新时期谍战电视剧的人物形象分析

宋洁 （吉首大学 湖南吉首 416000）

新时期谍战电视剧的人物形象分析

宋洁 （吉首大学 湖南吉首 416000）

进入新世纪以来，一部《誓言无声》又使谍战题材重新回归荧屏。2006年的《暗算》三部曲的出现，让谍战剧摈弃了以往叙事的俗套路，开启了叙事手段的新篇章。2009年《潜伏》的出现使谍战剧达到了巅峰时刻，全国掀起了一阵谍战狂潮。谍战剧中个性鲜明的人物形象深深的打动着观众的心。人物是谍战剧的灵魂所在。本文通过研究新时期谍战剧塑造人物的特点，剖析究其内在的特色和走向，将有助于我们进一步研究和推动谍战剧的创作。

新时期；谍战剧；人物形象；艺术自律

进入21世纪，谍战电视剧开始焕发新的生机，并取得了前所未有的成功。2006年《暗算》三部曲的出现，让谍战剧摈弃了以往叙事的俗套路，开启了叙事手段的新篇章。2009年《潜伏》的出现使谍战剧达到了巅峰时刻，全国掀起了一阵谍战狂潮。新时期的谍战剧，既承袭了“涉案剧”所有的观赏性元素，又丰富了自身的类型特质，所涉及的时代环境也使其得以规避当下的政治背景，将“主旋律”与“观赏性”更好地融合在一起，从而在众多类型的的角逐中脱颖而出。

在谍战剧当中成功塑造的各种人物形象，也深入观众的视野，让人记忆留心。这些人物形象生动鲜明，富有个性特色，在典型中突破传统。

黑格尔在他的《美学》中论述道：“戏剧人物必须显得有生气，必须是心情和性格与动作目的都互相协调的定型整体。这里的关键并不在于特殊性格特征的广度，而在把一切都融贯成为一个整体的那种深入渗透到一切的个性，实际上这个整体就是个性本身，而这种个性就是所言所行的同一源泉，从这个源泉派生出每一句话，乃至思想，行为举止的每一个特征”。【1】

一、描写“平民式英雄”

谍战剧好看除了惊心动魄的的情节之外，丰满生动的个性人物也是亮点之一。但传统的谍战剧中,英雄通常是男性,深入敌营后平步青云,官居高位, 所塑造的人物形象“高、大、全”。其次，对敌军阵营中的领导者和破坏者的刻画上，传统剧中多数将其脸谱化、模式化。将领导者塑造成一副昏庸无能的样子，将破坏者塑造成阴险狡诈的卑鄙小人形象。

新的谍战片塑造的却是“平民英雄”。他们往往有了弱点有了欲望，决不是传统意义上的英雄，而是有血有肉有灵魂的高尚的人。这样的转变，不仅是从主流文化的一元诠释走向了主流、精英和大众文化的多元共存。也是艺术从他律之道回归到艺术自律之道的一次根本性的蜕变。

《黎明之前》里，主人公刘新杰在女友顾晔佳眼里：“是个让人捉摸不透的家伙，他总是不停的喝酒，就连约会的时候也不例外，可是从来没见他醉过。他总是一副心不在焉的样子，可身边的环境和人什么也逃不过他的眼睛，他从来没对自己献过殷勤，可每次见面总会带来一些小小的惊喜。除此之外，他的脸很英俊，他的笑容很纯真……”这段论述，从他者的视角里，展现给我们一个真实的潜伏者的剪影。

从某种意义上说，刘新杰更像一个“演员”。只是他不能选择用哪一个侧脸面对镜头，既没有人喊“埃克申”也没有人喊“卡”。他只能每时每刻，360。无死角地扮演一个面目全非的自己长达十年之久。

影视作品和文学作品不同，有限的画外音无法像长篇累牍的心理描写那样内容丰富，但足够的画面空间却能把人物的个性表达完整，并深层次地展现人物内心。所以观众看到的不仅是经过层层伪装、处处步步为营的刘新杰。看到他在谭忠恕面前没大没小，看到他与八局同事之间插科打混上演职场机智，看到他与革命同志接头沉稳急智始终冷静如刀。

但剧本更试图从一个个细微的蛛丝马迹中剥离出这个潜伏者本来的样子，着重刻画他作为一个人的本来面目，体察他的孤独与痛苦：香烟迷雾的缭绕中，展现潜伏者的真实内心——“这短短的电文，刘新杰等待了十年，十年来他说不清自己变换了多少身份，现在他的身份是另人又恨又怕的情报局人员，这无疑是巨大的成功，但对他来说这成功的代价却是迷失……他心底有种最深的恐惧，害怕自己永远这么沉睡下去，不能醒来，每一次都是这种恐惧帮他走出自己建造的迷宫。”

与09年红遍大江南北的《潜伏》一剧中对主角余则成的刻画有异曲同工之妙。虽然在角色上虽然沿袭了传统谍战剧的设置，但在对角色的刻画上却有了很大的突破和颠覆。

在《潜伏》中，余则成并不是我们传统意义上的，身怀祖国心系天下的“民族英雄”，而是一个“冲冠一怒为红颜”的深情男子。他刺杀叛徒李海丰的最初目的是为了未婚妻，秘密加入共产党的目的还是为了未婚妻。诚如电视剧里左蓝问余则成你有没有信仰时一样，他的回答是：“我信仰生活、信仰你。”余则成并不是一个觉悟低的人，但在他的身后是十多年的军统教育，耳濡目染的全是国民党的做派，他不可能朝夕之间就“琵琶别抱”。相比之下，这样的剧情设定，反而让人觉得更真实、更可靠。

勃朗宁说：爱情、希望、恐惧和信仰构成了人性，它们是人性的标志和特征，样一个骨架丰满，有血有肉的真实的“间谍”，才符合观众挑剔的口味。

二、塑造真实的反派人物

在以往的谍战电视剧中，在对敌对人物的刻画上，往往呈现出丑化和脸谱化的趋势。新的谍战一改传统剧目的模式，没有将任何一个敌阵中的人物模式化，而是每个人物都有自己真实的性格。

《黎明之前》里，领头的谭忠恕，他身为国民党情报高官，其实仅在职务行为中是个反派，抛开职业他是个极好的男人，对妻子关爱，对信仰忠诚，对兄弟仗义。这个角色有领导者应有的很多优秀品质,当仁不让的具备了老谋深算、不动声色、权谋的特色，但他也重感情，对信仰忠诚，他一面怀疑自己的把兄弟刘新杰就是潜伏的卧底，另一方面却担心着兄弟的安危，他的性格是矛盾的双重体，他派人调查刘新杰，却一方面让刘新杰他做出样来，堵住八局里的悠悠众口。

这个角色在功能上，一面是英雄最大的对手,另一方面又是为英雄创造和提供完成任务机会的人。编剧在对这个领导者的角色刻画上，并没有一味的想要突出主旋律，让观众一眼就辨认出敌我立场，而是让我们看到这个领导者复杂的情绪，使观众从这个人物身上感受到了更多的生命，让这个人物活在观众心里。

此外《黎》剧中齐帅、大浦，刘新杰这几个专业化处长团结和睦，感情深厚。平日里哥仨斗嘴喝酒打牌，感情甚深，公私事务都打成一片。从刘新杰卧底的角度出发，可理解为处于刺探军情需要，而从齐佩林和孙大浦角度，就算知道卧底存在，也是难以掩饰多年存储起来的兄弟感情。当孙大浦意外获得一个可能断定刘新杰就是那个卧底的证据，齐佩林的兄弟感情开始作怪，他认为哪怕差之毫厘的疑点，也不能耽误了自己家的兄弟，这和以往我们所认识的“宁可错杀一千也不可放过一个”国民党形象大相径庭。在那个残酷的历史年代，他们经历着自身命运的变迁与抉择，同时被创作者还原了人性，保持了他们原有的手足情深。仅就这点立意，就已经超越了那些二元对立的影视剧集。

三、对女性角色的重构

在“十七”年“反特片”中，与英雄形象对立的“特务”除了狡猾凶残的共性以外，也还有更细的人物类型，其中最为典型的是富于女性特征的女特务类型，她们是反特片中极富吸引力的角色— —虽然是反面角色，但在革命的年代里，对女性特征的表现似乎也只有在“反面”角色中才能得到充分的表现。在以往的作品中，这一人物类型同样具有模式化、脸谱化的缺陷。“花旗袍、烫头发、高跟鞋；说话浪声浪气；面容妖艳、行动诡秘……这些，似乎组合成了红色银幕上的女特务的固定形象。”【3】但在新的谍战剧中，女性的形象得到个根本的颠覆和重塑。作为新世纪主流电视剧的重构，女性表象的复位同样实践着新的主流意识形态要求。

首先是对女特务的形象有了新的注解：《敌营十八年》里，美丽精干的国民党特派员罗茂丽，有自己坚定的信仰，敢爱敢恨，情感执著专一，即使知道江波的特殊身份也为了爱情心甘情愿的嫁给他，却丝毫没有动摇自己的原则，具有极高的职业操守，在死前不惜焚毁所有的绝密资料，也绝不留给心爱的男人。在这个形象中，罗茂丽没有被局限于使命之中，仅仅作为一个女特务的形象出现，而是被置于社会、历史的广阔背景和人性的尊重之中，这使罗茂丽这个人物更有力量、更加艺术化。《地上地下》里美丽冷漠的军统之花林静是一个双面间谍，也是全剧最悲情的角色。林静原本单纯，但在人生道路上几经曲折，一次次被人欺骗和利用，满腔的热血被引进歧途，最终没能避免悲剧收场的命运，则让人唏嘘不已。

其次，在对正面女性的形象表达上也有新的突破。《潜伏》里描述了两个女性形象，第一个是美丽高贵的未婚妻左蓝。她是知识女性，善解人意，也不乏女性的温柔与体贴，对爱人她“不求手上有金，但求心里有人”，但作为战士她对信仰忠诚，革命到底。即使生命垂危，也不忘让同志先取得的安全，这样的她深深地刻印在余则成心里，刻印在观众心上，难怪“这个女人身上的每一点都值得去爱”。另一个女主角翠平则更是颠覆性的演绎了一名女共产党员的形象。她大字不识，性格比男人还男人，甚至是粗鄙的，可是她的内心仍旧保留着纯情与善良，甚至展现了传统东方女性的隐忍和包容，最后一幕她抱着孩子遥望山路等待一个可能永远也不会回来的人，那份坚强与柔情打动了无数观众的心。而在《暗算》中第二部《看风》的主人公黄依依因为对于爱情极度的浪漫追求，是常人眼中感情随意、生活作风不检点的女人，这似乎与她最终破译高难度密码成为国家功臣的英雄形象不符。复杂的人性，世俗化的情感，谍战剧对于女革命英雄的塑造极大地突破了以往概念化和脸谱化的形象。

随着整个社会语境的“市场经济化”“大众文化化”“消费化”，对社会大众多少都具有进行“泛审美化”诱导的功能。由于电视剧本身的特质，观众电视剧人物形象，如相貌、谈吐、行为等都有相当高的审美要求。相对于电视剧的发展而言，某一种类型电视剧的短暂成功其实并不能提供任何胜利的保证。一个真正能够受到观众喜爱的电视剧精品是应当承载起历史和时代的使命，并能感染和深入人心的。新时期的谍战剧还应当向内开掘，加强对人物的深度刻画，并注重对人性内涵的注解，使剧情更加丰满，富有张力，寻求更高远的发展前景。

注释：

[1][德].黑格尔.《美学》3卷上册.朱光潜译.商务印书馆.第265页

[2]梁霄.《论谍战类电视剧的艺术特征—以电视剧《潜伏》为例》.《消费导刊》.2009年8月.

[3]刘澍.《红色银幕上的女特务》.《大众电影》2003年.第23期.

宋洁（1983- ），女，籍贯：湖南郴州。吉首大学文学与新闻传播学院文艺学研究生。主要研究方向：文艺与传媒