从点、线、面看二维与三维设计的表现形式

许译丹

（中南大学 建筑与艺术学院，湖南 长沙 410083）

从点、线、面看二维与三维设计的表现形式

许译丹

（中南大学 建筑与艺术学院，湖南 长沙 410083）

文章选取了二维与三维设计中各具代表性的平面版式设计与室内设计，从中探讨点、线、面在实际设计中的运用。通过对书籍装帧设计的分析，来说明二维设计与三维设计是相互融合的，只有对点、线、面充分认识理解后，才会设计出成功的作品。

点；线；面；二维平面；三维立体

现代设计中就其空间表现形式上看大体可分为二维平面和三维立体等空间类型。这里所谈到的 “维”，其实是一个尺度单位。通俗的讲，二维指的是平面世界，只有长度和宽度；三维就是一个有着长宽高的立体世界。从设计的表现形式上看，在平面上进行的设计指的就是二维设计。而所谓的三维设计指的是在我们所生活的这个空间中进行设计，从脚底的地面一直延伸至远方的地平线，我们可以环顾上面、下面、左面、右面、前面、后面这样一空间里进行的设计。但无论是二维设计还是三维设计，又都离不开点、线、面这些最基本的元素。正如卢少夫教授曾在他的立体构成观中提到的 “任何形体可以还原到点、线、面，而点、线、面又可构成任何形体”［1］。因此说：点、线、面是一切造型要素中最基本的构成要素。这些基本元素在几何当中，常被认为是不实际存在的元素，但将它们运用到设计实践中时，我们应该以可见的状态来进行理解和分析，这样它们在二维设计与三维设计中，就会存在着不同的表现形式与形象特征。点、线、面的那种心理感受虽然不能直接而明确地传达某种信息，但一旦和其他文字与图形相结合，就会产生出丰富的视觉含义。对平面设计的研究，格式塔心理学把空间的构成看作是一定范围内的点、线、面、几何图形的集合体，并称之为对知觉的几何性刺激布置。空间的这一刺激布置是视觉的一个力场。点、线、面在视力场中扮演着同其他要素同样重要的角色，并且能够影响人的视觉导向［2］。

一

“点”，“它只有位置，没有面积。因此，它是作为非物质而存在的”［3］。而作为物质时，它在纸与笔最初接触的那一刻就产生了。设计中点的概念并不明确，从外在形态上看，它没有固定的形状，也就是说并不是只有圆形才叫一个点，方形、三角形、自由形都可以成为视觉上的点。点是相对于线和面而存在的视觉元素，可以说是最小的基本形态。所谓 “最小的基本形态”的界限是难以划定的。二维平面中的点，是采用人的视觉心理运用文字、图形等基本要素编排而产生千变万化的效果。三维空间中的点是主要物体和视野的体积比较。比如观察桌子时，桌面是面，而桌面上的茶杯就是点，而观察整个房间时，桌子又成为一个点了。

无论是二维设计还是三维设计，其实际就是如何经营好点、线、面的关系和如何利用点、线、面进行造型设计。因此，在设计中，点既是构成视觉空间的基本元素，也是表现视觉形象的基本设计语言。不管设计的内容与形式如何复杂，但最终都可以简化到点、线、面上来。在设计师的眼里，万物都可归纳成点、线、面的关系。一个文字、一棵树，均可以理解为一个点；一行文字、一排树，可理解为一条线；数行文字与一片树林，则可理解为面。它们相互依存，相互作用，组合出各种各样的形态，从而构建成一个个千变万化的全新世界。它们是通过形状、方向、大小、位置等多种形式复合构成的。在聚散的排列与组合中，又带给人们不同的心理感应。

如果我们把一个点设计在画面的不恰当的位置上，就会感到极端的别扭，这种感觉就像是你明明吃的是QQ糖，尝到的却是酸枣的味道；如果把这个点设计在一个适当的位置时，它便可以向我们展示，像是一颗挂在夜空中的星星，那么明亮，那么耀眼。因此，我们在经营设计时就应该将想要表达的主题的内容安排在此，这样的效果将是最直接明了的。

事实上，“点也是所有其他形状的起源，它的数量也是无限的”［1］。一个点的面积虽小，但它却有着强大的生命力，它不仅是设计构成上一切构成的起源，是不可缺少的重要基本元素，而且它还能对人的精神产生巨大的影响。德国著名广告设计师乌韦·勒施教授，常常运用简洁的艺术语言，在他的广告设计中，尽可能地裁减可有可无的图形、文字和装饰线条，以最单纯的手法表达所要表现的内容。在他的广告画面中，最重要的位置、最醒目的地方，常常是一个点，甚至整幅图形仅仅为了一个点。

“线”是点的运动轨迹，当来自外部的力量将点推向某一方向时，就形成了线的最初形态。此时，一旦线的方向定了，就会永远不变。但如果这种移动在方向上、长度上、宽窄上产生了变化并且固定下来，那么就会形成各种实际的形态。在三维空间中，线对空间的分割往往形成一种规律性，如在室内设计中柱子、梁、灯、家具等。另外在某些超长的空间上，如走廊，也具有线的特点。在设计中，两个相邻近的点就可以联想成线，这种联想的线与实质的线有着同样的特点。如果在它们之间增加更多的点，就会更加强化线的形象。

运用到图形设计中时，线会因方向、形态的不同而产生不同的视觉感受。这种视觉感受主要是心理上的。水平和垂直的线会给人以稳定感，而一旦倾斜就会产生很强的动势，成为最活跃的视觉因素，并具有一定延伸的趋势。也就是说，人们在观察形象时会根据视觉的感受，结合经验对形象进行分析的类比。比如：垂直线给人以挺拔、平稳的感觉，倾斜线产生奇突、惊险、走动、不安定的效果，弧线能使人感觉到流畅、轻快，曲线能使人感觉到活跃跳动。

在图形的视觉语言中，线除了固定存在的图形状态以外，还存在一种视觉生理上的并不存在的 “线”。这种线就是人的视线，一种视觉流程所形成的原形线。比如：在许多应用性的设计中，文字构成的线，往往占据着画面的主要位置，成为设计者处理版面和空间的主要对象。从而可以构成各种装饰要素以及各种形态的外轮廓，它们起着界定、分隔画面各种形象的作用。与其他视觉设计要素相比，点更容易形成画面的中心。同时，点也有着可以通过和其他形态组合，起着平衡画面轻重，填补一定的空间，点缀和活跃画面气氛的作用。作为设计要素中的线在设计中的表现力大于点。线要求在视觉上占有更大的空间，它们的延伸可以带来一种动势，可以串联各种视觉要素，可以分割画面和图形以及文字，对空间的分割可以使画面充满动感，也可以在最大程度上稳定画面。

线的推移形成面，面具有一定的面积和质量，而且占据空间的位置更多，因此相比点和线来说，面的视觉冲击力更强烈更实在，属于设计中重要的造型要素。面具有自己鲜明的个性和情感特征。它在设计师造型意识的支配下可产生出最丰富形态的设计元素。面的形状大体可以分为以下几种：一是几何形的面。如：方、圆、三角和多边形的面等在设计中经常出现；二是有机切面。可以用弧形相交或者相切得到；三是不规则形的面和意外因素形成的随意形面。面的形态在视觉上最具整体感，传达的信息也较为直观。

面的形态在设计作品中的运用非常广泛，无论是商标标志、招贴广告，还是室内外设计都离不开面形态的构成与设计。“面”在现代各项设计中充当的重要角色主要有两个：一是实体造型；二是虚体空间。这就使面的表现形式和手段更加丰富。无数设计作品表明，面形态在画面中所担任的造型角色比之点和线形态显得更为直观和单纯，这一特征在较大面积的抽象造型中尤为突出。此外，对于用面造型的形象也就最能被受众所理解和接受。面的形态在设计中的运用除了引人注目的造型表现以外，还常常会在有意无意中把面的要素引向本属于画面背景的空间形象之中。通常，由于人们会更多地关注作品中实体部分的形态造型，而不会过多地留意画面的空白部分。因此，这些似乎游离于画面主题与形象之外的虚面形态，在无形中对作品的空间意境做出了强烈的烘托，成为融合于画面空间的 “负面”造型，在平面造型的背景层面上发挥出更加巧妙而独特的审美效应。

在设计上，不同形状的面之间的相互关系和整体的和谐需要我们去熟练把握。可以这么说，只有合理地安排好面的关系，才能设计出充满美感和艺术加实用价值的作品来。因此，在设计时就必须要把握相互整体的和谐性。总的来说，点、线、面是二维与三维设计中构成形态的最基本元素，只有科学掌握它们各自的审美特点与个性，才能设计出更富美感的艺术作品。

二

点、线、面是平面设计中最基本的概念要素。通常的设计联系针对这些要素进行了各自的单项训练，其目的就是为了加深对它们在构成表现中的语言特性的认识。事实上，一幅完整的平面设计作品若以综合的观点进行设计，点、线、面的概念在向外延伸。在更多情况下，平面设计中的点、线、面这些最基本的要素在设计思维的调动下正不断地走向综合。

通过对二维设计与三维设计中的点、线、面的实际应用进行的分析，我们可以感觉到，平面设计中的点、线、面与立体设计中的点、线、面是有差异的。首先，二维平面设计的点、线、面是把几何学上的点、线、面扩大成为可视的平面形象来表现的。而三维设计的点、线、面则是把几何学上的点、线、面都扩大为空间中实体的形象来表现的；其次，二维设计中的点、线、面仅仅只是视觉上的一种幻觉，而三维设计中表现出来的点、线、面则是在空间中存在的实体；再次，二维设计仅仅是将几何上的点、线、面加以视觉化表现，而三维设计上的点、线、面除了把它们视觉化外，还把它们加以触觉化；第四，二维设计中的点、线、面是从一个方向上表现出来的；而三维设计的点、线、面则是从正面、背面、左面、右面、上面、下面及其它任何面上加以表现。虽然这中间存在着差异，但是在实际设计实践中的二维设计与三维设计其实也是处于一种相互渗透、相互融合的关系中。在二维平面中，我们可以运用一些视觉感觉，表现出三维空间；同样，在三维空间设计中，我们也离不开点、线、面，离不开二维平面。这样的设计包括很多，比如，图书出版物和包装设计等等。如看图书出版物，它既属于二维，同时也属于三维的。随手拿起一本杂志或书快速翻阅，你所看到的是对飞速掠过的页面的累积，对依次传递的信息的累积。每张页面和版面都是平展的，但是页面有两边，和一点点厚度，这些就是可以利用的特性。

不管点线面是以什么样的形式和形态出现，在二维与三维设计中，它们都具有重大的作用及意义。它们的每一个摆放形式，对整个作品的形式美感，都起着决定性的意义，无论在哪一幅作品中，都是由最基本的点线面构成的。由此我们可知，平面构成与立体构成点、线、面是设计的基本元素。想要设计出一个好的设计作品，其基本元素点、线、面以及不同元素在各种设计手法中应用的象征意义，是设计者必须追求的，只有对各种设计元素充分地理解，才能运用自如，形成各自独特的创作个性。

总之，万物形态构成都离不开点、线、面。它们是视觉构成的基本元素，是每个设计师必须熟练掌握的设计语言。它们具有不同的情感特征，我们要善于采用不同的组合去体现不同的情感诉求。在设计的视觉构成中，点、线、面既是最基本的造型元素，又是最重要的表现手段。成功的设计者都是利用 “形象思维”来思索点、线、面的构成，才能设计出具有现代审美价值的作品。

［1］卢少夫.立体构成［M］.杭州：中国美术学院出版社，2002.

［2］［德］卢西奥·迈耶.视觉美学［M］.上海：上海人民美术出版社，1990.

［3］裔萼.康定斯基论艺［M］.天津：天津人民美术出版社，2002.

The Manifestation of Two－dimensional ＆ Three－dimensional Design from the Perspective of Point，Line and Surface

XU Yi－dan
（College of Architecture ＆ Art，Central South University，Changsha Hunan 410083，China）

The paper selected the graphic layout design and interior design，which have representative alternatively，from the two－dimensional and three－dimensional designs.From which the point，line and surface in the practical application of design is discussed.Through the analysis of book design to illustrate the mutual melting of the two－dimensional design and three－dimensional design.The successful works will be designed after a fully understanding of the point，line and surface.

point，line and surface；two－dimension and three－dimension；design

J59

A

1673－0313（2011）05－0174－03

2011－08－12

许译丹 （1989—），女，湖南衡阳人，硕士生，从事艺术设计研究。