事件——戏剧行动的核心

戏剧是将生活事件提炼、加工后的集中体现。正如佛莱塔克所说：“戏剧艺术的任务并非表现一个事件本身，而是表现事件对人们心灵的影响。”在戏剧这种真实与虚假交相融和的艺术中，观众到剧场中来并不是观赏生活事件的重演，而是追究事件发生后，人们怎样去认识和感受它。事件对于人物，或者具有较为深刻的情感起因或影响，或者具有复杂的利益矛盾或损害，所以，事件在左右人的心理活动中起着绝对的支配作用。由此决定事件在剧中的意义和价值，不是取决于事件本身的社会意义和社会影响，而是取决于事件对剧中人物的心理影响、情感辐射的强度如何。剧作家对事件的选择、处理的方式，着眼点永远在人、人的命运、人的情感以及人的思想上面。我国著名导演焦菊隐就十分重视事件对于人物的影响。他说：“找事件，要找人物在事件中思想发展的内在原因。”所以，剧作家总是精心选择戏剧事件，富有戏剧意义的事件容易创设一种尖锐、逼人的情势，诱发紧张、激烈的戏剧冲突，揭示人物的复杂的情感与隐秘的灵魂，使人物性格能够集中、突出地体现出来。

《雷雨》一开场就交代了两件事：侍萍要来，周萍要走，这是构成这场悲剧的主要事件。周萍和蘩漪有旧情，与四凤又有新恋情，周萍为摆脱蘩漪急切地要离开周公馆到矿上去，蘩漪想方设法阻止周萍出走。蘩漪让侍萍到周公馆来，叫她领走自己的女儿四凤。侍萍的到来，意外与周朴园相认，牵扯出30年前的往事，揭开了周萍与四凤的兄妹关系，周鲁两家的纠葛和矛盾在一天内集中爆发。

蘩漪要强留周萍，不仅叫来了侍萍，第三幕里她还跟踪周萍，找到杏花巷四凤家，反锁窗子，导致周萍与四凤关系暴露，四凤家大乱。第四幕，周萍不得不带四凤离开，侍萍出于博大的母爱，甘愿一人承担所有的罪过，同意周萍四凤远走高飞。不料蘩漪又推出周冲，企图让自己的儿子阻止周萍和四凤出走。而且不惜当众披露自己与周萍的违反人伦道德的关系，最后还唤出周朴园，当着周朴园的面说出萍、凤私情，破坏周萍与四凤的出走计划。当周朴园坦承鲁侍萍就是周萍的母亲，周萍就是四凤的亲哥哥时，四凤经受不住致命的打击，冲进大雨里踩了漏电的电线……蘩漪有意无意地导演了一场惨烈的悲剧。蘩漪、周萍、四凤三人的复杂关系引发了剧中的主要事件——周萍出走，这一事件连锁反应地引出其他事件，触发了一系列的戏剧冲突，从而使现在的事件和过去的事件有机地结合起来，形成一股特殊的合力，有力地冲击着每个人隐秘的灵魂。曹禺戏剧的事件总是危及人物的生存与命运，以迫在眉睫的紧急情势影响和主导人物的心理，使人物处于一触即发的危机中，也使观众的心态沉重、紧张、欲罢不能。

易卜生的很多剧作，常常将事件的发生、发展置于舞台上展现，在事件的逼人形势中展开人物的行动，借看似偶然的事件揭示人物的灵魂，驱使情节前进。《玩偶之家》一剧，八年前娜拉为给丈夫海尔茂治病借了柯洛克斯泰一笔钱，并在借据上伪造了父亲的签名。这件事娜拉一直瞒着丈夫，她熬夜刺绣、替人抄写文件来攒钱还债。戏一开场，娜拉的欠债快要还清了，即将升任银行经理的海尔茂要解雇柯洛克斯泰。穷途末路的柯洛克斯泰威胁娜拉替他求情，否则就将她当年假冒签名的事公之于众，那样将会危及海尔茂的名誉与地位。易卜生把迫人的事件置于舞台之上展现，让观众追踪事件发展中人物如何行动，通过事件推动、刺激人物行动以完成情节构建。海尔茂口口声声对娜拉说夫妻应当分挑重担，而他的两只阔肩膀足够挑起重担子。就在事情发生前夕，他还说：“娜拉，你知道不知道，我常常盼望有桩危险事情威胁你，好让我拚着命，牺牲一切去救你。”可是一旦知道娜拉冒名举债，他大骂她是“犯罪女人”，扬言要对她进行法律、宗教制裁，他说：“男人不能为他爱的女人牺牲自己的名誉。”娜拉痛心地回答：“千千万万的女人都为男人牺牲过名誉。”经此转变，娜拉看清了自己不过是丈夫的“玩偶”。剧中八年前的往事与正在发生的事件形成强有力的冲突，两者相互作用对人物形成有力的夹击，使海尔茂在没有退路的紧张而且尴尬的处境中暴露出虚伪、自私的真面目，娜拉在“奇迹”没有出现的情况下终于醒悟自己的“玩偶”地位。

事件作为戏剧情境的重要因素，在戏剧创作中不仅仅是构建情节的基础，更是映照人物性格的一面镜子。娜拉冒名签字借钱的事件危及海尔茂的社会声誉，才使海尔茂与娜拉关系中本来就埋藏的火药一触即发，在两人不可避免的冲突中各自的性格得以彰显。观众观赏戏剧，情之所系、魂之所牵的就是人物的命运进程与遭际，戏剧事件的出现犹如一石激起千层浪，对人物形成强烈的冲击波，迫使人物行动起来，推动剧情急速发展。