葫芦丝最新地方特色演奏技法剖析(下)

林声 单振东

葫芦丝最新地方特色演奏技法剖析(下)

林声 单振东

拟将近些年葫芦丝演奏中对表现一些特定情感和意境，涌现出的一些新技法和新用法，如:咕音的开发与利用，低音3.的技法应用，半音阶指法创新等进行系统梳理和剖析。这些新技法和新用法不仅丰富和规范了葫芦丝演奏法内容体系，也为爱好者认识和学练这些新技法和新用法提供了方便。

咕音的开发与利用;低音3.的技法应用;半音阶指法创新

众多演奏家为提高葫芦丝音乐的表现力和感染力，在继承挖掘常规演奏方法的同时，也在积极探索、创新、引进一些新技术和新方法。笔者在《葫芦丝最新地方特色演奏技法剖析(上)》一文中已对拨舌技法、吸气发音、循环双吐、滚指滑音四种技法进行了梳理和剖析，本文将继续对咕音的开发与利用、低音3.的技法应用、半音阶指法创新这三种新技术和新方法进行梳理和剖析。

一 咕音的开发与利用(开发人:乔志忱)

葫芦丝巴乌，在常规演奏中有用的音阶较少，在很大程度上限定了它们的适用范围。另一方面，还有较多令人讨厌的无用“咕音”，尤以第一、第二、第三音孔最为明显，几乎每个音孔在气息特缓(缓吹)时，都可产生一个不同音高的咕音。

天津演奏家乔志忱先生，发现这些咕音是可以开发利用的，经过一段时间的潜心研究，低音4.和#4.，以及另一种音色的低音5.(为与筒音5.区别可称咕音5.)终于被挖掘出来。

1.低音4.的吹奏方法。

气息特缓(缓吹)，第一音孔开半孔，其余音孔全都关闭。此时咕音的音高接近低音4.。

2.低音#4.的吹奏方法。

气息特缓(缓吹)，打开第一音孔，其余音孔全都关闭。此时咕音的音高接近低音#4.。

3.咕音5.的吹奏方法。

气息特缓(缓吹)，打开第一、第二、第三音孔，其余音孔全都关闭。此时咕音的音高接近低音5.。

有了低音4.和#4.，葫芦丝巴乌就可以完整准确地演奏，诸如《塔塔尔族舞曲》、《济公》等含有低音4.和#4.的乐曲了。

要注意的是:由于葫芦丝巴乌存在档次、新旧以及个体间的差异，开半孔时究竟开左半孔还是右半孔，或是上半孔还是下半孔，以及小半孔还是大半孔，可由每个人的演奏习惯和反复试听决定。另，上述三个音的音色，明显逊色于其它音。

二 低音3.的技法应用

由于低音3.是葫芦丝音域内一个比较特殊的音，需要气息特缓(缓吹)，较难控制、较难掌握。因此，在一般爱好者的常规演奏中，只要能用上，旋律衔接比较流畅就可以，很少对它再做其它处理和要求。但演奏家们却不满足这一现状，不仅要正常用，而且还要把它用好、用精，于是低音3.的滑音、颤音，以及气振音、花舌音相继问世。

1.低音3.的滑音(发明人:李春华)。

由于低音3.与前面介绍的“咕音5.”，都是由较弱气息缓吹形成的。因此，同在缓吹基础上，再由指法配合，即可在低音3.与低音5.之间实现滑音效果。

据《中国民乐》第121期介绍，李春华老师在《断桥残月》演奏中，只用到了从低音5.到低音3.的下滑音。受李老师的启发，天津的乔志忱先生又开发出低音3.到低音5.的上滑音，以及3.与5.之间的复滑音等。

演奏的基本要领是:将气息上提至喉部缓吹;右手无名指、中指、食指同时抹孔。上滑音手指抹动方向向上或向手指前方，下滑音手指抹动方向向下或向手指后方。

低音3.滑音的特点是:气息较缓，音量较小;音色与其它主音间滑音比明显逊色;中低档和使用时间较长的葫芦丝，音准有时可能不准。

低音3.与其它正常吹出的主音间的滑音应如何处理呢?李春华老师告诉我们的办法是，借助咕音5.，把咕音5.作为起始音与终止音之间的过渡音。

2.低音3.的颤音(发明人:乔志忱)。

如果能够找到既方便又高二度的上方音(#4.)，演奏低音3.的颤音就是可能的。通过前面介绍我们已经知道#4.的指法，且低音3.和低音#4.所用气息都是较缓。

因此，气息上提缓吹，让控制第一音孔的右手无名指快速均匀振孔，即可得到低音3.的颤音效果。

在此笔者需要特别说明的是，这里所说的“低音3.的颤音”，以及前面介绍的“低音3.的滑音”，有些葫友把它们分别称作“低音3.的气滑音”和“低音3.的指颤音”，笔者认为十分不妥。

尤其是“低音3.的指颤音”，很容易让人理解成，是指葫芦丝的本色特色技法“指振音”。其实“颤音”与“指振音“的本质区别是，颤音要求手指振孔必须快速均匀有力，对葫芦丝而言多与上方音交替。而指振音要求手指振孔频率自由，且多与下方音交替。

另，把低音3.的滑音称作“气滑音”也不准确。这是因为，演奏低音3.的滑音与演奏其它主音的滑音，所需气息的确有较大变化，由正常吹变成缓吹。但气息这种较大明显变化，绝不是因演奏滑音所致。换言之，不演奏滑音气息也要变缓。

因此说，气息变缓是演奏低音3.本身的需要，而低音3.的滑音与其它正常滑音，尤其在指法上几乎没有任何区别。剖开表面看本质，为避免认识上的误解，不宜把低音3.的滑音称作气滑音。

由此可见，在葫芦丝领域乃至整个器乐界，常用术语、概念，以及名称、符号的规范和统一，是一件重要而紧迫的工作。

3.低音3.气振音(发明人:乔志忱)。

吹奏低音3.需要较缓气息，通常说成“缓吹”。根据簧片发声原理我们知道，即使是“缓吹”，气息的大小也有一个幅度。通过训练，如能精确掌握所需最小气息量和最大气息量，并能在最小气息量和最大气息量之间游刃有余，便可在低音3.上应用气振技法，吹出低音3.的气振音。

与其它主音应用气振技法不同的是，由于缓吹的缘故，腹肌与胸膈肌的挤压力度明显要小，形成的气振音音量仍然较弱。

因最小气息量与最大气息量之间的幅度较小，学习掌握具有一定的难度。学练时还要注意，就气息幅度而言，葫芦丝个体间的差异也是较大的。

今年起，第一批00后大学生正式进入大学校园，而高校也即将进入一个全新的时代。相比于“遥远”的80后和“陌生”的90后，00后这一群体的成长、生活环境都明显的不同。在高速发展的经济、日益多元的文化和信息发达的网络共同作用下，00后比起前几代人在同一年龄段更加显示出个性张扬、思维活跃等时代特点。而从心理健康的角度来看，刚刚走进大学校门的00后也遭遇一系列困惑，这就需要重视心理健康教育，并根据00后的特点制定出有效的开展措施，为其健康成长保驾护航。

受李、乔二位老师的启发，有兴趣、有能力的爱好者，还可在上述训练的基础上，分别尝试在低音3.上演奏花舌音，在咕音5.上演奏指振音等。

三 半音阶的指法创新(发明人:乔志忱)

半音在乐曲中经常出现，如葫芦丝独奏曲《多情的巴乌》《茶歌》《雪莲花开》等。当乐曲中出现半音时，常规演奏中多采用开半孔方法处理，尤其出现在快板乐段中的半音，演奏起来极为不便。

根据葫芦丝自身结构特点，乔志忱老师为我们探索总结出1、2、3、4、5这几个主音，涉及升降半音时的特殊指法，现整理如下。(筒音做5.)

有了这些变化后的特殊指法，不仅可以摆脱演奏者按不准半孔的苦恼，降低某些乐曲的演奏难度，为半音的音准提供了技术保障，同时也使较复杂些的调式转换成为可能。

b5. #4. b7.#6.b2#1 b3#2 b5#4 b6#5第七孔 ● ● ● ● ●О第六孔 ● ● ● ● О●第五孔 ● ● ● О ●О第四孔 ● ● О ● ●О第三孔 ● ● ● ● ●О第二孔 ● О ● О ●О О О О第一孔 О ● ●

必须说明:由于每把葫芦丝生产厂家不一样，使用时间(新旧)不一样，上面给出的是一个参考性指法。正式使用前必须对每个由它给出的半音的音准进行校对，相差太大时可对特殊指法进行必要调整。为确保半音阶的音准，也可与开半孔方法结合运用。

总之，以上是演奏家们近些年，为我们创新、发明，总结、引进的一些新技术和新方法。尽管这些新技术和新方法自身还存在某些不完善，适用范围也很有限，有些学习掌握具有相当大的难度，离我们一般爱好者还很遥远。但它代表了葫芦丝音乐的发展方向。因此，它们应该在演奏法，甚至葫芦丝文化发展史上留有重重的一笔。

Discussion of Playing Method of Musical Instrument Hulisi

Lin Sheng Shan Zhendong

The paper tries to summarize the new development of playing methods to describe the specific feelings and mood of man.For example development and application of purring sound，application of bass 3 playing skills，innovated chromatic fingering.The purpose is to provide the lovers of Hulusi with some convenience in learning these new playing techniques.

development and application of purring sound;application of bass 3 playing skills;innovated chromatic fingering

J607

A

1672－6758(2011)07－0155－2

林声，讲师，鸡西大学，黑龙江·鸡西。邮政编码:158100

单振东，教授，(中国)葫芦丝文化研究与发展中心主任，黑龙江·鸡西。邮政编码:158100

Class No.:J607Document Mark:A

(责任编辑:郑英玲)