浅析电影《人在囧途》的语境差现象

摘要：语境差是指语境各要素的不平衡，在电影及小说中广泛存在。本文利用语境差理论，从内容与形式、作品的表达与接受两方面来解析电影《人在囧途》的语境差现象。

关键词：《人在囧途》；语境差；内容与形式；表达与接受

所谓语境差，指在同一界域内，语境各要素的不平衡状态。在同一界域内，各语境要素既相互独立，又相互关联，形成一个语境体系。语境体系是一个复杂的系统，是一个多层面的聚合。任何修辞行为的表达和接受都建立在这样一个复杂的语境体系中。语境中各要素有时是统一和谐的，但有时却存在着差异。表现内容、表现形式、时间、空间、对象、情景等语境因素有时会出现某种程度的错位，各语境要素间呈现出一种不平衡的状态，这就形成了语境差。语境差具有特殊的审美价值，是作品审美研究的重要对象。本文将从内容与形式之间的语境差，作品的表达与接受语境差两方面来审视电影《人在囧途》。

一、 内容与形式之间的语境差

《人在囧途》以其诙谐逗笑的创作方式，幽默风趣的话语对白引起一阵反响。该电影以其搞笑的表现形式引发了观众对“人间自有真情在”的思考，摆脱那种消极的处世观，让观众拾得越挫越勇的斗志。《人在囧途》这种表现形式与其反应的内容之间的错位，剧情内容与社会内容之间的反差就是一种语境差，这种语境差具有正面效果。该电影在内容与形式之间的语境差有如下两个表现：

⒈电影设计中一连串的巧合与现实生活之间的差距。电影塑造了身份悬殊但生活态度截然相反的两位主人公。剧情以春运为背景，讲述了小老板李成功与农民工牛耿因机缘巧合一起回家的故事。在回家的旅途中不断遇到意外，遇到了诸多巧合，旅行方式因突如其来的意外而不断变更，先是从飞机遇恶劣天气停飞而转乘火车，又因路面崩塌而改乘汽车，接着又是拖拉机，油轮，前行回家的路困难重重，而这一切的困难都只是巧合，这一串的巧合却源于作者的精心安排。作者把所有可能出现的情况以一种巧合的形式积聚在一起呈现出春运回家的艰难，似乎有一种把生活的困难夸大化之感，剧中所反映的生活与现实生活就产生了一种距离，这也就是电影剧本只能来源于生活并局部反映生活而不能真切的模拟生活。这种电影设计的形式与剧情内容所要表达的现实内容之间就产生了一种语境差。

⒉电影中主人公诙谐幽默的对白所反映出的哲学思辨。《人在囧途》是一部喜剧，其创作方式诙谐逗笑，其语言幽默风趣，如：

牛耿四处询问月台在哪里。

李成功：诶诶诶，小伙子，这儿是飞机场，没有月台。拿着你的登机牌，还有身份证，看到没有，到那边先去过安检，登机口2b座位号13c，去吧，再见。

牛耿：哥，这2b咋走呢？

李成功：先过安检，过了安检你就找到2b了，去吧。

该对白加之肢体语言和表情语言的辅佐在影片中呈现出诙谐幽默的效果，类似于这种幽默风趣的语言片段在影片中比比皆是，然而这种诙谐幽默的表现手法却是发人深省的。该片的剧情影射了现实生活中人们的无奈和彷徨，其所反映的社会现实让观众在大笑之后不免会有点酸楚和悲凉之感。剧中两位主人公克服了回家途中诸多的困难最终达到达了目的地长沙，而且各自都改变了自己的人生态度。

二、作品的表达与接受语境差

如果说交际活动是由表达者和接受者所构成的，那么统一的语境也可以分为表达语境和接受语境两种。对表达着来说，只有把握好表达语境，才能够提高表达效果，达到预期的交际目标；表达者所把握的语境是表达语境；对接受者来说，只有把话语放置到特定语境中来解码，只有联系表达者的特定语境，才能比较准确地把握表达者的会话含义；接受者所把握的语境其实是接受语境。

从理论上而言，表达者和接受者所处的语境是相同的，只有表达者与接受者的语境是相同的，交际效果才是理想的。由于表达者与接受者的经历、所处时代、身份地位的差异，表达语境和接受语境从事实上而言是永远不可能相同的，尤其是心理语境，表达者的心理是接受者永远不可能真正完全把握的，接受者的心理也是表达者所不可能真正事先考虑得到的，所以永远存在一个语境差。

⒈电影创作者的意图与作品价值的背离。在大多影片创作中，其目的一开始并不是旨在以启迪人们对人生和社会的思考，众多制片者最终目的是要赚取利润，至于作品本身是否具有价值不是制片人考虑的首要因素。作品是否有价值，是表达者蓄意留下的一片空白，而这片空白是由接受者来弥补的。

⒉作品内人物与人物的语境差。在一部作品里，每个人都有其所处的时代背景，所掌握与了解的信息。笼统而言，作品中每个人物都有其特定的语境，当人物之间的语境不同却又处在同一交际界域时，就会产生交际错位与语境差。《人在囧途》中有诸多对白表现人物与人物的语境差。下面将举一例做尝试性分析：

牛耿：我这个是站票还是坐票？地勤：飞机都是坐票。

表达者由于受人生阅历的限制在编码时失误，传达出错误信息，就会造成表达与接受之间的语境差。牛耿在表达信息时言语内容与事理逻辑发生错位，产生了语境差，这也是由于表达者自身局限所造成的。

《人在囧途》中人物与人物的语境差凸显出该作品喜剧效果，烘托出诙谐幽默的喜剧色彩。

参考文献：

[1]祝敏青.小说辞章学[M].福州：海峡文艺出版社，2000.

[2]王希杰.表达语境和接受语境[J].毕节学院学报，2007(1).

（作者简介：许金平（1987.6-），女，汉族，湖南衡阳人，福建师范大学10级硕士，研究方向：音韵学。）