由茧而蝶的诗性生态

　　台湾的女性诗人自来不多，身兼诗人与画家的跨行女诗人则少之又少，而诗心与画意二者都郁郁勃发，虽作为载体的形式各异，但优质而感人的艺术审美客体都表现了独特的个性，创造出独此一家品牌的女性艺术家，尤为凤毛麟角，于是徐瑞的出场也就很自然地成为诗坛与画界的一个炫目的亮点。
　　不论身为诗人或画家，其实徐瑞艺术生命的构成颇为单纯，从形式而言更是如此，诗是短小的抒情诗，而画只有一种主体——猫，即便猫的鬓角戴上一朵玫瑰或牡丹，那也是一个意在言外的隐喻，一个暧昧的暗示，正如徐瑞自己在《创作自述》中所言，她的艺术主题，也就是她的内在世界，正是那种矛盾对应、激起冲突而又安然共存的“温柔与野性”。她画笔下的猫，貌似温驯而目光中却放射出慑人的野性，她的诗当然不全是为配合画意而写，但“温柔与野性”不也正是她诗中若隐若现暗藏在语字背后的特殊秉性?
　　徐瑞诗的基调是抒情，也是自我隐秘的内心状态的揭示，她笔下的情不是表层的浪漫之情，或梦幻式的喃喃自语，而是一种含蓄蕴藉的深情的表达。诗是最能张扬个性的文体，也是一个诗人最本真的非任何世俗力量所能攻克的精神堡垒。从一个女性写作的角度来说，我相信她更关心个人的生命体验，以及向内渗透的诗歌经验，从心灵深处去寻求一种安顿力量，一种对情感和生命奥义的探索与参悟。试看徐瑞这首《白玫瑰》：
　　白玫瑰的守候
　　凝为冷香
　　无风
　　也无雨
　　怎一个静字
　　能消解中心
　　蝶之飞舞
　　这首小诗透露了一个信息——希冀纯白的形体凝为“冷香”的本质，一种心情——一切相安无事的静谧，一种境界——将潜意识深处欲念的骚动通过美化了的“蝶之飞舞”的意象而得到克制与消解。可是我也读出这首诗的另一面，我似乎看到诗人静静地蜷伏在玫瑰的花蕊中，拥抱着她的是一种称之为“冷香”的精灵，但也像一个茧，其中深深藏有一只蠕蠕而动的毛毛虫，随时准备破茧而出，化为一只翩翩飞舞的彩蝶。可是我的另一种感性解读，是把诗人的内心的烦躁与骚动加以诗化，升华为充满生机美好的理想境界。
　　徐瑞在《创作自述》中有着鲜明而深刻的陈述，她以猫作为现代女性的象征，其特性可归纳为：处世不顺引发的孤寂、自我定位的游移、蠢蠢欲动的野心(野性)、纠结不清的情欲以及年华逝去的感伤等。当然，这些不仅仅是身为诗人与画家的徐瑞个人的创作因素，也是这个时代女性所具有普遍性的精神状态。徐瑞有一首题为《爵士乐》的诗，就很能说明她的诗心与画情。比如其中有这么四行：
　　猫的慵懒
　　云的舒卷
　　还有一些些
　　鹰的孤寂
　　爵士乐的旋律与曲风非但表现出诗人的情感律动，而且更展露了她内心的孤寂和感伤，一种只有向西风诉说的秋叶飘零的感伤。
　　“情欲的纠结”可以说是研究现代文学不可避免的话题，张爱玲的《色·戒》与近期的《小团圆》是爆炸式的情欲，“除却巫山不是云”是诗化了的意淫式的情欲。情与欲是性的一体两面，情是显性的欲，欲是隐性的情，二者往往纠缠不清，难以分辨。徐瑞画笔下的猫不难看出它内心强烈的情欲冲动。只是被它外在的温柔所掩蔽、淡化。至于她的诗，至少有两首或显或隐地突出了性的意象。一首是《不应有恨》：“以裸的姿态离去／悄悄地／／微风吹走的彩云／一样不回首”。诗中显然有故事，但情节只能以想象去建构。就诗论诗，我认为她把性处理得既含蓄、冷静，而又有一种情欲升华为灵性作用的一首诗，要算是《焚过的温柔》了。这首诗的含意给出了三种诠释：
　　情爱过火后之温柔较妩媚?
　　沧桑历练后之温柔更入味?
　　还是来世的温柔最纯净?
　　我深信
　　焚过必会转世
　　玉洁如
　　一朵雪白的牡丹
　　依我看，当然第一种诠释更接近弗洛伊德的心理分析。为了消除读者胡乱的猜疑与引伸，更为了提升抒情质量的高度，最后四行的语境美妙地转了个身，化为凤凰涅槃式地，将世俗的情欲炼狱之火，净化为“一朵雪白的牡丹”——高洁的精神境界，一种纯粹的审美经验。
　　尽管徐瑞有着诸多情绪与精神的困扰，尽管在时间的催逼下不免有年华入秋的感伤，以及面对喧嚣尘世，而自我却必须保持清醒时的孤寂，但对一个诗人而言，其实这些毋宁是正常的情感反应，甚至可以说是诗与绘画创作必要的一种触媒，借以把愁苦化为超越的艺术心境。比如《秋了》一诗：“落一片／醉了的叶／伴我渡秋／／连同／骚动的心事／也转为酡红”从中我们可以读出一种成熟后由骚动沉淀为宁静，由悲秋转化为充实的美。
　　严羽所谓“诗要具正法眼，悟第一义”，这是掌握诗歌本质最基本的认知，而“入神”更是诗创作的重要法门，入神才能产生令人意远、令人心旷神怡的境界，才能迈近生命的本真，找到自我在万物中的位置。读徐瑞的诗，我每每在郁郁的闲愁与情欲的挣扎中看到一些敞亮的窗口，一些说得十分简略的小诗，却又含有不尽之意，一种入神得近乎禅的机锋，例如仅有三行的《空》：
　　最悲的时候
　　却大笑起来
　　吐一串泡沫
　　“最悲”与“大笑”有着两极的情绪落差，与本质上的矛盾，这种情绪反射既不能引伸出知性的体验，也生发不出感性的诗意，仅此两句可说毫无意义，然而，无意中偶发性地冒出一串空虚无物微不足道的泡沫，却成了化解这一矛盾的力量，使人突然警悟：浮生也不过只是一串泡沫，其中的禅意也就不言自明了。从诗的角度来看，就这么个简单的泡沫气象，不但产生了戏剧性的张力，也构成了一个玄奥的空灵世界。
　　这就是徐瑞的魅力，观赏她的画，更须读她的