浅谈歌唱换声点问题的解决

□吕慧娜

换声点问题在我们的声乐学习与演唱中具有重要的作用。那么如何掌握与获得这一技术手段，便成为我们平时所要训练的重要课题。我个人觉得，要解决好换声点的问题，必须注意以下几个重要环节：

一、具有良好的气息支持

在进行换声点上的音歌唱时，需要更稳定的气息作用，它是以横膈膜为中心的呼吸肌肉群在换声点上的再行调节而形成的，此时的气息要更集中、有力，声门有力地闭合随喉结向下运动挡气而达到相对运动平衡，而不是顺着气流的方向做挤、卡的提喉歌唱。同时还要注意歌唱时的呼吸要均匀，起音不要太重，位置要尽量挂高一些，声音越唱得高，气息越向下叹，它们是两个相反的方向，而绝不是随声音的升高，气息也跟着抬高。

二、在发换声点上的音时，需要声带更有力地闭合

其目的是为了与气息的对抗平衡达到所发音高的需要，以及加强声带与软腭部位的相对运动力度和幅度，以利于良好的基音的形成和咽部基音共鸣管道的适度调节。

例如：男高音的换声，歌者不但要感到声音明显地向抬高的小舌部位集中，此时咽壁一定要挺拔，肋肌向中间靠拢，声带拉紧，形成一个柱状的感觉，上面有擤鼻涕的感觉，下面叹息，声音沿后咽壁往上吸着唱，这样换声点很自然地就过去了。同时也可感觉到在进行到换声点时，声音明显地变小，甚至好像在口腔里将要消失了一样。而听者所听到的则是一种比较开放的、丰满圆润的声音，这是由于演唱者的头声增多，共鸣焦点后移而造成的结果。

三、打开喉咙是解决换声点的关键

意大利声乐大师基诺·贝基曾经说过：“喉头不稳定就会产生声区不统一的现象，在换声区就会出现破音。”因此，将喉结保持在最下面并使喉咙完全打开是非常重要的。此外，我们还要注意喉咙的肌肉力量的控制。世界著名男高音帕瓦罗蒂曾说：“我想那里有种有所收紧的感觉。相反，我想相关的肌肉必须是很放松的，像正在打哈欠，但你必须使声音是更压缩的。”由此可见，帕瓦罗蒂在淡换声点时，既讲“收紧”，又要求“放松”，同时还伴有“压缩”感。

这里其实讲的是一个问题的两个方面：一是用打哈欠的感觉打开喉咙，这就是所说的“放松”；二是讲拉紧声带挡气的力量，这就是所说的“收紧”，因为这种力量与打开喉咙使喉结向下的力量产生一种对抗，所以觉得有一种“压缩”感。

四、顺应咽部基音共鸣的需要，加强软腭兴奋的提起

我们在教学过程中，要尽量使学生在歌唱时始终保持一种积极、兴奋的状态，同时笑肌一定要向上提起，尤其在进行到过渡音时，心里要沉着、冷静，不要畏惧，不要担心自己唱不好，要有信心战胜它，要求在面部状态积极的前提下，根据所发音的高低、强弱以及子音和母音形成的特点。并在提高笑肌的同时，使软腭也稍往上抬，成半打哈欠状，使鼻腔共鸣得到最大限度的发挥，引发强有力的头腔共鸣和其他腔体的可塑性共鸣。只有保持积极的歌唱情绪，才能使发声器官处于开放、自然、放松的状态，有利于调节发声器官的功能动作。也只有这样，歌唱技术才能得到最大的发挥，过渡音也会随之得到最好的解决。

五、采用科学的混声方法来进行练习

科学的混声首先是要建立在正确的歌唱呼吸基础上。在诸多呼吸的方式方法中，最科学的呼吸是胸腹联合式呼吸法(横膈膜式呼吸法)，它是目前所普遍采用的呼吸方法。它的特点是深且有弹性，能打开各个共鸣腔体，如喉咙、口咽腔、鼻咽腔、头腔等，同时也能稳定喉头、放松声门周围的肌肉，使声带自如振动。横膈膜式呼吸法是用横膈膜的自然下降来进行呼吸的，横膈膜的运动从外观上是看不见的，我们只能看见腹部周围肌肉的收缩。要真正掌握这种呼吸，就要借助一些方法，如大笑时、提重物时腹部的运动感觉，都是横膈膜在起作用。横膈膜式呼吸与歌唱中出现的换声问题有着密切的关系。古往今来，凡是有成就的歌唱家都把呼吸支持视为歌唱的基础。

总之，要建立好“换声点”，简单说来主要有两个阶段：首先是找到“关闭”和集中的声音感觉，这个感觉必须建立在开放的中声区的基础上。这个阶段声音虽然暗淡些，但决非是脱离呼吸和躲开声带的发空或过分靠后的声音；第二阶段是使暗淡的声音开始带有中声区音响一样的金属性色彩，通过提高位置使换声区有向上发展的倾向，同时运用硬口盖和声音的运动方向使高音得以开放，使越高的声音越具有最丰满、最具穿透力的声音效果，这样便获得了高音的“开放”和“关闭”的声音效果。

综上所述，换声是声音向上发展的必然，在声乐训练与演唱的过程中，由于我们每个人的嗓音条件不同，声音所具备的优缺点也不一样。因此，当我们解决换声问题的时候所使用的方法也不会完全相同，而应根据个人不同的情况和可能，采用切实可行、多种多样的练习方式。换声点是非常严格地按照每一个声部的特点而确定的，我们不能千篇一律地用同一种训练方法去应对所有不同的声音特点，这一点对我们的声乐学习与演唱尤为重要。所以，对于换声区的训练是声音训练成败的关键，只有解决好换声点，整个声区才会得到统一，声音色彩才能完善。这一点对我们的声乐学习具有重要的指导意义。