现代双簧管新音色探究

周文娟

(黄冈师范学院音乐学院，湖北 黄冈438000)

现代双簧管新音色探究

周文娟

(黄冈师范学院音乐学院，湖北 黄冈438000)

在西方音乐美学新思潮和双簧管音乐演奏艺术实践的推动下，现代双簧管演奏音色呈现出了一些新的内涵和特质;要通过演奏技巧的传承、创新，凸显现代双簧管新音色艺术效果。

现代;双簧管;新音色

一、现代双簧管新音色的内涵和特质

20世纪以来，西方音乐美学新思潮的不断发展，直接影响了西方作曲技法的更新，从作曲材料到结构设计上，都有了巨大的变革。现代音乐作品从音高组织到多声部写作，从音乐作品的创作思维方式到各种音乐流派的观念形成，以及种种新式记谱法的产生和音响手段的丰富，都对新的音乐语言的形成及发展产生了巨大的影响。

20世纪的音乐与早期音乐风格相比较，最为显著的特征是作曲家们采用了大量新的音色，包括未被前人所开发的常规乐器的音色。例如新的和声构成以及在管乐器上不断增多的振簧技巧和其他特殊效果音，大滑音、半音阶和弦乐或其他声音发出的“乐队效果”音，其中包括吹复音、各种颤音、花舌等。钢琴演奏手法包括在琴弦之间塞进各种小物品，直接拨动、敲拍琴弦，或使用弓子摩擦琴弦等等，这些手法的应用，创造了前所未有的新声音。双簧管作为管弦乐队中不可缺少的独奏乐器，在经历了漫长的发展历程，随之而来的是对于新的音乐内容有着更为丰富的表达手段，新的音源、新的音响也日趋复杂和多样化。双簧管新的潜力不断地被人发掘出来，并在现代音乐作品中得到新的应用。

20世纪也是一个探索创新的世纪，作曲家利用一切可以利用的手段进行创作音乐，挖掘乐器的新音色及表现潜力，而微分音音乐和噪音音乐也被纳入到新音乐中来，音色逐渐代替旋律成为作品的主要表现手段，它在相当意义上已经成为现代音乐作品结构音响的一种主导依据。双簧管在经历了漫长的发展历程后，为了适应这种变革就必须不断地开拓与发展新的演奏技术，创造出一些新的音响效果。同时通过乐器自身的完善与发展，也为作曲家们提供了更多的可用资源。

音色作为现代音乐的主要特征，相对于传统的音乐来说，它的角色和身份已经不可同日而语，一个重要的变化就在于，音色已不再是一种陪衬，它在相当意义上已经成为现代音乐作品结构音响的一种主导依据。现代音乐作品中的音色是极其丰富的，著名的瑞士华裔作曲家温德青教授将中国传统艺术—书法与现代乐思相融合，创作了《痕迹》I－V系列。随着传统的演奏方式已无法满足作曲家们的写作需要时，越来越多的新的音响效果在乐器上不断被挖掘，越来越多的演奏符号和演奏技巧应运而生。

现代音乐作品中大量的新的演奏技法，是对传统演奏技法的一种延伸。一些优秀的作曲家、演奏家们的努力推广和实践，促使这种技巧越来越成熟。这无疑为双簧管在现代音乐中的表现增添了更加丰富的内容，同时也刺激了双簧管这门古老的乐器在演奏技巧上产生新的质的飞跃。

二、现代双簧管新音色的演奏技巧

随着乐器自身的改良，以及演奏技术的不断探索和发展，双簧管在不改变乐器结构的状态下，通过运用特殊的指法、嘴对于哨片的控制、气息的调整、力度的控制等技巧将基音以及许多频率与振幅不同的泛音演奏出来，从而产生了复音的效果。

(一)舌头 双簧管不象其他气鸣乐器类，拥有许多华丽的技巧，舌头的位置直接影响了气流的方向和速度。它在常规的演奏过程中，一般都是采用的单吐(舌头的前端部分点击哨片)，而单吐的速度无论在低音区、中音区与高音区，每分钟都不超过120次。但是近现代的一些作品则需要我们更多地发挥舌头的功能，特别是现代双簧管乐曲中有很多长时间密集且连续的吐音演奏，这种时候应用单吐既影响了演奏的效果，而且吹奏起来也十分的困难，此时就应该应用双吐。双吐是由两个不同的起音方式，其工作原理是通过舌头控制气流对于哨片的振动和咽喉部对于气流的控制两种不同吐音方法的交替使用的方式。这种双吐的效果在听觉上表现为快速地重复teh—keh或者tuh—kuh。现在还有一种花舌也逐渐被一些演奏者所掌握。花舌音的吹奏方法是:舌放松，以舌尖为振动支点，舌尖微微翘起，虚抵上颚，利用腹部的气息所带来的气流冲击舌尖，使其快速颤动，在舌尖颤动的气流传至哨片，使其发出快速而均匀的碎音。

(二)气息 在双簧管演奏中，对气压的控制是很重要的，双簧管的哨片较小，进风口也较窄。特别是有些音的吹奏对于气压的大小要求很高，气压过大，哨片会因为受到过多的气压而吹奏得不流畅，甚至不发音，气压过小，哨片没有得到充分的振动，音准和音质都会受到影响。这就取决于运用正确的呼吸方法。目前我们普遍使用的是“胸腹式联合呼吸法”，在呼吸的过程中，一定要保持正确的呼吸方式，上身放松，两肋向外扩展，腹部也同时向外自然扩展，嘴和鼻子同时吸气，使整个气流吸到横膈膜处。这样，通过横膈膜对气息的控制，使整个音色松弛自然、均匀流畅，对于气压的控制也就能得心应手。

(三)口型 嘴唇含哨片的位置、轻重都直接影响了音色的变化。在演奏过程中，正确的口型应该以双包为标准，外观呈“O”字形，上唇与下唇包住牙齿，不能出现错位。嘴唇不能过度紧张，这样会使声音变得干涩，音色和音准也会受到影响。使用特定的指法，配合唇力的变化，就能吹奏单音以及多音的音色转换。现代音乐作品中的演奏技巧大多都跟嘴唇的控制有关，颤音、滑音的进行，都要求口型以及对哨片压力的改变随着音区的改变而变化。

(四)哨片 传统的气簧类乐器的哨片大多是芦苇制品，随着新音色的多样化，也出现了树脂哨片、碳纤维哨片。双簧管哨片的大小、长度、宽窄直接决定了声音的音准、音高及音质，在演奏现代派作品时，哨片应选择音色偏亮、振动效果好、便于吐音的簧片，因为很多现代的演奏技巧都是在簧片上完成的，所以簧片直接影响到演奏者对于作品的诠释。

(五)指法 通过常规指法和特殊指法的应用，不但可以产生单音、多音的效果，而且音色也是丰富多样的。在现代作品的演奏中，还可用手指敲打乐器的按键发声，虽然没有乐音，但可以拍击出准确的节奏。这些手指的技巧都被充分的应用到了作品中。音色颤音是通过特殊的指法交替进行配合气颤同时演奏一个音，手指的运用和气息一定要保持一致。

(六)乐器 双簧管的管体是由坚硬的木头制作的，主要的材料有乌木、红木、玫瑰木以及硬橡胶木等，一些现代双簧管由塑料制成，不是餐盒型的塑料，而是硬、黑，看上去像木头。现代的双簧管乐器为了充分的发挥自身的特点，在乐器的制造上也由传统的三节变为四节，最上方的一节可在半自动与全自动之间自由转换，半自动的乐器的缺陷在于换指上(特别是演奏那些快速的高难度技巧的作品)不及全自动那么灵活，但它在吹奏泛音、和弦这些现代的演奏技巧方面却更加的得心应手。第四节半自动与全自动的转换更加人性化，并且在传统与现代的作品演奏中更加的游刃有余。

此外，演奏者在演奏时，还可以通过多种演奏技巧获得不同的音色，例如滑音、颤音等。滑音都是通过在正常的口型下发的一个音，采用适当的指法逐步按键，向上或者向下到另一个泛音之间的一种现代特殊的演奏技法。颤音源于歌唱行为，它的产生方法很多:有指颤、喉颤(声带振动产生)、唇颤(嘴唇的细微运动产生)、气颤(通过横膈膜的上下运动产生)等。这些演奏技巧无疑给传统的音色带来了新的冲击，也使音乐作品赋予了新的生命，给听众一种全新的听觉刺激。

J621.3

A

1003-8078(2011)05-0120-02

2011-09-04

10.3969/j.issn.1003－8078.2011.05.40

周文娟(1983－)，女，黄冈师范学院音乐学院讲师，文学硕士。

黄冈师范学院2009年青年科研基金重点项目资助，项目编号:09CQ105。

责任编辑 袁小鹏