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事件——戏剧行动的核心

2012-08-15

戏剧之家 2012年6期
关键词:侍萍娜拉周萍

戏剧是将生活事件提炼、加工后的集中体现。正如佛莱塔克所说:“戏剧艺术的任务并非表现一个事件本身,而是表现事件对人们心灵的影响。”在戏剧这种真实与虚假交相融和的艺术中,观众到剧场中来并不是观赏生活事件的重演,而是追究事件发生后,人们怎样去认识和感受它。事件对于人物,或者具有较为深刻的情感起因或影响,或者具有复杂的利益矛盾或损害,所以,事件在左右人的心理活动中起着绝对的支配作用。由此决定事件在剧中的意义和价值,不是取决于事件本身的社会意义和社会影响,而是取决于事件对剧中人物的心理影响、情感辐射的强度如何。剧作家对事件的选择、处理的方式,着眼点永远在人、人的命运、人的情感以及人的思想上面。我国著名导演焦菊隐就十分重视事件对于人物的影响。他说:“找事件,要找人物在事件中思想发展的内在原因。”所以,剧作家总是精心选择戏剧事件,富有戏剧意义的事件容易创设一种尖锐、逼人的情势,诱发紧张、激烈的戏剧冲突,揭示人物的复杂的情感与隐秘的灵魂,使人物性格能够集中、突出地体现出来。

《雷雨》一开场就交代了两件事:侍萍要来,周萍要走,这是构成这场悲剧的主要事件。周萍和蘩漪有旧情,与四凤又有新恋情,周萍为摆脱蘩漪急切地要离开周公馆到矿上去,蘩漪想方设法阻止周萍出走。蘩漪让侍萍到周公馆来,叫她领走自己的女儿四凤。侍萍的到来,意外与周朴园相认,牵扯出30年前的往事,揭开了周萍与四凤的兄妹关系,周鲁两家的纠葛和矛盾在一天内集中爆发。

蘩漪要强留周萍,不仅叫来了侍萍,第三幕里她还跟踪周萍,找到杏花巷四凤家,反锁窗子,导致周萍与四凤关系暴露,四凤家大乱。第四幕,周萍不得不带四凤离开,侍萍出于博大的母爱,甘愿一人承担所有的罪过,同意周萍四凤远走高飞。不料蘩漪又推出周冲,企图让自己的儿子阻止周萍和四凤出走。而且不惜当众披露自己与周萍的违反人伦道德的关系,最后还唤出周朴园,当着周朴园的面说出萍、凤私情,破坏周萍与四凤的出走计划。当周朴园坦承鲁侍萍就是周萍的母亲,周萍就是四凤的亲哥哥时,四凤经受不住致命的打击,冲进大雨里踩了漏电的电线……蘩漪有意无意地导演了一场惨烈的悲剧。蘩漪、周萍、四凤三人的复杂关系引发了剧中的主要事件——周萍出走,这一事件连锁反应地引出其他事件,触发了一系列的戏剧冲突,从而使现在的事件和过去的事件有机地结合起来,形成一股特殊的合力,有力地冲击着每个人隐秘的灵魂。曹禺戏剧的事件总是危及人物的生存与命运,以迫在眉睫的紧急情势影响和主导人物的心理,使人物处于一触即发的危机中,也使观众的心态沉重、紧张、欲罢不能。

易卜生的很多剧作,常常将事件的发生、发展置于舞台上展现,在事件的逼人形势中展开人物的行动,借看似偶然的事件揭示人物的灵魂,驱使情节前进。《玩偶之家》一剧,八年前娜拉为给丈夫海尔茂治病借了柯洛克斯泰一笔钱,并在借据上伪造了父亲的签名。这件事娜拉一直瞒着丈夫,她熬夜刺绣、替人抄写文件来攒钱还债。戏一开场,娜拉的欠债快要还清了,即将升任银行经理的海尔茂要解雇柯洛克斯泰。穷途末路的柯洛克斯泰威胁娜拉替他求情,否则就将她当年假冒签名的事公之于众,那样将会危及海尔茂的名誉与地位。易卜生把迫人的事件置于舞台之上展现,让观众追踪事件发展中人物如何行动,通过事件推动、刺激人物行动以完成情节构建。海尔茂口口声声对娜拉说夫妻应当分挑重担,而他的两只阔肩膀足够挑起重担子。就在事情发生前夕,他还说:“娜拉,你知道不知道,我常常盼望有桩危险事情威胁你,好让我拚着命,牺牲一切去救你。”可是一旦知道娜拉冒名举债,他大骂她是“犯罪女人”,扬言要对她进行法律、宗教制裁,他说:“男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉。”娜拉痛心地回答:“千千万万的女人都为男人牺牲过名誉。”经此转变,娜拉看清了自己不过是丈夫的“玩偶”。剧中八年前的往事与正在发生的事件形成强有力的冲突,两者相互作用对人物形成有力的夹击,使海尔茂在没有退路的紧张而且尴尬的处境中暴露出虚伪、自私的真面目,娜拉在“奇迹”没有出现的情况下终于醒悟自己的“玩偶”地位。

事件作为戏剧情境的重要因素,在戏剧创作中不仅仅是构建情节的基础,更是映照人物性格的一面镜子。娜拉冒名签字借钱的事件危及海尔茂的社会声誉,才使海尔茂与娜拉关系中本来就埋藏的火药一触即发,在两人不可避免的冲突中各自的性格得以彰显。观众观赏戏剧,情之所系、魂之所牵的就是人物的命运进程与遭际,戏剧事件的出现犹如一石激起千层浪,对人物形成强烈的冲击波,迫使人物行动起来,推动剧情急速发展。

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