浅议布面油画损伤原因分析与修复

2011-08-15刘峻

重庆科技学院学报（社会科学版） 2011年8期

刘峻

浅议布面油画损伤原因分析与修复

刘峻

油画修复是为长期保存画家的作品而使用的必要性技术，这一技术的关键在于能够准确地判断损害造成的原因，并针对常见的如依托材料腐朽脱落、着色层龟裂剥落、亮油层发黄变旧等问题分别进行移植、填补和清洗，防止病变现象进一步恶化，使作品的寿命得以延长。同时，为了在以后的修复工作中最大可能地降低修复技巧难度，画家在作品尚未诞生前就应慎重考虑依托材料的选择、底子浆的制作、着色层颜料的使用以及保护性亮油的运用技巧等问题。

布面油画；损伤原因；修复

修复是保护文化遗产相当重要的一环，在欧洲文化领域，无论是建筑还是雕刻或者画廊，都有各种不同的专业修复师，欧洲国家油画的修复技术具有相当高的水平。而我国在此领域仅仅处于起步阶段，从业者不多，技术也不很成熟。拟通过对布面油画造成损害的前因分析和对受损后所要采用的修复技术加以简述，以期对画家在作品创作前和未来修复工作提供一些参考。

一、造成损害的前因分析

一件油画作品遭受损害与病变的原因是相当广泛的，可以从一件作品的“先天”与“后天”来进行分析。一件油画作品在画家创作之初，如果对所用材料没有清楚的认识，应用方法也不得当的话，那么这件作品就先天不足了。如果在以后的日子里该作品又没有被很好地保存，其后天结果就可想而知了。因此，消除创作的各种前因是十分重要的。

（一）依托材料的选择

依托材料是一件作品承受材料的支撑物，如果画家在创作之初就没选用好的底基物，常常会因为依托材料的问题而造成作品着色层的剥落，甚至威胁到整件作品的生命。所以，依托材料的选择是一件作品的最基本的保证。

布面油画可供利用的底物十分丰富，有天然棉布、麻布，人工合成纤维织品及各种制品，其中麻布是最好的。麻布的纤维非常坚固并且耐冷、热，受空气温湿度影响较小，不易变形。常用的麻布大约有3种，分别是黄麻布、大麻布、亚麻布。棉布因其缩水特性，易受潮而变形，加上不耐磨损，随意棉布远不如麻布结实耐用，其寿命自然也不如麻布长久。合成纤维所织成的画布或厚板纸，虽然耐磨但易老化变脆，其寿命又比棉布差了很多。

（二）底子浆的制作

底子浆是画布与绘画层之间的隔离剂，其作用一方面可以防止绘画层的颜料直接渗入画布，造成画布氧化或酸化反应，致使画布被腐蚀。另一方面又有助于绘画层的附着力，让颜料更均匀附着在底基物上面。如果画布缺少这层工序，颜料会一层层剥落。出现这种情况，任何修复师都会深感头疼。通常在涂底之前，画家必先涂上一层粘着剂。在国外，很多画家采用的粘着剂是动物胶（如兔皮胶），而我国多采用白乳胶。其具体配方［1］是：1份大白粉或立德粉+2份胶水混合浆+4份水，调配成牛奶状。依先稠后稀的顺序涂上数遍才算完成底子浆工作。市场上出售的经过处理的画布分为油性和水性两种，一定要根据自己的创作需要进行选取。水性底子浆处理过的画布可很好地与水性颜料结合，适于进行传统的以鸡蛋为媒介剂的丹配拉技法。而油性底子浆只适宜于以植物油如亚麻油、核桃油、罂粟油等为媒介剂的技法。

（三）色层

在欧洲，传统油画创作采用的颜料可分为有机颜料与无机颜料两大类。有机颜料来源于植物或动物，其化学成份很不稳定，易褪色或变色，甚至龟裂，如藤黄、深茜红、胭脂红等。而无机颜料来自无机矿物质等，其化学成份相对稳固，如土黄、拿浦黄等。现在有许多新的人工颜料如翠绿、钻蓝等，有毒性，日光、空气对颜色本身的影响不大，但会被酸碱分解，遇到硫化物的颜料或空气会变黑。许多古代大师如委拉斯贵支、鲁本斯、凡·爱克等非常注意颜料的运用，他们知道滥用这些颜料会给画面造成无法挽回的损失，都采取了预防措施，因此他们的作品至今仍鲜亮如初，几乎不需要过多的修复。相反，许多现代画家的作品在完成后不久就发黑变色，很难进行修复。

（四）保护性亮油层

画家完成一件作品后，必须涂上一层上光油保护层，不让空气中的灰尘和微生物直接附着在颜料层上面，避免产生色泽变化。所以保护层就像一层透明的薄膜紧紧覆盖在绘画层上面。以后如果作品受到了污染，只要对保护层加以清理就可以恢复原有的色泽。但在涂上保护层前，一定要等到油画层完全干透，否则会使颜色中的水分无法挥发，日后形成黑色斑块，或使画面发“蓝”。而这种讨厌的“蓝”是很难去掉的。所以在完成作品后，一定要经过半年或1年的时间才可以涂上保护性亮油层。需注意的是，涂保护性亮油层时必须流畅地连续进行，但不应当太亮。如果太亮，会使画在某一角度难以观看，或使某些不透明颜色遭到损害。

以上4点是画家在创作之前和创作过程中应该注意的事项。但如果不慎，作品产生了变化，就涉及到后天修复的问题。

二、面对损坏状况的应对措施

（一）依托材料移植

既使采用最好的麻布做油画的依托材料，也不是一劳永逸的，均有一定的寿命期限。当依托材料的纤维随年代久远而老化时，唯一的补救法就是进行依托材料移植。原来已老化的旧画布经过移植，可获得双倍的保存时间。但是，这种移植工作非常精细繁琐，需要熟练而良好的移植技术，否则，移植不当反而会破坏原画的美学价值，甚至造成绘画层的剥落。

依托材料移植的具体方法是：先把新画布绷好，并用明矾胶上几遍胶底。新画布最好用质量好的亚麻布，要避免用半亚麻布，因为半亚麻布不能均匀地绷紧。贴裱所用的粘合剂配方为：100份白松香溶解于30份松节油中，并加入10份蜂蜡和20份亚麻籽油［2］。这是一种很优良的粘合剂，可使一些对水非常敏感的旧画避免了使用水质粘合剂带来的损害。然后，在画面上涂一层用松节油稀释的Zinzibar copal树脂。对正在剥落并有可能剥落的地方，可贴上多层预先涂有Zinzibar copal树脂的白棉纸。用Zinzibar copal树脂涂层是为了防止粘合剂渗入画布。因此在年代久远的尤其是腐朽的画布背面，更要适当地涂上Zinzibar copal树脂，如无，可以用Chios castic光油替代。在这之后，可用刮刀将胶（一般使用的是动物胶如兔皮胶）抹在旧画的背面，并用同样的办法抹到新画布上。胶应当像药膏那样粘稠，务必使整个底子均匀地布满胶。然后，把两张画布重合，由中间向四周轻轻地压在一起，不平的地方可用温热的熨斗熨平。具体的方法是：先将背面熨平然后再熨正面，熨斗表面要用蜡涂一下，以隔温。着色层的表面也需涂上蜡（1份白蜂蜡溶于4份松节油中），否则颜料会粘到熨斗上。有折痕和气泡的地方需要反复熨平。等到粘合剂干后，再用松节油除去着色层表面的涂腊。笔者用上述方法移植过数张毁损较重的旧油画，收到了较满意的效果［3］。

（二）龟裂纹

绘画层经过相当长的时间后，由于受到气候热胀冷缩的影响会发生自然变化，形成大小和长短不同、尤如龟盖上花纹似的裂纹，其龟裂的形状大致可分为凸起状与凹陷状。其补救的方法是：用适当的粘着剂涂在绘画层上面，再裱上一层很薄的蜡纸辅助粘着剂被绘画层吸收，有时还可借用熨斗将已是游离状态的绘画层重新裱回到依托材料上面。还可将凸起的颜料层弄湿变柔软，使用注射针管注入胶水，然后在上面覆上一张涂有稀薄胶水的纸，轻压使其粘合。干后，在画面上垫上一层矽胶垫布，用熨斗熨平，再用温水除去画面覆盖的纸张和胶水布［3］。这些补救法可使作品的生命获得延续。

（三）填补白浆

当绘画层剥落得过于严重或龟裂纹太粗太深、影响到整张作品的完整性时，就要调制水性材料的白浆填补空隙，使受损的部位恢复到与绘画层完全平整的高度。白浆的配方［3］为：兔皮胶、白垩粉和陶土各1份，均匀混合。在此需要注意的是，白浆的填补要以受损的面积及形状相吻合，不可图省事将未剥落的色层一并覆盖。白浆干透后，再用丹配拉颜料点描或交叉排线的技法使剥落的色层重新恢复到以前的面貌。需特别强调的是，应用丹配拉颜料修补颜色，理由一：因为丹配拉颜料是水性颜料，如果修补不当可以用水洗掉再重新修补。理由二：丹配拉颜料单纯并无化学变化的顾忌，所以不会与原来画面的颜色层产生新旧不协调的现象。法国著名油画修复师宾卡斯及其夫人修复徐悲鸿先生的油画作品，使用的就是这种技法。修复后，无论是远观还是近看，几乎很难发现被修补过的痕迹。

（四）清洁

一幅作品经过较长时间的搁置后，自然会有灰尘附着在亮油层上，颜色层变黄或变暗，画面失去了原来的色泽，这就需要对作品表面进行清洁。清洁的办法有多种，有的用面包屑或揉捏的橡胶擦去污迹，有的用水去冲洗，但这些方法非但不能达到满意的效果，而且还损害画面，使画面会出现更为严重的病变现象。也有人尝试用切成片的洋葱或土豆片来擦净画面，但效果都不理想，反而会使水份渗入到细小的裂纹中去。目前最安全、最广泛使用的是清洁剂，但因每件作品受污染的情况不同，所需配制的清洁剂溶液浓度也不同。所以在清洁前一定要先细心地审视作品的受污情形，再调制最适当的溶剂加以清洁。在清洗过程中最忌讳的是用过强的溶剂以致伤害着色层，其次是清洁不当，破坏原画的笔触。因此，一定要先用最弱的溶剂进行试验。具体的方法［2］：用1份Zinzibar copal树脂与2份松节油相混合，然后先在没有价值的旧画上进行试涂。待确定溶液的溶度没有偏差之后再在所需修复的画面上进行清洗。清洗时，取一团棉花，稍微浸入所配制的溶液之中，然后挤净，轻轻贴在画面上作圆周运动进行清洗，不可在一处久留，而且在一定时间内不能反复擦洗同一块地方，不能急于追求立秆见影的效果。所以，应分多次进行清洗，这需要很大的耐心。在颜色堆积较厚的区域，要先除去凹陷处的污物，否则会影响清洗效果。每次清洗完之后都要涂上1份松节油与1份Zinzibar copal脂混合涂层，为下一次的清洗提供方便。只有当所有溶剂都无效时，才使用较强的溶剂，例如乙醇。