从“音乐表现力”看动画电影音乐的配置

孙洁婧

摘要：随着动画电影产业的快速发展，动画电影音乐也愈发受到人们的关注。本文选取较有代表性的中外动画电影音乐，试图从音乐的功能、音乐与画面之间的关系等方面来研究中外动画电影音乐的表现力问题，并提出中国动画电影音乐未来的设计方向。

关键词：动画电影 动画音乐 表现力

动画的发展经历了从“光学影戏机”的崭露头角，到手绘动画的初现，再到现今计算机3D动画的广泛应用，这一百多年的漫长历史足以证明动画在人们生活中扮演了至关重要的角色。而与它密不可分的动画音乐，则通过与动画的无缝衔接，促使动画的内涵与外延相互渗透、紧密融合，赋予了动画无限的延伸性。随着电影产业的快速发展，动画电影也愈发受到人们的关注。因此，我们在进行动画电影音乐的配置过程中，要遵循动画电影的幻想性、夸张性和短小精悍等特点，尤其要关注如何使用音乐来增强其故事情节、人物关系、人物性格等的表现力。本文选取较有代表性的中外动画电影音乐，试图从音乐的功能、音乐与画面之间的关系等方面来研究中外动画电影音乐的表现力问题，并提出中国动画电影音乐表现力未来的发展趋势。

一、音乐在动画电影中的表现功能

美国动画大师沃尔特·迪斯尼曾说过：“动画片的首要责任就是把生活卡通化。”①动画电影是一种超现实的艺术，表现的是想象空间，传达的是人类对美好事物和情感的向往与追求。动画电影的取材大多来源于童话故事和民间传说，音乐的配置也就自然地表现出影片的梦幻色彩与创造力。

动画电影中人物形象是否刻画到位，对于影片效果的呈现尤为重要。这就需要我们充分把握乐器的音色差异，如何使用不同的配器手法和旋律曲调来塑造沉稳、调皮、害羞等各种性格特征的人物形象。如在影片《海底总动员》中就运用了管弦乐诙谐的音调、幽默的旋律和紧凑的节奏，生动地刻画了多莉带有神经质的性格特征。又如经典动画片《三个和尚》，则选用了富有强烈民族特色的民族乐器来代表剧中人物：以板胡的中音区代表小和尚，坠胡表现高和尚，北方管子表现胖和尚，这三种乐器在音色上恰到好处地塑造出人物的外形特征。②此外，音乐还具有体现动画电影的艺术风格，深化影片的主题思想，参与叙事，以及烘托环境氛围等表现功能。

二、动画电影中音乐与画面的关系

由于动画电影夸张的人物造型、绚丽的画面色彩和丰富的想象力，运用声画统一和声画并列的方式，着重表现音乐与画面的节奏关系和色彩关系。

1.音乐与动画画面的节奏关系

动画电影的夸张性、虚拟性和假定性，确定了音乐与动画中人物动作节奏的一致性原则。比如动画片《大闹天宫》中的人物动作表演，就汲取了京剧的程式动作，强调夸张特性。它的配乐采用了中国的民族调式，运用了京剧中的打击乐器和锣鼓点子，注重音乐的效果，使人物具有较强的节奏感。而在表现孙悟空与二郎神决战、与哪吒打斗等场景时，音乐的配置方式则变为京戏中的锣鼓点。锣鼓点与人物的一招一式以及镜头的切换十分融洽，起伏有致，体现了明快的节奏感。这种节奏一致性的配乐方式，能增强音乐的“体验感”，让观众真正参与到影片中去，与剧中人物共“成长”。

2.音乐与动画画面的色彩关系

音乐与画面一样都拥有较强的色彩表现力，并都能体现颜色所蕴含的情感隐喻。小提琴代表了暖色调，它的音色温和华丽，富有表现力；英国管代表了忧郁和凄凉，与灰色代表的情绪相同；长笛的音域宽广，音色甜美，多用于描绘田园风光，与蓝色相符。如在动画片《狮子王》中，作曲者用黄色表现了辛巴，代表着真诚、善良与正直，用黑色表现了刀疤，体现了黑暗势力，挖掘了他邪恶残暴的本性。因此，我们在动画电影配乐中可以充分发挥音乐的色彩属性，根据影片的画面场景和人物形象的色调来匹配相同或是类似的乐器，以满足影片特定的情感表达。

三、中国动画电影音乐设计方向

纵观中国动画电影的发展历史，曾经的辉煌只是昙花一现，现如今已被“洋动画”占据了半边天，音乐的“商业化”是造成此现象的根本原因。就拿炙手可热的国产动画片《喜羊羊与灰太狼》来说，影片虽具备搞笑的故事情节和可爱的人物造型设计，但音乐的配置却较显贫乏，缺乏表现力，这会在一定程度上影响影片的品质和艺术价值。因此，中国动画电影想要突破洋动画“占领”的瓶颈，就必须改变原有的设计原则，并从这些方面来充分发挥音乐的表现力：1.注重音乐的人文内涵，深化影片的主题思想；2.充分把握乐器的音色差异，使用不同的配器手法和旋律曲调来塑造鲜明的动画人物形象；3.利用音乐的节奏表现力和色彩表现力来营造动画的环境氛围；4.保留音乐的自然属性，从娱乐性向艺术性和教育性改变。

四、结语

随着动画电影产业的快速发展，动画电影音乐也愈发受到人们的关注。为了打破“洋动画”的瓶颈，我们务必要加强动画电影音乐的制作水准，改变音乐的“商业化”特性和原本的设计原则，从音乐的表现力入手，打造一批能与欧美国家相抗衡的、制作精良并广为流传的经典动画电影音乐。

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