浅析几何形态在服装造型中的应用

戎 丹 云

(1.江南大学，江苏无锡 214000;2.扬州职业大学，江苏扬州 225009)

服装造型是服装设计的一个重要环节，服装造型的新颖、别致，在很大程度上决定了服装能否受到消费者的欢迎。随着时代的发展，人们观念的不断更新，对服装造型的理解，已不仅仅停留在服装的外观款式上，更多地是针对具有三维特征的人体所设计的一种具有立体特征的功能性的结构设计。由于人体是相对有限的，所以，依附于人体之上的服装造型也会受到一定的约束。因此，对服装造型设计进一步进行更系统、更深入的研究，对于创新设计理念、创造设计思维、拓宽设计手法、丰富设计效果有一定的推动作用。

几何形态，因为具有一定的数理结构，具有规则性，极易被模仿、复制。这一点正好适应了机器化大生产及电子信息技术日趋发展的现代人对视觉信息的大量需求。将服装造型的基本元素提炼为具有强烈视觉张力的几何形态，能给设计师带来更多与众不同的设计创意，也能更好地调动观者的眼睛和心灵。

1 几何形态渊源

1.1 几何形态概念

几何一词是英语“geometry”前三个字母“Geo”的音译，是几何学的简称。远古时，人们在实践中积累了非常丰富的关于各种平面、直线、方、圆、长、短、宽、窄、厚、薄等形式概念，并且逐步认识了这些概念、它们的位置关系及跟数量关系之间的联系，之后这些就成了几何学的基本概念。［1］

中国的先民们对宇宙天地的认识，素有天圆地方的观念。古人云:“天者，阳也，规也;地者，阴也，矩也。”规矩出方圆，天地乾坤以方圆取象，这早就出现在民族文化的无意识中的。一切万物都存在于天地之间，方与圆成了一种秩序的依据，一种美的基本格律、美的法则，它是人们认识世界的一片天地。［2］

1.2 几何形态元素

设计创作中的形态要素主要是指点、线、面、体、空间等构成要素，而这些要素也是构成几何形态的基本元素，都有着各自的应用形式和造型特点，几何形态的变化也正是这些元素相互转化、组织变化的结果。

在服装造型中，点是一种表达空间位置的视觉单位，只要它与周围其他形态相比，具有凝聚实现和表达空间位置的特性，是最小的视觉单位，我们就称之为“点”。所以，在服装造型中，点的概念是相对的，它与“形”、“体”一样，必须有其他要素或背景衬托，才能决定出“点”的性质，我们通常用点来表现强调和节奏。

点的运动轨迹形成了线，概念上的线只有长度和方位，但在服装造型中，它实际上是长度、宽度、厚度比例相差悬殊的“体”。线是形的外形轮廓，左右形的性格特征，线也是形和形的分解。线是具有时间性的，在线上延续时间的长度要比点长，在曲线上延续时间的长度要比直线长。在服装造型中，还有许多看不见的线，它们不直接表现线的特性，而是呈现出线的势态，如:三点一线，三个点就可以形成线的势态;抛物线也是一种势态之线。［3］

面和线一样，也是构成几何形态的基本要素之一，面的不同组合方式可以构成千变万化的空间形态。点可以对面进行点缀，线可以对面进行分割，面也可以衬托点、线，面因为面积的优势，通常比点与线更有冲击力。点线面在构成关系中所起到的作用是通过与其他元素的关系决定的。面与面经过重叠、密集、平行、穿插、搭接等方式也可以产生新的形态。［3］面从空间形态上可以分为规则面和不规则面，与色彩中的三原色道理一样，规则面有三种基本形状，分别是圆形、方形和三角形，由此派生出来的椭圆形、长方形、多边形等都离不开上述基本特点。

2 几何形态特性

2.1 造型与功能并重

几何形态元素是一种简约的造型语言，强调、注重美学表现和功能应用。具体地说，就是考虑设计功能的合理性，强调造型的完美和精炼，其他因素则放在次要位置考虑，在精炼和功能上寻找一个平衡点，把造型和功能同时演绎得不可或缺。服装的基本特征之一就是以人体为基础，所以，服装造型的设计要充分考虑到人体的功能需要，几何形态的元素以其丰富的变化弥补了服装造型的单一感，极大地丰富了设计师的设计灵感。除此之外，局部的几何造型更能起到吸引视线、修饰人体、凸显人体的作用。

2.2 情感色彩浓厚

不同的几何形态能给人不同的情感影响:对称或矩形能显示空间严谨，有利于营造庄严、宁静、典雅、明快的气氛;圆和椭圆形能显示包容，有利于营造完满、活泼的气氛;用自由曲线创造动态造型，有利于营造热烈、自由、亲切的气氛，特别是自由曲线对人更有吸引力，它的自由度强，更自然，也更具生活气息，创造出来的空间富有节奏、韵律和美感。［4］

3 几何形态的设计规律在服装造型上的运用

3.1 单个几何形的运用

在自然界中，我们发现一片树叶时，它只是一个独立的个体，而这些相同的树叶与树枝聚集在一起，就构成了一棵大树，这一片树叶就是一个单元形。同样的道理，我们也可把服装造型中的单个几何体看成是一个单元形。而服装造型中单个几何形体的直接应用，是指以几何形的单元形为造型主体，对形体进行一些简单的处理，获得优美的服装造型的设计方法。纵然服装造型千变万化，都离不开人体的基本形态，而在人体上决定造型变化的关键点在肩、胸、腰、臀、底边(见图1)。

图1 影响造型变化的人体部位

以腰部变化为例，腰部作为人的视觉中心，对服装的造型，尤其是女装的造型影响最为重要。腰部对廓形的影响主要来自于腰部的松紧度和腰线的高低。腰部从宽松到束紧的变化直接影响到服装造型从H形向X形的改变。Burberry Prorsum 2011/2012秋冬女装，设计师将大衣的廓形作为重点，H形大衣，造型以肩部为受力点，腰部线条呈直线形，肩、腰、臀基本同宽，廓形挺直而不贴身，没有显现的曲线，整体造型如筒形，自由简洁，表现出一种体量感，具有中性化色彩;而X形外套纤细，窈窕，腰部线条呈曲线形，款式上通过强调肩部，收紧腰部，扩大底摆获得，整体造型优雅又不失活泼感，尤其能体现出女性柔和、流畅的体型特征(见图2)。由此看出，腰部的松紧度会直接影响到造型的整体变化。

图2 腰部松紧的变化

同样，因为腰线的高低变化会直接改变服装的分割比例关系，所以，对腰线的高低控制会形成高腰式、中腰式、低腰式等服装，在量感的体现上表达出迥异的着装情趣，并具有极强的流行性(见图3)。

臀部，作为体现女性性别特征的重要手段，其造型变化也是一个不容忽视的地方。早在16－18世纪，欧洲女性就利用裙撑、臀垫等对臀部进行装饰来夸张身体的下半部，以彰显女性魅力。当今设计中，对臀部的造型变化多用于礼服，通过对臀围线以下围度的控制，可以进一步夸张X形或S形的造型特点。Armani Prive 2010春季高级定制女装系列中，我们可以看到X形的礼服采用腰部收缩，扩张臀部的手法，使服装的下摆呈扇形打开;而S形的礼服强调突胸、收腰、翘臀，体现女性的曲线美，具有温和典雅的美感(见图4)。

图3 腰线高低的变化

图4 臀部围度的变化

3.2 多个几何形的组合运用

几何形的组合就是将基本相同或完全相同的基本形进行有计划的组合构成，将我们生活中常用的加法运用于造型设计中，其特点是变化丰富又不失统一，既有共性，又不乏个性。所以，这也是在造型设计中被设计师们常采用为方法的原因之一，组合的灵活性为获得偶然的造型效果提供了很大的自由空间。［5］为了避免组合后的形态杂乱无章或缺少统一的视觉效果，在组合的过程中，要遵循一些形式法则，以符合美学特征。

变化与统一是形式美的总法则。对立统一规律在服装构成应用上的完美结合，是构成服装审美最根本的要求。变化与统一的关系是相互对立又相互依存的统一体，缺一不可。在服装设计领域中，任何一件完美的设计都是变化统一共存的。因此，我们说变化统一是一种存在着对比变化因素的协调状态，主要通过比例、平衡、韵律、视错、强调、夸张等几个方面的内容来显现。

3.2.1 相同几何形态的组合运用

图5中的服装是将相同的几何元素进行重复排列，以臀部为圆心，将几何形按照扇形运动的轨迹进行张弛有度的规律排列，使人视觉在连续反复的运动过程中感受一种宛如音乐般美妙的旋律，形成视觉上的韵律感并引起注目。同时，头顶的几何形与身上的几何形在位置和面积上又形成了对比，是矛盾的双方，只有当它们二者之间同时并存，比例适度，相互融洽、和谐乃至转化互补的时候，才能更加体现出美感。通过重复、节奏、韵律、对比这些形式法则，体现出统一之中有变化，变化之中求统一，使得服装的主次更加分明，造型更加突出。(见图5)

3.2.2 不同几何形态的组合运用

当不同的几何形态进行组合时，同样也有着变化与统一的协调(见图6)。

图5 相同几何形态的组合运用

图6 不同几何形态的组合运用

图6中，设计师采用强调的形式法则将肩部用分割线表现出来，其目的是想突出几何形态主体的特性。作为视觉的前沿，肩部是一个重要的支点，在视觉上占有宽度变化的作用。三角形的肩部造型，体现出的是一种尖锐、硬朗的感觉，产生的是一种男性的、精干的、简洁的气质倾向。20世纪80年代，意大利著名设计师乔治·阿玛尼(Giorgio Armani)大胆地将传统男西服的特点融入到女装设计中，将其身线拓宽，创造出划时代的圆肩造型，宽大肩部的处理成为整个20世纪80年代的流行风格(见图7)。此后，这种造型也成为设计师们的设计灵感之一。与人体上部硬朗的肩线相对应的是蓬松的O型裤子，通过其流畅的线条，丰满圆润的造型，产生出一种柔和感，与肩部形成了软硬、曲直的对比。同时，整件服装还以中轴线为中心点，左右对称，以此达到稳定、庄重、大方的构图效果。

图7 阿玛尼80年代作品

4 结语

综上，我们可以得到这样的结论:这些组合法则是源于在设计实践中对美的因素的归纳与概括。对于服装造型中几何形态的研究与应用，有利于开拓服装造型设计的视野，拓展服装造型设计中的创造性思维，能够帮助我们深入理解和掌握几何形态在服装造型中的运用方法，从而合理地选择、灵活地运用各种几何元素进行造型设计，使造型设计的研究更全面和更具艺术性。

［1］V.Baronio，音嗄.眼镜设计中几何形态的应用微探［J］.中国眼镜科技杂志，2012(12):20 －22.

［2］陈豫.中国传统几何纹样装饰特征流变研究［D］.开封:河南大学，2006.

［3］庞蕾.视觉形态［M］.南京:江苏美术出版社，2007.

［4］孙文涛，董斌.立体构成与形态造型［M］.沈阳:辽宁科学技术出版社，2010.

［5］唐丽春.立体造型基础［M］.北京:光明日报出版社，2010.