“指挥”乐队的低音提琴

李 楠 （中北大学 山西 太原 030051）

“指挥”乐队的低音提琴

李 楠 （中北大学 山西 太原 030051）

在管弦乐队中，低音提琴的强而有力的低音音响可使乐曲的节奏进行相当坚定、突出和明确，从而使乐队得以保持均衡，也就是说，低音提琴在一定程度上“驾驭”着整个管弦乐队，在乐队中维持着一种“秩序”，就如同乐队的指挥一样，责任重大。

低音提琴；管弦乐队；“指挥”作用

低音提琴的体积庞大，音色低沉，低音区的音色甚至有些含混不清，因此，自它产生至今一直备受冷落，甚至有很多人都曾怀疑过它存在的意义与价值。事实上，低音提琴在管弦乐队中一直“低调”地生存着，并发挥着它非同小可的作用。

低音提琴起源于西洋管弦乐队，现在已成为西洋管弦乐队家族中不可缺少的重要组成部分之一，它独有的方式凝聚整个乐队，以它魅力的音色，不仅丰富了管弦乐的色彩，而且已经真正成为能够支撑得住整个管弦乐队重量的基础，在乐队中发挥着它特有的重要作用。在这众多的作用当中，重中之重的当属它凝聚乐队的本领，就如同乐队的 “指挥”一样，在一定程度上“驾驭”着整个管弦乐队，在乐队中维持着一种“秩序”。

在乐队演奏中，每个成员都不可避免地想按照自己的方式演奏，有时便会忽略了和同伴的合作，每两个人之间产生的这种小的“对抗”，都将会进一步地影响到整个乐队的演奏效果，这时就体现出了“指挥”的巨大作用。在指挥棒诞生之前，乐队的“指挥”通常是由首席小提琴演奏员兼任的，他们用一根长长的棍棒敲击地板来打拍子、“管理”整个乐队，例如，在1678年巴黎的管弦乐队中，这种所谓的“指挥”方法是普遍存在的。这种木棒敲击地板打出的拍子能够有效地协调统一演奏员们的演奏，并且，对于那些听觉不太灵敏的演奏员来说，就更需要这种明显、有力的“提示”了。显然，这种打拍方式是有很大缺陷的，哲学家Jean-Jacques Rousseau 就曾对这种另人无法忍受的“指挥”管弦乐队的方式提出了不满：“据说，欧洲所有的交响乐团都使用这种方法，甚至连最受欢迎之一的巴黎歌剧院也不例外，但在我看来并没有什么效果。而造成这点的原因也很容易理解：打拍棒所发出的令人难以忍受的噪音，把交响曲产生的所有效果都掩盖埋没了。”尤其是对于一个结构庞大的管弦乐队来说，仅仅想利用一根木棒或一根弓子敲打的声音就让庞大的合奏协调起来更是不现实的。法国作曲家Berlioz及指挥家Edouard Deldevez都曾对这种噪音打拍感到困惑，尽管他知道这种方式会在某种程度上解决一定问题。

为了解决上述问题，管弦乐队必须做出一些调整。乐队中的首席小提琴演奏员需要尽可能多的帮助一起来“管理”乐队，负责协调管弦乐队和增强乐队凝聚力的担子无形中就落在了低音提琴的身上。低音提琴充满活力的、具有打击乐器音效的独特声音，通过低音提琴演奏员清晰地演奏出来，以有力、稳定的节奏打出拍子。低音提琴演奏员无形中已成为管弦乐队中的核心和中坚人物。他们的任务就是时刻为整个管弦乐队提供稳定的“秩序”，并在关键时刻奏出旋律来协助全体演奏员保持合奏的完美。低音提琴演奏员有时看似是乐队中最自由的一员，但是他们必须具备能够随时对周围的情形做出反应的能力。因为尽管管弦乐队中对各个声部的分工十分明确，但仅仅当其中两个成员之间发生不和谐时，整个乐队都可能会陷入某种“危机”之中。这就需要每一个低音提琴演奏员都要明确自己的任务，努力做到为合奏整体注入活力的同时，更重要的是坚定并均匀地打出节拍来帮助小提琴首席演奏员凝聚整个管弦乐队。对此，低音提琴演奏员必须具备高度灵敏的反应能力和极强的适应性，这样才能有效地避免不必要的紧张状态的发生，当合奏过程中出现混乱迹象时，他们要随机应变，并且做到及时果断。对于低音提琴演奏员来说，任何优柔寡断或反应不明确都是极其危险和不可取的，因此，在管弦乐队中，“指挥”的角色成为低音提琴演奏员的一项需要承受压力并且要求严格的任务。

在低音提琴演奏员中，伦敦的Dragonetti因其具有精湛的演奏技艺和对乐队超强的控制力而著名。据说，Dragonetti从他的“巨型”低音提琴中奏出的神奇音调，可以将整个管弦乐队在失调之际又迅速“拽回”到和协的轨道上。1837年5月的《音乐世界》就报道了一篇关于Dragonetti在嘈杂的环境中“指挥”乐队的趣闻，从而间接地说明了低音提琴在管理整个乐队中体现出的神奇力量。

在管弦乐队日益发展的今天，指挥早已成为了乐队中一个独立的角色，统领着整个乐队，但低音提琴节奏性的音响依然是乐队指挥最好的帮手，协助指挥共同“管理”着乐队。“低音提琴高耸地伫立在管弦乐队的一侧，演奏员一手持住这巨大乐器的琴颈，一手握着琴弓。在舞台灯光的照耀下，低音提琴看上去有两米多高。而其它的乐器：小提琴、中提琴、大提琴、铜管乐器、木管乐器和打击乐器等，看上去似乎都要服从于低音提琴，好像它们就是国王的权杖一样。”

由此可见，在管弦乐队中，低音提琴的音响可使乐曲的节奏进行相当坚定、突出和明确，在一定程度上“驾驭”着管弦乐队，在乐队中维持着一种“秩序”。在现代管弦乐队总谱日趋复杂的条件下，没有这种“秩序”，任何一部音乐作品现在都无法对付得了。用力拉奏低音提琴的时候，它们发出的声音就像一张密密的音网，散布各处，把整个管弦乐队凝聚起来，从四面八方都能听到它们发出的和谐的音调，在管弦乐队中回响。

[1]景作人. 20世纪世界指挥大师风采[M]. 北京：世界图书出版中公司，1996.

[2]〔美〕塞谬尔•阿普尔鲍姆. 世界著名弦乐艺术家谈演奏（一）（二）[M]. 张世祥译，上海：上海文艺出版社，1983：12-26.

[3]于润洋主编.西方音乐通史[M]. 上海：上海音乐出版社，2001.

[4]〔德〕罗加尔–列维茨基. 管弦乐队讲话[M].杨民望译，北京：人民音乐出版社，1982：22-42.

[5]张前，王次昭. 音乐美学基础[M]. 北京：人民音乐出版社，1992.[6]杨民望. 世界名曲欣赏[M]. 上海：上海音乐出版社，1991.

[7]余仁豪. 音乐学概论[M]. 北京：人民音乐出版社，1997.

[8]陈子平. 1945-1990中国低音提琴的发展历史[J]. 中央音乐学院学报，2007-1.

[9]蒋莉，朱韵. 论低音提琴的独特魅力与演奏技巧[J]. 大众文艺(理论)，2008-4. [10]

[11]于列夫.论倍斯在交响乐队中的地位与作用[J]. 戏剧文学，2003-12.

李楠，工作单位：中北大学体育与艺术学院 音乐系，职称：讲师，学历：研究生 学位：硕士，研究方向：低音提琴表演与教学研究。