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她不是查特莱夫人

2011-05-30毛尖

新民周刊 2011年38期
关键词:查特斯文卡地亚

毛尖

卡地亚在绍兴路的维也纳酒吧搞活动,请我们看卢卡·瓜达格尼诺(Luca Guadagnino) ,因为这个意大利电影新中坚帮忙拍了最新的卡地亚广告。

说到瓜达格尼诺,就觉得一个人的名字真重要。圈子里谈论,能把他的名字说全乎的,凤毛麟角。类似我们谈论本届茅盾奖,说到张炜老师的四百五十万字巨著,关于书名,就争半天。《我在高原》?《你在高原》?《谁在高原》?反正呢,瓜达格尼诺拗口的名字降低了他作品的普及度,是一定的。

不知道瓜达格尼诺是否对名字这事也深有体会,他的最新长片《我是爱》(I am Love),虽然在坊间被评论为新版《查特莱夫人的情人》,但也可以被看成一个名字的故事。这个等会会提到。

说回维也纳酒吧。那晚,放映《我是爱》之前,先放了瓜达格尼诺给卡地亚做的两部广告短片。两部短片元素是一样的:资产阶级,青春回忆,俊男靓女,歌剧或者凯旋门,但调调是《时光倒流七十年》,是《爱情故事》,点题的卡地亚钻戒或钻链,也不特别弹眼落睛。相比之下,《色·戒》里,梁朝伟送给汤唯的那颗致命卡地亚,才像广告。不过这些年,商业广告的艺术片追求,几乎成了业内定律。也因此,从广告短片直接切入剧情长片《我是爱》,因为同一个导演的缘故,短片和长片的色调又很接近,搞得电影的前二十分钟,让人一直在等待卡地亚的出现,这个,是卡地亚的胜利,还是时代成果?我不知道。

幸亏有偶像蒂尔达·斯文顿出来整顿人心。应该说,《我是爱》如果没有斯文顿大气演绎,就不可能被评论为“嗑药的维斯康蒂”。

斯文顿出演意大利一纺织业巨头家的儿媳,但她本人是被巨头的公子从俄罗斯娶到意大利的,而且,老公给了她爱玛这个名字。像绝大多数的银幕贵族,爱玛的生活无聊沉闷缺乏意义,直到儿子的厨师朋友安东尼出现。安东尼看上去的确有些像查特莱夫人的情人,黝黑,有胡子,像个劳动者。不过,在这部电影中,安东尼的主要功能,还不是他点燃了爱玛的情欲,而是唤醒了她过去的身份,那个快要被她老公的姓氏所掩埋的俄罗斯名字。

说起来呢,这点剧情,其实也有陈词之嫌,影片有点小突破的是,这场看上去不般配的爱情,虽然让女主人公付出了巨大代价,但最后,她还是毅然决然离开了豪门夫家。当然,这个离开,也不算特别,左边有包法利夫人,右边有安娜·卡列尼娜,爱玛的最后抉择,只是剧终,不是终点。

真正让这部电影获得灵光的,还是斯文顿的表演。从食物到欲望,她的情欲没有一点荤腥气,也完全排除了小资情调,电影史上,只有嘉宝做到过,把欲望演绎成乡愁;而从欲望回到食物,斯文顿的表现更是可圈可点,性解放带回来一道童年的俄罗斯乌卡鱼汤,斯文顿既不煽情,也不夸张,她从资产阶级女性有秩有序的面容中解放自己,脸上几乎有着革命后的欢欣和干净,也是在那一刻,斯文顿完全告别查特莱夫人的阴影,成为具有理论意义的银幕新人。

可惜的是,瓜达格尼诺的电影语言虽然文艺,却是地道的资产阶级风格,斯文顿在华丽的音乐包围中,终究无法突围。这个,是《我的爱》无法完成的超越,毕竟,意大利的新现实运动,也隔了大半个世纪。整个欧洲,也跟维斯康蒂一样,从具有无产阶级精神的《大地在波动》拍到贵族挽歌《豹》,却鲜有从《豹》拍回到《大地在波动》。

不过呢,与此同时,又文艺又华丽的瓜达格尼诺,才会被卡地亚看中。而坐在维也纳酒吧,从浪漫的卡地亚短片看到浪漫的爱情长片,最后,真是有点无可无不可的感觉:以后,就让卡地亚来扛小文艺的大旗吧!

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