浅释莎士比亚十四行诗的“起、承、转、合”*

2011-03-11任诚刚

云南农业大学学报(社会科学) 2011年5期

任诚刚

(云南农业大学外语学院，云南昆明 650201)

一、威廉 ·莎士比亚(William Shakespeare)

威廉·莎士比亚 William Shakespeare(1564～1616)，欧洲文艺复兴时期英国伟大的戏剧家、诗人、作家。1564年，莎士比亚出生于英国的斯特拉福。34岁时，被公认为新崛起的剧作家。著名的作品有《亨利六世》、《罗密欧与朱丽叶》、《奥赛罗》、《哈姆雷特》等。他的一生为世人留下了37个剧本、两部叙事长诗和一卷十四行诗。

二、关于十四行诗

十四行诗是欧洲的一种抒情诗体。音译为“商籁体”，语源于普罗旺斯语Sonet。原系中世纪民间流行并用于歌唱的一种短小诗歌。

自欧洲进入文艺复兴时代之后，这种诗体获得广泛运用。意大利诗人彼得拉克成了运用十四行诗体最主要的代表。他一生写下了375首十四行诗，汇集成《抒情诗集》，献给他的情人劳拉。在他笔下的十四行诗，每首分成两部分：前一部分由两段四行诗组成;后一部分由两段三行诗组成，即按四、四、三、三编排，其押韵格式为ABBA, ABBA, CDE, CDE 或ABBA, ABBA, CDC,CDC，每行诗句11个音节，通常用抑扬格。十六世纪初，十四行诗体传到了英国，风行一时，到十六世纪末，十四行诗已成为了英国最流行的诗歌体裁，产生了锡德尼、斯宾塞等著名的十四行诗人。

莎士比亚进一步发展并丰富了这一诗体，一生写下154首十四行诗[1]。莎士比亚的诗作，改变了彼得拉克的格式，由三段四行和一副对句组成，即按四、四、四、二编排，其押韵格式为ABAB, CDCD, EFEF, GG。每行诗句有十个抑扬格音节。莎士比亚的十四行诗，比彼得拉克更向前迈进一步，主题更为鲜明丰富，思路曲折多变，起承转合运用自如，常常在最后一副对句中点名题意。其诗多采用连续性的组诗形式，主题多歌颂友谊和爱情，被称为“时代的灵魂”。[1]

莎士比亚的十四行诗于1609年合成一集出版，共154首。因其诗的节律不同于意大利(彼得拉克)十四行诗，所以被称为“莎士比亚式”、“伊莉莎白式”或“英格兰式”。[2]

表1 意大利商籁体与英格兰商籁体比较

意大利十四行诗：

When I consider how my light is spent A

Ere half my days, in this dark world and wide, B

And that one talent which is death to hide, B

Lodged with me useless, though my soul more bentA

To serve therewith my Maker, and present A

My true account, lest he returning chide, B

“Doth God exact day-labour, light denied? B

I fondly ask, but Patience to preventA

That murmur, soon replies, “God doth not need C

Either man's work or his own gifts; who best D

Bear his mild yoke, they serve him best. His stateE

Is kingly. Thousands at his bidding speed C

And post o'er land and ocean without rest: D

They also serve who only stand and wait.”E

(《哀失明》弥尔顿)

英格兰十四行诗：

Shall I compare thee to a summer's day? A

Thou art more lovely and more temperate: B

Rough winds do shake the darling buds of May, A

And summer's lease hath all too short a date:B

Sometime too hot the eye of heaven shines C

And often is his gold complexion dimmed; D

And every fair from fair sometimes declines, C

By chance or nature's changing course untrimmed;D

But thy eternal summer shall not fade, E

Nor lose possession of that fair thou ow'st; F

Nor shall death brag thou wander'st in his shade, E

When in eternal lines to time thou grow'st:F

So long as men can breathe, or eyes can see, G

So long lives this, and this gives life to thee.G

(《我怎么能够把你来比作夏天？》莎士比亚)

从诗中可以看出意大利商籁体(彼得拉克式)与英格兰商籁体(莎士比亚式)在押韵方式上的不同在于：彼得拉克式的第二个四行的押韵是重复第一个四行的；第二个三行的押韵也是重复第一个三行的。由此可看出其选择尾韵的范围会狭窄些，这将会增加作诗选韵的难度。而莎士比亚式的前三个四行均是不相同的折扇对(隔行韵)，因是不相同的韵，选择尾韵的范围就扩大了许多。使其复杂的韵法( rhyme scheme)得以简化。还有，收尾的两行是个对句，读来铿锵有力，起到了起承转合的“合”，又点明了全诗的主题。这正是莎士比亚对此诗体的进一步发展与丰富作出的贡献。

三、莎士比亚十四行诗的起承转合

何为“起”？是指诗的开端；“承”指诗的承接与发展；“转”为转折点；最后的“合”为全诗的高潮和结束，它点明诗的主题，对全诗作出完美的结论性的收尾。下面就引用上面提到的莎士比亚十四行诗第18首进行剖析：

(一)我怎么能够把你来比作夏天？

(Sonnet 18十四行诗第18首)

Shall I compare thee to a summer's day? a

Thou art more lovely and more temperate: b

Rough winds do shake the darling buds of May, a

And summer's lease hath all too short a date:b

Sometime too hot the eye of heaven shines, c

And often is his gold complexion dimmed; d

And every fair from fair sometimes declines, c

By chance or nature's changing course untrimmed;d

But thy eternal summer shall not fade, e

Nor lose possession of that fair thou ow'st; f

Nor shall death brag thou wander'st in his shade, e

When in eternal lines to time thou grow'st:f

So long as men can breathe, or eyes can see, g

So long lives this, and this gives life to thee.g

我怎么能够把你来比作夏天？ a

你可是更加可爱，更加温婉： b

飓风会吹落盛开的花朵在五月间， a

夏季的日子又未免太短暂：b

有时候苍天的巨眼照得太灼热， c

他那金色的脸庞也会被遮掩; d

美中之美鲜艳总会褪色, c

被时机或自然的代谢所摧残;d

但是你永久的夏天决不会凋枯, e

你永远不会失去你美的形象; f

死神不可能让你在它的影子里踯躅, e

你将在不朽的诗中与时间同长:f

只要人类在呼吸，眼睛看得见, g

我这诗就会活着，使你生命绵延。g

(屠岸译[2]，本文作者改译)

此诗有着典型鲜明的起承转合的特点。诗的前四行的“起”，是以一个问句提出假想：Shall I compare thee to a summer's day? 你是那样地更加可爱和温婉(more lovely and more temperate)。此节的后两行说道五月的花朵会遇到狂风的袭击(rough winds do shake )；还有，可惜美好的夏天“未免太短暂”(all too short )。在接下来的四行里“承”是这样发展开来的：苍天的巨眼闪烁着如此灼热的光(too hot the eye of heaven shines )，这句用了倒装，主谓顺序应该是: the eye of heaven shines too hot)；金色的脸庞也会被遮暗(often is his gold complexion dimmed)，同样，这句也用了倒装。每一种美貌都会随着自然的代谢发生变化而被夺走了艳芳(every fair …declines)。第三个四行“转”，以转折词“ but”来说明这种事态的转折和变化：你拥有的美的形象 ( possession of that fair thou ow'st) 就如同“永久的夏天决不会凋枯” ( eternal summer shall not fade); 死神也不可能自夸能把你罩在它的阴影下(wander'st in his shade)。为什么是这样？因为爱和爱情诗歌是永存的(eternal lines…thou grow'st)。诗的最后两句是“合”，以对句收尾，揭示了诗人要表达的全诗的主题“夏日”有结束，爱人的美貌也会褪变，但是，只要人有呼吸，眼睛看得见，这爱的诗歌就会存在(lives this = this song lives)，哪怕是“海枯石烂”，爱情永驻，生命长存(this gives life)。

(二)听我的音乐为何会生悲？

( Sonnet 8十四行诗第8首)

Music to hear, why hear'st thou music sadly? a

Sweets with sweets war not, joy delights in joy. b

Why loves thou that which thou receivest not gladly, a

Or else receivest with pleasure thine annoy?b

If the true concord of well-tuned sounds, c

By unions married,do offend thine ear, d

They do but sweetly chide thee,who confounds c

In singleness the parts that thou shouldest bear.d

Mark how one string,sweet husband to another, e

Strikes each in each by mutual ordering, f

Resembling sire and child and happy mother e

Who all in one,one pleasing note do sing:f

Whose speechless song,being many,seeming one, g

Sings this to thee: “thou single wilt prove none.”g

听我的音乐为何会生悲？ a

甜蜜不相克，快乐使快乐欢笑。 b

为何爱那你不高兴爱的东西， a

或者为何乐于接受你的烦恼？b

如果有姻缘，悦耳的声音那么和谐 c

真挚和完美会惹起你的烦忧， d

它们不过委婉地责备你不该 c

用独奏窒息你心中那部合奏。d

试看这一根弦，是另一根的爱人， e

怎样融洽地互相呼应和震荡； f

宛如父亲、儿子和快活的母亲， e

它们联成了同一音符，齐声在欢唱。f

它们的无言之歌都异曲同工， g

对你唱着：“你独身就一切皆空”。g

(辜正坤译[1]，本文作者改译)

这首诗是对爱情、婚姻的赞美和歌颂。第一个四行的“起”通过一个反疑问句来说明听我的音乐哪里会让你生悲(why hear'st thou music sadly?)。其中有甜蜜和欢笑，哪里会有不和(war)? 原诗的这句可写成：“sweets with sweets and joy delights in joy, there is no war.”。我们为啥要你去做你不高兴做的事(thou receivest not gladly)；不会偏偏在惹你烦恼中获取愉悦(receivest with pleasure thine annoy)。从这里引出了主题(从音韵上分析，译诗中第一、三行的“悲”和“西”属《词林正韵》第三部平声：四支五微八齐十灰(半)通用[3])。接下来的四句是诗的过渡与发展，说明有了爱的结合(婚姻)(unions married)，奏出的音乐是真实(true)、和谐(concord)、又动听的(well-tuned)。如果此时还会给你带来烦恼 (do offend thine ear “冒犯了您的耳朵”)，那只是对你的一种甜蜜的责备(sweetly chide thee), 是你不该再独居自守，自吹自擂了( confounds in singleness；bear …parts )。(同样，从音韵上分析，此节译诗中第一、三行的“谐”和“该”属《词林正韵》第五部平声：九佳(半)十灰(半)通用[3])。诗的转折出现在第三个四行里：奏出乐曲的弦这一根和另一根好比甜蜜的夫与妻 (one string, sweet husband to another)，他们能够“夫唱妇随”，相互呼应，音色多么融洽、多么和谐(strikes each in each by mutual ordering)。好像父、子和快活的母亲在一起的大家庭，齐声(all in one)唱出的美妙的音符(one pleasing note)，这不再是你的那种“独奏”(in singleness)。最后的对句收尾，“合”揭示了全诗的主题：婚姻美好，合家幸福。从写作风格来分析，说歌无词(speechless song)是跳出歌曲，回到生活现实中；唱了许多，但归根结底唱出的是这一句：你应该去找爱的另一半，单身却一事无成(thou single wilt prove none)。对你的看法用“唱”出来(sings this to thee)，又是让全诗首尾照应回到“听我的音乐” (music to hear)之中。