论萨克斯的演奏技巧

□李 亮

演奏口型是指管乐吹奏者根据音乐吹奏的规律，运用胸腹式呼吸法，将笛头含放在双唇的位置，以及控制唇部周围和面部肌肉的状态。

在微笑的同时，嘴呈发“哀”字的形状，下颏肌肉在下唇方肌及其两边的三角肌控制用力下，自然平坦地垂落下颏，使下颏肌肉贴在下牙和牙床上，两嘴角微微自然收缩闭合，上下两唇包住笛头，嘴缝成“一”字平行，嘴角不可朝上或朝下弯曲，口腔内外呈发“熬”字的状态，即可准备发音。

由于音乐风格的不同，笛头有所不同，所以含笛头的多少，方法也不相同。下面所说的是演奏古典风格的方法：含笛头时，嘴唇呈发“牟”字的形状，两唇微微显出皱纹，笛头哨片下面轻轻推动下唇，将下唇覆盖下牙前缘。如果想得到较宽厚的音色，覆盖面多一些，把笛头放在下唇正中处，上唇和上牙自然放在笛头上，上唇齿不得硬往下压，下唇齿不得硬往上抵咬。含笛头的多少，取决于笛头曲面与哨中重合时的分离点，然后将下唇与下牙的支点与之重合（即振动点）。

找最佳振动点的方法：先从笛头前端少含试吹，逐渐往后一点点多含试吹；然后再从笛头后端多含试吹，逐渐往前一点点少含试吹。通过此方法，反复用心地试吹，直到萨克斯管既有木管乐器丰满、圆润的特点，又有金属明亮美妙的声音，就是找到了最佳振动点，即可固定含笛头的位置。

萨克斯在吹奏中，口型常见错误的原因及其纠正方法：（1）下颏肌肉上努、顶、撅。其主要原因是：下唇方肌没有向下、向外正确用力，并贴在下牙和牙床上。要如同吹笛子、吹箫和微笑的方法，体会下颏自然垂落平坦的正确方法，从而纠正其毛病。（2）上唇和下唇外翻漏气。其主要原因是：上下唇周围的口轮匝肌和两嘴角失去控制，或控制无力。应使上下唇周围的口轮匝肌和两嘴角自然有效地用力，上下唇自然贴在上下齿、牙床上，这样就可以控制两嘴角的闭合，从而纠正其毛病。（3）两腮鼓起。其主要原因是：由于嘴角两边的笑肌毫无控制，使气存在两腮，所以两腮鼓起。应有效地控制笑肌，使两腮贴在上下齿、牙床上，失去存气的条件，从而纠正鼓腮的毛病。（4）含笛头过多、过少。笛头在唇上的位置偏左或偏右、紧缩颈部、脸红脖子粗、皱眉瞪眼等不自然的毛病，应在练习中经常对着镜子加以纠正。

发音、音准、高低音的控制，音色的优劣，音色的变化，力度的强弱控制，节拍中重音与弱音的演奏，乐曲中合乎规范而又加以艺术标准的处理，乐句长短的划分等等诸多音乐的演奏技巧，无不与呼吸有着直接的关系。因此，任何轻视正确呼吸法，练习时敷衍不认真的做法，其结果只能严重阻碍吹奏技术的提高，同时，呼吸不正确，容易使肺部疲劳而受损。

吸气时，用两嘴角和鼻自然、平静、快速地将气吸入肺叶下部，同时，胸腔、两肋、腰部四周、腹部都要自然扩张。当胸腔扩张压向横隔膜（位于胸、腹之间能伸缩的薄膜）往下移动时，腹部的内脏如肠、胃等，虽有固定体积却能移动，一旦受到横膈膜下降的压力，腹部内脏组织就会向腹壁移动，使肚子鼓起，这并不是把气吸到肚子里（因腹部没有呼吸器官），而是吸气时胸腔的扩张、横膈膜的下降、腹部组织的移动使肚子鼓起。这样就扩大了胸腔的空间，使腹部得以扩张，肺愈扩张，吸入的气也就越多。横膈膜下降1cm，可使容气面积扩大250—300cm2，若作强吸气时，一般横膈膜可下降3—4cm。

因此，胸腹式呼吸法由于膈肌、腹肌同时协调动作，可使气量达到最大程度，气息的控制根据音乐的需要可达到自如，不易疲劳，可视为合理的呼吸方法。

呼气（发音）时，利用腹肌、横膈膜和腹肌联合控制，在保持吸满气、腹部鼓起的状态下，腹壁逐渐回复原状。同时，借助腹肌的压力和横膈膜的撑力，使吸气时下降的横膈膜逐渐抬起回复到原位，将气流控制成如同一根非常自然、平稳、均匀、通畅、有节制的“气柱”呼出。