腔主要的特征是柔美和细腻，因此对于伴奏的要求是不可以喧宾夺主，要将情感迸发于细腻之处。平调虽然比较高亢激越，但也有细腻之处，情感与越剧一样抒情。

3、琵琶伴奏在戏曲中的实际应用

戏曲艺术主要是以演员为中心的表演形式，因此音乐伴奏就要突出一个“伴”字，它不同于一般的独奏，要求演奏者承认自己是“配角”。但是戏曲的灵魂是戏曲的情感，伴奏者如果在工作前对剧本没有进行研究和体会，伴奏时只是照本宣科，毫无感情的话，也是失败的音乐伴奏。这就要求伴奏者既承认自己配角的身份，又能积极主动地为演出做足戏份，让演出达到最完美的艺术效果。

琵琶伴奏者也应该有这样的意识和素质，注重自己在整个演出的和谐表现以及在整个乐队中的和谐配合。要有原则的进行伴奏，不能对演员所唱的内容进行影响和淹没，要保证演员所唱的每个字都可以被观众清楚地听见，并根据人物的情感、规定的情境、乐曲的速度、节奏的形态来做出“进”与“退”的改变。

这里再着重的强调情感对于琵琶伴奏的重要意义，也是琵琶进行和谐伴奏的重要体现。琵琶伴奏员如果只是机械的形式化的将音符堆砌起来，就算运用再高超的演绎技巧也不可能将作品完美的诠释出来。因此琵琶伴奏要想达到和谐完美的效果，就要求伴奏员以演员的唱腔情绪为依据，对自己的伴奏进行处理。例如越剧《碧玉簪》中“洞房”那场戏，李秀英独自一个人静静地等待着新婚丈夫的到来，过了二更却还没见踪影，心里既是寂寞又是着急。根据笔者的经验，对于这段唱腔的伴奏重点掌握“静”字，所有的伴奏的唱腔过门都是幽静的简单的。在《国色天香》为牡丹唱腔伴奏时，要用丰富华丽的技巧，来丰富唱腔的韵味，以表现牡丹的雍容华贵、国色天香。而对于越剧整体的柔美细腻的特征，由笔者的经验来看可以采用推拉弦和揉弦等技巧加以表现，例如《归宁》这一段，我就借鉴了民乐的演奏手法，用琵琶推拉弦和滑音来表现，既体现了人物李秀英无奈委屈的心情，又将金派唱腔的主要韵味准确无误的演奏了出来，取得了很好的效果。伴奏越剧《五女拜寿》、平调《金莲斩蛟》都是这样灵活地体现了琵琶演奏的和谐意识。由此可见，伴奏是用琴来唱，伴奏的强弱以及节奏的起伏都要紧密地与唱腔进行结合，完全的交融在一起，加上娴熟的技艺手法才可以达到完美和谐的效果。

总结：

通过对琵琶特点的表述，和对地方戏剧伴奏的基本规律的认识，可以肯定琵琶作为一个历史悠久的民族乐器在戏曲伴奏中有着很重要的地位。然而对于琵琶演奏者来说，伴奏是一个很难的工作，它需要放弃独奏的光环，但却需要与独奏一样甚至更高水平的演奏技法和情感要求。因此，作为琵琶伴奏者要有和谐意识，把握好在戏曲表演中的分寸和情感，以求与演员一起完成一件件完美的艺术作品。

参考文献：

1、杨春.“大珠小珠落玉盘”——谈琵琶的技巧如何在戏曲伴奏中发挥作用[J].音乐研究.2012

2、王芳.论琵琶的越剧伴奏[J].艺海一得.2010