紫砂器造型美

马银锁

江苏宜兴 宜兴214221

紫砂器造型美

马银锁

江苏宜兴 宜兴214221

温润如君子，豪迈如丈夫，风流如词客，丽娴如佳人，葆光如隐士，潇洒如少年，短小如侏儒，朴讷如仁人，飘逸如仙子，廉洁如高士，脱俗如衲子。美名众多的宜兴紫砂在历史发展的长河中，造型变化繁多，各类品种万余种，既有源于自然，又有作者创作构思，结构外形趋向简洁明快，符合时代的节奏，给人以美的享受，同时又是很好的实用茶具，因而成为众多茶具中出类拔萃的优秀工艺品之一。

宜兴紫砂造型主要分三类。即光素器、筋纹器、花塑器。一把紫砂壶主要由身筒、壶盖、壶嘴、壶把、壶钮及款识等组成，它们之间既是独立的单元，又是不可分割的整体，相互之间是相辅相成，互成因果的关系。合理的结构、形态能产生优美的造型，造成强烈的视觉冲击力，给人以美的享受。让人留下深刻的印象，使玩壶者、藏壶者百看不厌，达到愉悦心灵的美感。作为一把茶壶的重要构成元素，如何造型是一个大家值得思考的问题。

作为光素器茶壶，又分为圆器和方器，圆器力求做到“圆、稳、匀、正”四个字，这就是圆器之美；如顾景舟大师的《提璧壶》，其壶盖面似一古雅玉璧而得名。壶体扁圆柱形，平盖，扁圆钮，扁提梁，微曲线造型，结构严谨，刚中带柔，和谐匀称，虚实节奏协调。是当代紫砂茗壶之一，也是顾氏毕生的经典之作，曾经多次制作，修改壶器造型，有“壶不惊人誓不休”之感慨。1956年，中央工艺美术学院教授，著名国徽浮雕定型设计者高庄从北京到宜兴与顾景舟交友，他们以紫砂陶优民土质及适用功能，精心合作设计提璧壶。为达到器型点，顾氏自制十余种制作工具，使其壶坯轮廓造型端庄周正，结构严谨，比例和谐匀称，线面简洁明快，节奏变化大度，制作一丝不苟。提璧壶气度健伟，色泽紫中泛红，深沉朴茂，置放各种环境中品茗观赏，都能显其神采。

方器要做到线面挺括平正，轮廓分明，口盖吻合，规矩划一，这就是方器之美。如吕尧臣大师的《汉方壶》，壶胎用黑料泥为本，镶嵌绞泥蝶形花纹，斑斓悦目。此壶款式源于古式汉方壶，器身四方，外轮廓直颈、削肩、收腹。流与俊秀方身对比鲜明。圈足平底，平口嵌盖丝严合缝，方形桥钮不偏不倚，端庄切体，三弯方嘴，韵含有序，扁方把张力适度。绞泥仅镶嵌于肩和盖，有许少胜繁多，将此壶“神韵”脱颖而出，韵秀而精逸。紫砂茗壶作为传统工艺，基本功对作品的传达起着决定性作用。壶能传情，楚楚动人，正是其博览群书、博采众长，心追手摹先师们形成的紫砂语言，从传统中走出，开创了属于他自己的路。

作为筋纹器茶具，力求做到筋纹线随造型形体变化深浅自如，纹路要清晰，分割匀称，疏密得体，口盖严密准确，这就是筋纹器造型美。如时大彬制《菱花瓣壶》，此壶材质为紫砂掺幼砂，色如猪肝。壶体为菱花造型，壶腹上部收敛，流短且直，把浑而圆，矮肩，钮、盖、身浑然一体，筋纹流畅，脉络清新。壶身自上而下弧线形渐宽，至近底又略收敛。壶底向内微凹，形成圈足，制作精细规整，壶式古朴风雅，不愧为大家名作，据清陈鲸松《砚斋随笔》云：此壶“具质朴而雅，砂质温润，色如猪肝，其盖虽不能翕起全盖，然以手拨之则不能动，始知名下无虚土也。”又张燕昌曾谓大彬随手合盖，举之能翕起全壶，曾有人以此尝试，诚信然可证也。

当然，一把好的紫砂壶还与泥料、款识、书画等有着密切关系。泥料最宜用原矿泥，少用添加色素的加工泥，在茶壶的使用中容易产生泡浆，留下茶垢，使人有越用越光的感觉。同时，茶壶留下美好的印款、书画等装饰工艺，能起到画龙点睛的作用，壶界有“字随壶传，壶随字贵”的说法，是造型美的重要补充。