当代青春文学的主题与青年形象论

仝晓明

摘要：不同于传统青春文学，当代青春文学在主题表现方面偏向于非宏大叙事结构，以日常生活的个人情感经历为出发点，刻画了个性鲜明、另类自我的青年形象，散发着浓厚的当代个性化时代气息。

关键词：当代青春文学 主题 形象 研究

简单来讲，青春文学就是以青春为主题的文学，在当代青年作家中，青春成为了唯一的文学主题。而传统青春文学与当代青春文学相比，存在着非常显著的差别。前者以宏大叙事框架为主来展现青春恢弘的气势。而后者则以非宏大的个人化叙事方式讲述主人公的现实境遇和成长过程。

一、当代青春文学中的青春迷茫

（一）纠结的生活状态

当代青年正应该是朝气澎湃的时期，本应该对生活充满信心，对未来充满希望，但当代青年作家却立足于自我生活，以悲观凄凉的笔调描写着矛盾、迷失的生活状态。虽然每一个青年作家都有着自己的风格和特点，但是他们却有着极为相似的人生体验。韩寒以讽刺口吻表达对生活的憧憬，以碌碌无为的生活现状来诉说绝望。《三重门》中的林雨翔，整日不得闲，却时刻感到空虚，当成绩一路“红灯”时，他面临着迷茫绝望的退学困境，夕阳里又多了一个落寞的身影。郭敬明小说中的主人公在一开始都信心满满，活力无限。但随着现实的无情打击，爱情的痛苦折磨，都逐渐丧失了对未来的信心，陷入了生活和感情的黑暗深渊，散发出浓厚的绝望气息。《梦里花落知多少》中的林岚，在大学毕业阶段信心满满地为自己未来筹划着，但却事与愿违，残酷的现实让一切都成为了梦幻泡影。

（二）矛盾的情感生活

当代青年以80后为主，而他们中的大部分都是独生子女，童年的孤独感使得他们有着强烈的表达欲。由于无法排遣内心的孤独，他们便将亲情、爱情和友情看得极为重要。他们希望在亲情中感受温暖，在友情中得到信任，在爱情中品尝欢乐。但长时间的孤独又导致了他们过于自我，因此他们尽管非常渴望得到认可，却始终无法做到对他人的绝对忠诚，往往在突发状况中，他们轻易地选择了背叛，或是陷入感情纠结中，或对他人带来伤害。《樱桃之花》中的杜宛宛和段小沐亲如姐妹，《幻城》中的卡索和樱空释是亲兄弟。但结果呢？杜宛宛因三色冰激凌就差一点杀害段小沐，而卡索为了王权残忍地杀害了樱空释，忠诚和背叛此消彼长，交织一体，而这一切都却源于当代青年矛盾、怀疑的情感特征，源于各自的成长环境。

（三）困惑的价值诉求

当代青年有理想、有抱负，敢于打破常规，追求精神自由，张扬自我，所以我们总是能够在当代青春文学中找到这些个性特征和青春影子。他们不愿接受现实的种种框架，他们讨厌学校的种种限制，他们厌烦长辈的谆谆教导，他们想要去追寻自己的生活。但现实中根本不存在绝对的自由，而当所有的梦都开始破碎的时候，便开始将一切闺怨于现实社会，开始对自我或社会产生怀疑心理。林雨翔最大的愿望是走出束缚自己的校园，过着和susan谈情说爱的生活，但现实的无情将他拉向了困惑的深渊。卡索希望和自己心爱的梨落远离尘世，过着隐居生活，两人牵手坐在山顶，静静地望着美丽的夜空。他还想体验一下王的生活，为了王权，残忍地杀害了自己的亲弟弟樱空释。《红X》中的沈生铁既想有个完整的家庭，渴望有着普通人的生活，但又讨厌学校的种种束缚，不愿接受社会的种种框架。当自由的理想与现实碰壁时，他却毅然实际上鬼使神差地选择了理想。但是在得到了自由后，他又开始怀疑自己的初衷，并不断追问形而上的哲学问题。

二、当代青春小说中的个人成长

（一）校园和家庭中的成长

文学主题取决于作家生活经验，当代青年作家大部分都有着校园生活的经历，所以大部分都以校园和家庭生活作为中心主题。当代青年的成长历史比较简单，家庭到校园，玩伴到同学，友情到爱情，故事情节基本上都围绕这几点展开。当代青年，在开放的社会背景下有着更多的自由发展的机会和条件，但升学的传统和现实，又使得他们对这种单调乏味的生活产生了厌倦心理。他们在作品中所呈现的看似幼稚偏执，实则痛苦矛盾的成长历程，描绘了一幅幅千姿百态的校园生活成长图。郭敬明一直诉说着文理分班、高考带来的压力和无奈，描写了学生矛盾纠结的心理。韩寒笔下的林雨翔初中时期就开始参加各种补习培训班，最后还是要靠父母的金钱和人脉迈进重点高中的门槛，可刚刚开始高中生活，他就又面临着退学的尴尬处境。

（一）流浪和实习中的成长

当代青年由于无法接受单调乏味的校园生活，便渴望离开校园去流浪，去体验真正的社会生活，所以，当代青春文学大部分都选择流浪生活作为迈入社会的突破口。《红X》中的沈生铁过着流浪的生活，漂泊在社会之中，体验着灵与肉的双重流浪。《一座城池》中的“我”像个孤魂一样在社会的城堡中四处游荡，打架斗殴、行为艺术就是全部的生活重心。《赤道滑过城市的脸》中的“我”想要流浪他乡，去追寻自己的自由和理想。段小沐从小便开始过着流浪生活，流浪成为了她人生的最大主题。除了流浪外，实习生活也成为了另一种个体成长方式，《梦里花落知多少》中林岚等人就将实习作为开阔胸襟、体验社会、关注成长的一种生活方式。流浪和实习的个人成长故事，不仅扩展了当代青春文学的选材范围，而且向读者展现了青年一代对成长的渴望，对自我认知的向往，对社会认可的追求。

（三）伤痛爱情中的个人成长

在这个经济全球化、文化多元化的时代语境下，意识形态的碰撞、现实的残酷无情、信息的无边泛滥，时刻都在焦灼着当代青年的身心，强迫着他们去思考、去反思，强推着他们走向成熟。但由于缺乏统一的信仰，他们便去寻找灵魂慰藉。但由于缺少传统青年的精神磨炼，他们便将所有关注点放在爱情上。可以说，他们不甘心过早沦入世俗，因此不会像现实低下理想的头颅，而所剩下的却只有孤零零的爱情。在当代青春文学作品中，千姿百态的爱情随处可见，有初尝恋爱的快乐、幸福和浪漫，也有半途而废有始无终的痛苦的、无奈的爱。当代青春文学作品所呈现的爱情，几乎都无法逃离悲剧的下场。独特的、个人的、悲剧的爱情，导致当代青年在爱情上有着不同于传统的观念，他们始终无法进入主流爱情的核心地带，于是尝试着各种非主流的爱情，即便伤痕累累也倔强地往前走。

三、当代青春文学中个性自我的青年形象

（一）个性另类的形象

个性的张扬和青春的释放最早开始于《三重门》中的林雨翔，这个懦弱自卑、颓废堕落形象开启了当代青春文学另类形象的先河。随后的青年文学作家纷纷效仿，大范围地颠覆传统青春文学中的青年形象，主人公大部分都是社会混混，庸碌的流浪者，叛逆的学生，脑残的富二代，在逃的杀人犯，心理疾病患者等等。他们以此来反抗传统，打破常规，藐视权威，挑战长辈，追求个性，追求自由。当代文学代表李傻傻曾明确指出，“我对爱教导人的家伙，对一切强加于人的管束，都深恶而痛绝之。”因此在《红X》中，主人公沈生铁无视校规校纪，杀人放火，打家劫舍，几乎无所不作，彻底打破了传统青春文学的形象创作模式。春树笔下的林嘉芙成为了这一类型角色的最典型代表。由于讨厌校园生活的枯燥和束缚，她最终选择辍学，随后网恋、摇滚以及同艺术家做爱成为了她生活的全部，整天沉迷于性爱的虚幻之中，以此来麻痹自我。

（二）自我极端的形象

当代青年以80后为主，而他们中的大部分都是独生子女，他们无法充分体验兄弟姐妹间的那种感情，所有的一切都是以我为中心，极端自我似乎成为了当代青年的群体印象。所以，当代青春文学始终以自我青年为主角，彰显自我的极致表达，构建青年自我的文学空间。当代青春文学的青年形象群，似乎可以用这些词语加以概括：自我、善变、信仰丢失、自制性差以及敏感多事等。郭敬明的小说通常都是以第一人称的视角进行故事铺展，总是在不经意间流露出极端自我的一面。《梦里花落知多少》中的林岚是一个极为任性，非常自我的一个人，想干什么就干什么，从来不顾虑他人的感受。想分手便分手，亲手埋葬了和顾小北的爱情。想去上海便头也不回地走了，最后导致陆叙辞职去找她。作家张悦然一般都是通过夸大个性偏执一面来表达自我，她曾经指出，她作品中的主人公都是死脑筋，一条路走到黑的主。她作品中的人物或多或少地存在着偏执病甚至变态心理，由此产生了浓厚的荒诞色彩，比如段小沐如不食人间烟火的仙女，小杰子如十恶不赦的魔头，纪言如千依百顺的奴仆，杜宛宛如残酷无情的暴君。

总之，当代青春文学为我们全面地展示了当代青年千姿百态的个人成长史，以非宏大的个人化风格构建了当代青年具有鲜明时代色彩的青春主题。当代青春小说以日常化的叙事风格，赢得了广大青年读者的认可和喜欢，充分体现了当下的时代特征。

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