浅析情景喜剧《爱情公寓》中的后现代主义元素

胡欢欢

（安徽大学 中文系，安徽 合肥 230039）

浅析情景喜剧《爱情公寓》中的后现代主义元素

胡欢欢

（安徽大学 中文系，安徽 合肥 230039）

近两年来，以《爱情公寓》为代表的情景喜剧逐步走上了荧屏，红遍了大江南北，这一部部融合了多种元素的情景喜剧，后现代主义元素也深入其中，突出表现在形式和语言的颠覆传统等方面，给人带来全新的视觉享受。本文就由此入手，探讨情景喜剧《爱情公寓》中的后现代主义元素。

后现代主义；情景喜剧；《爱情公寓》

所谓“情景喜剧（situation comedy），简称（sitcom）是脱胎于20世纪20年代美国的广播剧，40年代末搬上电视后逐渐发展壮大，以后演变成电视内剧。俗称肥皂剧。它通常是在一个较为固定的空间里展现一幕幕并不连贯的喜剧情景，采用幽默、滑稽、嬉闹的戏剧形态，用小品似的故事样式，将人们现实境遇中的种种无奈、困惑、期盼、梦想作了喜剧化的释放，是产生笑得效果的系列短剧。”[1]近年来，中国影视剧中掀起了一股情景喜剧热，《家有儿女》系列、《武林外传》、《爱情公寓》系列先后搬上了荧屏，展现在人们的视野前，个性鲜明的剧中主角、生活化的搞笑剧情、幽默诙谐的语言、社会现实和流行的网络言语在剧情中的运用和调侃等等，吸引了无数的观众，受到了大众的喜爱。尤其是《爱情公寓》符合了现代广大的青年男女的审美和追求，给观众们带来了许多欢笑，同时这部情景喜剧中不自觉地呈现出来的一些后现代主义元素也为剧情增色不少，大大增强了它的艺术感染力和魅力，进而也提高了收视率，创造了商业价值，达到了双赢的局面。

一、对传统的叙述手法的反叛

让·弗·利奥塔在《后现代状态：关于知识的报告》中说“用极简要的话说，我将后现代主义定义为对元叙事的怀疑态度。”[2]这里的元叙事有的版本也翻译成“宏大叙事”，表现出来的事现代主义的叙事特征：追求作品的深度，崇尚英雄主义，追求理想，讲究评判标准的二元对立等。换一句话说，“后现代主义是一种精神，一套价值模式，它表征为：消解、去中心、非同一性、多元论、解‘元话语’、解‘元叙事’。”[3]显然，《爱情公寓》中的故事情节及叙述视角和传统的宏大叙事的叙述手法相比有一定的差异，而表现出一些后现代主义元素的倾向。

1.故事题材和剧集设置的转变

《爱情公寓》系列颠覆了以往影视剧的选材和剧集的设置，这部电视剧中的故事很平常、很生活化，讲述的是一群现代都市生活中的青年男女因缘际会共租爱情公寓而聚集在一起，就在这栋爱情公寓里，每天都发生着看似平常却又乐趣十足的故事，时而搞笑、时而离奇、时而浪漫、时而感动。他们在一起，用嬉笑怒骂传达新一代年轻人的生活状态和价值观念；他们在一起，用连珠妙语传达出许多令人捧腹不已的精彩笑料、擦出精妙绝伦的智慧火花。虽然他们来自四面八方，拥有着各不相同的职业类型、身份地位和家庭背景，携带着不同的人生历程来到爱情公寓中，但是剧情中并没有特意刻画和表现这些差异，更没有任何的等级差异，他们的相处远离身份、地位和等级的高低差别，居住在爱情公寓里的每个人都是平等的，如作为银行千金小姐的林宛瑜爱上了憨态可掬的陆展博，来自日本的漫画家关谷神奇在这里和每个人都相处的很融洽，还有游走于各个剧场拥有明星梦的唐悠悠等等。剧中着重表现出他们工作之余的休闲生活，从日常的生活话语中讲述每个形形色色的故事。故事的发生地点也突破了传统的宏大场面以及众多场面的转换，以爱情公寓为媒介，所有的事情都围绕着爱情公寓而发生和进行，在这所普通的公寓突破了时间和空间的限制，天南地北、古往今来的情节都通过这群年轻人以活泼轻松的话语展现出来。不需要任何宏大场面的渲染和烘托，达到了让人意料之外的效果。

“后现代作家怀疑任何一种连续性，认为现代主义意义的连贯、人物行动的连贯、情节的连贯是一种‘封闭体’的写作。”[4]在《爱情公寓》中，每集都完成一个或两个独立的故事，每集都是一个独立体，即使是发生在同一集中的两个事件也没有很大的关联，它们是分开的两个故事，故事中的重点人物不同、发生的事情也各异。没有连贯性，很适合现代社会生活节奏很快的人们，他们不需要每集都看才能了解这部电视剧的主要情节，在闲暇之余观看一两集来放松一下自己，缓解工作带来的紧张的心情，释放生活中的各种压力。这种不连贯的剧集和情节，让观众们看起来很轻松，不用太多的精力来梳理剧中复杂的人物关系，即使是漏看了也不会影响观看的效果。从另一方面来看，没有连贯性更能吸引观众的视线，不像其他的言情偶像剧，从第一集主角人物出现之时就可能猜到这部电视剧的结果，这样会使观众产生不想继续看下去，而只想知道最后的结果是不是如自己的猜测一般，于是很多的观众在了解剧中主要人物的时候就放弃中间的剧集直接跳跃到最后一集来观看，《爱情公寓》中的故事大都充满了偶然性，上一集的结束，下一集的故事会是什么，让人捉摸不定，故事的结局也很独特，几乎是观众意想不到的，通常会给观众带来许多的欢笑，让观众快乐着、惊喜着。

2.主角人物的转变

《爱情公寓》突破了以往电视剧或文学作品中主角只有一个或少数的形式，这就体现了后现代主义中去中心、反对英雄主义的观点，这部剧中的主角是住在公寓中的七八个青年男女，同时他们也担任了剧中的配角人物，没有绝对的主角，也没有绝对的配角，就如同现实生活一样，在自己的故事中，自己就是主角，但是在别人的故事中，自己成了配角。他们的位置大都是平等的，后现代主义尊重人的平等权利，用平行的视觉看待问题。[5]这里的人们都是现实生活中普通的人物，每天发生的事情也是生活中的平常琐事。每个人的优点和缺点都在剧中得以表现出来，并没有传统叙事中只突出优点、完美无缺的英雄人物。胡一菲的强悍、曾小贤的无赖、吕子乔的花心、陆展博的呆傻等等，都可以看做是这些主角不好的一面，但这更是表现了人物性格的真实性，它符合现实生活中的人的本性，致使剧情更加的平民化、生活化，也更加拉近了与观众之间的距离，让观众觉得身边就存在这样的人物、发生过这样的情景。

二、黑色幽默式的语言及夸张搞笑的情节

《爱情公寓》中的台词是很经典的，大部分都是一种很诙谐幽默的语言，但同时又蕴含着非常深刻的意义，有的是对现实社会的讽刺和调侃，而且这种讽刺和调侃是全方位、多领域的，涉及到国内外政治经济形式、现实社会生活中的阴暗面、网络世界以及人生伦理道德等等。例如“那时候天还是蓝的，水也是绿的，鸡鸭是没有禽流感的，猪肉是可以放心吃的，那时候照相是要穿衣服的，欠债是要还钱的，丈母娘嫁闺女是不图你房子的，孩子的爸爸也是明确的。”“你有什么身份，你就有个身份证”“机会如雨点般的向我打来。但我却一一躲过”等等。还有一种就是利用我国的一些地方方言来将一些语言的含义进行彻底地改变，如吕子乔说的“你妈妈的吻”的意思就和字面上的完全不同，我国有种方言中将“妈妈”读作“奶奶”、“吻”读作“熊”，于是这句话便成了“你奶奶的熊”这样一句骂人的脏话了。这些经典的言语很容易抓住观众的听觉，使人产生继续观看和期待心理，让人在捧腹大笑之余，又陷入了深深地思考。

《爱情公寓》的世界犹如一个世外桃源，反映了现实，又游离于现实，剧情大都是生活中的平常事件，但是又对现实有了超越，在现实上进行了夸大。例如《爱情公寓第二季》的第一集中，吕子乔为很多年不见的好友张伟举行了“终极单身夜派对”致使第二天张伟错过了自己的婚礼，加上新娘也在婚礼上逃婚，最终张伟也没结成婚，于是来到了爱情公寓。这个情节在现实社会中是很匪夷所思的，或许在婚礼上逃婚的人偶尔会出现，但是因为单身派对而忘记自己要结婚、错过婚礼的人是不可能出现的。另外，为了惩罚未婚夫对自己的忽视而离家出走的秦羽墨，费劲心思而制造的“秦羽墨密码”却多次被保安及送快递的人以简单而可笑的方式解开，最终秦羽墨还是放弃了那个“钻石王老五”未婚夫而住进爱情公寓。这些剧情可以说是夸张而搞笑，并且充满了巧合，对传统的挑战和颠覆，同时也体现了现代人的爱情观及婚姻观的转变。

三、戏仿和游戏化

伊格尔顿在《后现代主义幻象》的中译本序言中这样解释后现代主义：“‘后现代主义’同时是一种文化，一种理论，一种普遍敏感性和一个历史时期。从文化上说，……它远比现代主义更加愿意接受流行的，商业的，民主的和大众消费的市场。它的典型文化风格是游戏的，自我戏仿的，混合的，兼收并蓄的和反讽的。”[6]在《爱情公寓》系列中戏仿是大量存在的，它的题材和场景是模仿美剧《老友记》的，场景都是发生在一所公寓和公寓旁边的酒吧，人物同样是一群代表国家新生力量的年轻人，每个主角的性格鲜明，是不同类型的典型代表，这是和《老友记》一脉相承的。另外，《爱情公寓》中的某些情节也是对其他影视作品的模仿，比如说第二季的最后两集《谁是百万富翁？》就是对印度电影《贫民窟的百万富翁》情节的模仿，主人公的竞猜答题的形式及向心仪女孩子的电话求助等情节和电影是一模一样的，只不过在具体内容和细节的部分做了很大的改变，把反映印度社会现实的事件改变成了发生在爱情公寓中的小故事。

现代的很多电影或电视剧都在不同程度上体现了碎片和零散化，典型地体现出后现代文化的特征：情节可以任“我”编造、历史可以任意剪裁、拼贴，伟大崇高的偶像受到嘲弄，夸大的叙事过于荒诞……[7]《爱情公寓》中的一些故事情节就是通过每个人物自己的想象编造出来的。如《雪天使》一集中，出现了一个不存在的人，他是一个非常英俊帅气造型师，为胡一菲和秦羽墨打造不同风格的造型，同时也引起了这两个女性的相互嫉妒和对帅哥的争夺，对她们这对有着很深刻友谊的好姐妹，进行了一次严重的冲击和考验，但是故事的结局却出人意料，这个完美的造型师事实上是不存在的，他伸出了一双翅膀，变成了天使飞走了。虽然剧情很夸张荒诞，但从某种程度上来说这却给观众留下了思考，每个人在面对利益或诱惑的时候都会有自私心的，即使是再好的亲戚和朋友也可能会产生矛盾，甚至会反目成仇，世间的各种情感在面对利益的时候，都有可能禁不起利益的诱惑，在这一刻所有的感情都显得特别的脆弱无力，包括爱情、友情甚至亲情。还有一集更让人印象深刻，爱情公寓中的七个主人公在进行故事接龙的游戏，他们每个人都按照各自的想法来引导故事的情节发展方向，在这里每个人可以随便地安排自己及他人角色、地位和结局，而这个故事也运用了当下流行的穿越模式，把李安导演的电影《色戒》和麦兆辉导演的《无间道》进行了重新编排，把这两部电影的一些情节杂糅到一起，解构了原来的剧情，融入了现实社会的元素进行改编，用现代的军事武器装备穿越到电影中的时代，故事的男女主角的数量都加倍了，空间跨度也很大，从中国到日本。吕子乔饰演的逸先生不是因为秦羽墨饰演的秦小墨的告密而逃跑，而是被那颗鸽子蛋般钻石戒指的价格给吓跑的；由胡一菲穿越过去的女杀手胡小菲被原子弹炸死，但最后居然又复活过来将故事中的人物全部毁灭；唐悠悠饰演的交际花唐小蝶本想引诱进而刺杀吕子乔饰演的逸先生，却发现这个逸先生竟然是她的外甥......离奇荒诞而又夸张搞笑的情节一幕幕上演，使剧情变得游戏化、零散化，传统和历史在这一刻被颠覆和消解了，“一切可以隐含的意识形态、知识、情感都被驱逐，唯有没有所指的嬉戏。”[8]在这一集的结尾剧中的每个人物就这次故事接龙游戏而表达了一些深刻的人生哲理，如胡一菲的“不怕虎一样的对手，就怕猪一样的队友，找个靠得住的朋友帮忙会事半功倍，否则，不堪设想”，秦羽墨的“虽然给你买钻戒的男人不一定靠得住，但是连钻戒都不给你买的男人，他一定靠不住”等等。

[1] 张新刚，李强. 对中国情景喜剧发展现状的思考[J]. 电影评介，2009，16.

[2] [法]让·弗·利奥塔等. 后现代主义[M]. 赵一凡，等，译. 社会科学文献出版社，1993.

[3] 朱立元. 西方文艺理论[M]. 上海：华东师范大学出版社，1997.

[4] 王岳川. 后现代主义文化研究[M]. 北京：北京大学出版社，1992.

[5] 郑奕琳. 香港电影的后现代主义色彩[J]. 电影评介，2006，21.

[6] 姚冬青. 《武林外传》的后现代主义元素解读[J]. 时代文学，2009，2.

[7] 金丹元. “后现代语境”与影视审美文化[M]. 北京：学林出版社，2002.

[8] 弗. 詹姆逊. 后现代主义与文化理论[M]. 北京：中国社会出版社，1994.

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1008-7427（2012）07-0089-02

2012-04-13