遗失的宝贝

　　刘姥姥进大观园，正值贾府摆螃蟹宴，望着满桌子的珍馐美食，刘姥姥意味深长地说：“这一顿饭，够我们庄稼人吃上1年的。”
　　幸好，刘姥姥没生在这个时代，要生在这个时代，让她跑一趟嘉德拍卖会，看着钱似乎不是钱，只是些数字，被人们呼来喊去的，不知她老人家又会说出什么惊天之语呢！这就是收藏的纯商业化，说白了，您跟这物件也没什么感情，您搞“收藏”只为挣钱，文化是假，商业才是真。当然，还有一类人并非商人和收藏家，但是，这些人的手里却有真货。
　　
　　 我也当了一次鉴定师
　　这是一个不大不小的群体，解放后，有文体界名流高干家庭社会知名人士等等，总之，都是些有那么点儿家庭背景的人。当然，我也不排除平头百姓到潘家园瞎溜达捡个大漏，但是，我认为这种几率现在是少之又少了。比如，您说您手里有梅兰芳的字，可查您家的祖宗八辈里连一个唱戏的都没有，梅老板凭什么给您写字啊？当然，您可以说您是梅老板的粉丝，可梅老板没有唱完戏下台给观众签名的习惯。
　　人人皆知梅老板的戏唱得好，殊不知其书画也是非常入流的。梅老板曾归入晚清最后一位国画大师吴昌硕的门下，跟著名书画家王梦白学过绘画，其墨宝留下来的并不多，所以，他的字画愈显珍贵。据博宝艺术网介绍，现如今，不光梅兰芳先生的墨宝，有关他的照片、戏服、演出门票以及剧目说明书，拍卖会上凡是沾“梅”字头的全线走俏，价格节节攀升。
　　说起来，是一件非常幸运的事情。家父从事文化工作，曾经担任中国京剧院第三任党委书记兼副院长（梅先生逝世后，剧院曾不设院长一职），应当说家父与梅兰芳先生是老相识。梅先生的著作《舞台生活四十年》出版以后，家父很荣幸地得到了梅先生的赠与。梅先生亲自在书的扉页上为家父题字，而且两本书的扉页上皆留了墨宝。梅先生的题字是用小楷写的，字体端庄、秀丽，韵味十足，所谓字如其人。于字观梅先生的戏，于戏复观梅先生的字，可观出梅先生无论做人做事皆一丝不苟，力求完美的高贵品性。父亲死后，梅先生的墨宝自然落在儿女的手中。我酷爱书法，茶余饭后，常拿出梅先生的字反复揣摩，日久天长，只要一闭上眼睛，梅先生的字便赫然目前。其字的结体、笔画以及神韵已经深深地刻入我的脑海中。
　　某日，逛琉璃厂。在一家店铺里，见到梅先生的字，是一副对联，落着梅先生的款。我站在这副对联前，怎么看怎么别扭。因为梅先生为父亲题字，其“兰”字是如照片所写的那样，不是用普通繁体或简体。我想一个人签名，是有书写习惯的，这个习惯是不会轻易改变的。应当说，眼前这副联的字写得不错，肯定出自某位书法高手。但是，正是因为这副联的字完好的商业味儿，让我断定它不是梅先生的墨迹。正好，店老板善谈，他招呼我坐下喝茶，我便讲了家有梅先生的字。店老板听罢，很吃惊地说：“哎呀，原来是中国京剧院院长的公子，哪天，您把字带来，让我们也开开眼。”好嘛，这位老板恐怕连梅先生的真迹都没见过，店内对联肯定赝品无疑了。
　　果然，当我问起这副对联来历的时候，店老板支支吾吾，谈不出个所以。那天，我真的很高兴，也当了一回“鉴定师”。其实，鉴定并不神秘，鉴定的基础是你对鉴品的熟知程度。我很感谢我的父亲，他为我留下了梅先生的真迹，我从真迹中学习到了许多东西。
　　
　　可惜了
　　皆说，盛世搞收藏。我认为这句话应当倒着讲：盛世卖收藏，乱世才搞收藏。搞收藏如同炒股票，如股神巴菲特所说，我只是在别人不买股票的时候才去买股票。信不信由您，反正，鄙人信。
　　我属于50后，前清和民国的“乱”，咱没经历过。从记事儿开始，说到“乱”，当数“文化大革命”了。那年月，真乱！1966年，“文革”初起，“红色恐怖”满街头。造反派抄家之前，哥哥和我偷偷地采取了销毁“罪证”的行动。哥哥发现了一个儿童撒尿小铜像，是父亲从国外带回来的。可了不得！铜像是个外国小孩，赤身裸体，挺着“小鸡鸡”撒尿呢。不用说，百分之百属于黄色的，倘若被红卫兵发现，肯定能招来塌天之祸。夜深人静，哥哥和我来到了后院的厕所，我们将小铜人扔进了茅坑，然后，又在上边拉了一泡屎撒了一泡尿，这才跑回家，睡了个安稳觉。事隔经年，我们将此事告诉了父亲，父亲听罢，哈哈大笑地说∶“那不是黄色的，它是国外一个城市的标志，是市长送给我的。”
　　要说最值钱的，当数李可染先生为家父画的一幅画。全国解放初期，家父曾任东北大区文化局副局长（局长是著名剧作家田汉同志）。就是这个时期，家父结识了李可染先生。记得李可染先生画的是一幅《牧牛图》，一匹老水牛，牧童横笛骑在牛背上，老牛顽童，妙趣横生。邻居宋涤大哥是李可染的学生，曾对我们说：“这是李老最为得意的画作之一啊！”就是这样一幅价值不菲的画儿，被造反派拿走以后，泥牛入海。
　　另外两幅字也很珍贵，一幅是郭沫若的字，一幅是郭老的夫人于立群女士的字。说起这两幅字，还是蛮有些来历的。据父亲说，60年代，中国京剧院打算排蔡文姬这出戏，想请郭老为他们写剧本。为此，剧院在鸿宾楼饭庄设宴，郭老出席了。酒席宴上，有演员开玩笑似的说∶“郭老的字写得好，为我们写幅字吧！”没想到，一个礼拜以后，郭老竟让秘书真的将两幅字交给了我的父亲。同时得到郭老墨宝的，除了家父之外，还有剧院著名导演阿甲（“红灯记”的导演）和著名京剧表演艺术家袁世海。父亲说，阿老和袁老将字裱起来了，抄家以后，字不见了。我们家的字没有装裱，记得是卷在报纸里被造反派拿走了。
　　“文革”后，父亲官复原职，我曾劝过父亲查一查这幅画的下落，父亲却说∶“‘文革’是整个国家和民族的灾难，我个人受点儿损失算什么？我们共产党人不是还乡团，不搞秋后算账，算了吧。”父亲说得对，‘文革’是整个国家和民族的灾难，个人受点儿损失真的不算什么。
　　编辑/冯 岚 icarusfeng@126.com