文学作品模糊语言的翻译

于 娜 孙永君

（辽宁师范大学外国语学院，辽宁大连116029）

文学作品模糊语言的翻译

于 娜 孙永君

（辽宁师范大学外国语学院，辽宁大连116029）

模糊性作为自然语言的基本属性，直接导致翻译活动的模糊性。文学作品中模糊语言的使用在所难免。在文学翻译实践中，译者如能正确而能动地使用语言的模糊功能，将会使文学作品的翻译有质的飞跃，读者也将有更高层次的审美体验。

语言模糊性；文学模糊性；翻译策略

一、翻译活动的模糊性

模糊性是自然语言的客观属性之一，模糊语言大量地存在于自然语言中。而翻译活动的本质是两种语言的转换活动，这就决定了其模糊性不可避免。翻译活动的模糊性主要体现在两个方面。

（一）翻译标准的模糊性

翻译标准的模糊性是指它的隶属边界和状态不确定或不分明。严复的“信、达、雅”虽然言简意赅地概括了翻译的标准，但在实践操作中却是一个易受主观经验影响、相对模糊的概念。傅雷的“传神”理论要求把原文的神韵翻译出来，而对神韵的界定就更加模糊了。按照钱钟书的“化境”标准，如果译文看不出牵强生硬的痕迹，又能完全保存原文的风味，就可以称得上是“化境”。但由于语言、文化、思维等方面的不同，译文与原文很难达到丝毫不差。因此，“化境”作为一种翻译标准，则更理想化，也更模糊。

（二）翻译过程的模糊性

作为文化的载体，语言依附并扎根于文化的土壤。翻译并不单单是两种语言之间的转换，更是文化之间的交流。文化在翻译的过程中起着举足轻重的作用。两种文化的宗教信仰差异、社会历史差异、习俗人情差异和审美价值差异等，对翻译有着巨大的影响，容易使译者对源语的理解产生偏差，这种偏差往往导致翻译的模糊性。同时，翻译也是一种语言输出的过程，尽管译者会尽量排除信息传递过程中的诸多干扰，忠实地转换源语的内容，但目的语的模糊性也不可避免。

二、模糊语言的翻译策略

翻译活动的模糊性增加了文学作品表情达意的功能。文学审美意识形态中的非物质形态，如意象、感情、情境和风格等，虽然可以感知，但又因其捉摸不定、不可计量而具有模糊性。模糊语言的魅力就在于提供广阔的空间，让读者去联想。

语言的模糊性为语言间的互译提供了平台。在翻译过程中，译者应充分发挥语言的模糊性，增强语言的感染力，以提高译作的审美价值。专家学者对模糊现象提出了诸多翻译策略，笔者将其归纳为以下几种。

（一）对等直译法

对等直译是用一种语言的模糊语直接翻译另一种语言的模糊语，寻求源语和目的语之间最大的等效。如：

（1）“Believe me，sweet，I could weep to a degree that could astonished and confound such an elastic mind as yours.”［1］（P299）

译文：“请相信我吧，亲爱的，我很想大哭一场，哭得叫你这样一个什么都不在乎的人都惊慌起来，不知所措哪。”［2］（P331～332）

原文中的“to a degree”有多种不同的解释，可以理解为“somewhat”，也可以理解为“to the high－est degree”。译者结合上下文语境，采取以模糊译模糊的对等直译法，译成“大哭一场”，成功地传递了原文的信息。

（二）增译法

汉字是表意的象形字，没有时态、语态、词性和数的变化。在英汉翻译过程中如果不做适当的添加，会造成时空关系模糊。因此，有的时候为了使译文更加忠实于原文，更加通顺，可采用增译法。如：

（2）Day after day he came to his work——sweeping，scrubbing，cleaning.

译文：他每天来干活——扫地、擦地板、收拾房间。

英语中有些动词有时作及物动词，有时作不及物动词。当它作不及物动词时，宾语实际上是隐含在动词后面的，译成汉语时，往往需要把它表达出来。正如例（2）的翻译，为了更好地表现原文，译者采用增译法，将不及物动词sweeping，srubbing，cleaning译成了“扫地”、“擦地板”、“收拾房间”。

（三）省译法

省译指根据两种语言的表达习惯和规范，在翻译中进行必要的省略。对一些缺乏实际意义的模糊表达，翻译过程中可以采取省译法。如：

（3）The chamber looked such a bright little place to me as the sun in between the gay blue chintz window curtains，showing papered walls and a carpeted floor，so unlike the bare planks and stained plaster of Lowood，that my spirits rose at the view.

这是《简·爱》第十一章的第一句话，描写的是简初到桑菲尔德，对这个地方的印象。这种印象预示着一个新的开始，一种新的生活。其中的“chamber”不用译成“房间”，而是可以省略不译，因此这句话可译为：“……这个小地方如此可爱，一看到它我的精神就振作起来了。”［3］（P203）

（四）转换译法

1.以精确译模糊

张谷若在其译作《苔丝》中把以精确译模糊的方法运用得淋漓尽致。

（4）Tess sat up in the bed，lost in vague interspace between dreams and this information.［4］（P23）

译文：苔丝从床上坐了起来，一听到这个话，一半朦胧，一半清醒，在那儿直发愣。［5］（P38）

对于读者来说，这段原文理解起来有一定的难度，要想把它译成恰当的中文则更是难上加难。译者为了忠实地再现原文，借助了目的语的精确功能，用“一半朦胧”和“一半清醒”把苔丝的神态传神地表现出来。

2.以模糊译精确

在很多情况下，译者可以通过目的语中的模糊语言来翻译源语中的精确语言。以朱生豪翻译的《亨利四世》为例，让我们看看原文中确切具体的数字是如何被译成模糊语言的。

（5）That’s to make him to eat twenty of his words.［6］（P35）

译文：他是食言的好手，吃几个字儿是算不了什么的。［7］（P152）

如果很精确地把“twenty”译成“二十”，会让读者产生困惑甚至是误解。而朱生豪凭借自己对原文的准确把握和深厚的翻译功底，把“twenty”翻译成比较模糊的数字“几个”，成功地抓住了原文的精髓。

三、结语

综上所述，文学是语言的艺术，而模糊性是自然语言的基本属性，所以文学语言也具备模糊性。文学语言有其与众不同的美感，它既能丰富文学形象，使人物更加饱满，呼之欲出，还能最大限度地拓展读者的想象空间，拓宽其审美境界。在文学翻译实践中，译者如能正确而能动地使用语言的模糊功能，将会使文学作品的翻译有质的飞跃，读者也将有更高层次的审美体验。

［1］Hardy，Thomas.The Return of the Native［M］.London：The Penguin Group，1994.

［2］（英）托马斯·哈代.还乡［M］.张谷若，译.北京：人民文学出版社，1958.

［3］喻运根.英美名著翻译比较［M］.武汉：湖北教育出版社，2000.

［4］Hardy，Thomas.Tess of the D’Urbervilles［M］.Hertfordshire：Wordsworth Editions Limited，1993.

［5］（英）托马斯·哈代.德伯家的苔丝［M］.张谷若，译.北京：人民文学出版社，1984.

［6］Shakespeare.Henry IV［M］.Hertfordshire：Wordsworth Editions Limited，1994.

［7］（英）莎士比亚.莎士比亚全集（五）［M］.朱生豪，译.北京：人民出版社，1978.

H315.9

A

1673－1395（2012）08－0081－02

2012 -06 -12

于娜（1975－），女，辽宁大连人，讲师，硕士，主要从事英美文学研究。

责任编辑 强 琛 E－mail：qiangchen42＠163.com