我国团体武术表演存在的问题及发展对策

樊艺勇,樊艺杰

(1.河南大学体育学院,河南 开封 475001;2.河南大学武术文化研究所,河南 开封 475001)

我国团体武术表演存在的问题及发展对策

樊艺勇1,樊艺杰2

(1.河南大学体育学院,河南 开封 475001;2.河南大学武术文化研究所,河南 开封 475001)

运用文献资料法、视频录像分析法、调查法等研究方法,结合多年的武术表演技术实践和市场运作模式的丰富经验,对团体武术表演的发展现状进行综述和分类,分析其成功之处,提出今后的发展对策。

团体武术表演;现状;发展对策

1 团体武术表演存在的问题

1.1 在宣传中华武术博大精深时“覆盖面太少”和“力度不足”

《少林寺》、《卧虎藏龙》、《功夫熊猫》、《功夫之王》等功夫电影让世界多少武术爱好者如痴如醉,中国武术(也叫功夫)有着越来越不容忽视的影响力,再加上武打影星李小龙、成龙、李连杰在国际上的推动,武术的魅力已经波及世界各地,喜爱武术的人大有人在。很多外国朋友在喜欢和习练中国武术的同时,进而对中国的传统文化产生浓厚的兴趣。

但与此同时武术表演在发展的过程中存在着对武术拳种、器械种类介绍少和对中华武术博大精深的文化知识覆盖少等问题,以至于国内外全面了解中华武术知识和技术的人非常少。原国际武术联合会秘书长、中国武术协会主席王筱麟坦言,目前武术普及在年轻一代出现断层,如何让他们了解武术及其文化底蕴应引起高度重视。中华武术对外宣传时国内外新闻媒体界介入较少,对外宣传内容较少、宣传力度不够,政府和社会各界投入资金不足等,都已成武术表演普及知识面的瓶颈。

1.2 武术表演由“武”向“舞”的方向发展

武术功能众多,就表演功能来讲,也应重视传统武术的朴实风格和攻防技击实用性。现在武术表演基本上着重于观赏性,其武术攻防技击性逐渐减弱,增加了套路的难度及审美要求,套路表演编排上的确具有观赏性、审美性、感染性、震撼性较传统武术要大[1]。但问题在于其技击性大为减弱,由“武”向“舞”的方向在发展;其次套路中腾空高难度动作的发展产生了副作用,如:旋风脚、旋子转体、腾空外摆莲旋转两周,腾空高难度固然能突出体现运动员的高水平,但因此而导致运动员为做腾空高难度而放弃攻防风格,跳前动作无攻防含义。因此大家认为武术套路表演快发展成“舞术”和“自由体操”了,失去了武术的本质特性,误导了人们对中华武术的正确认识,不应是武术表演未来的发展方向。

关于戏剧舞台艺术,虽是传统的,但不是技击的,作为表演的点缀未尝不可,但不能喧宾夺主,不能把它作为主要内容来大力发展,因为武术着重技击,因此武术表演动作应以体现技击攻防含义为主,各种空中腿法的发展要有技击意义。如果武术中戏剧艺术的成分偏多,将不利于传统武术风格的体现,也不应是发展的主流方向。

1.3 武术表演形式和内容太过于“单一”和“老套”

要重视中华武术文化的全面整理与弘扬。一台好的武术表演节目应展示中华五千年文化国宝魅力、体现中华传统美德、倡扬民族精神、结合时代人文理念的需求、突出武术的攻防技击性、再现武术百花齐放的技术内容和民族特点。目前武术表演形式和内容太过于“单一”和“老套”,误导了人们对中华武术知识面的全面认识,如:以“少林功夫”为题材的团体武术表演和大型舞台剧表演比比皆是,已经占据武术表演市场的七成以上,成了国内外众所周知的武术唯一代表,不利于中华武术的全面发展和知识普及。国家体育总局副局长、国际奥委会副主席、国际武术联合会主席于再清近日指出:“北京 2008武术比赛”是奥运史上非奥运项目首次与奥运赛事同城比赛。也令中国武术国际化走到了一个十字路口,北京奥运会后,作为中华民族传统体育项目的武术需要进一步研究和探讨科学发展的问题,必须总结过去的经验,找准新的定位,以推广武术运动国际化为重点,谋求更大发展。

2 我国团体武术表演的发展对策

2.1 应深入挖掘、大力发展和全面推广中华武术丰富多彩的表演内容

近年来在武术表演市场中少林功夫题材表演内容已铺天盖地,在世界上的推广风风火火。而中国武术的几大支柱门派中的武当派、峨眉派、华山派等发展滞后,其它武术拳种流派在表演上的发展也不乐观,在世界上传播、发展博大精深的中华武术文化和技术方面已处于不均衡状态,世界人民没能真正了解到全面的中华武术文化和技术体系内容,如今国外对中华武术了解已经到了很深的误区,阻碍了中华武术的全面发展步伐,对今后的武术发展将处于不利之境,中华武术中很多稀有拳种、器械和技击术渐渐消失,甚至有灭绝的迹象。

我们应深入挖掘、大力发展、推广各类中华武术表演内容,来推动武术朝更广的方向发展。如:整理各个历史时期武术所演变的发展历程剧目;重现历史上著名的武术家成长的故事;再现爱国将领保家为国的民族英雄事迹;重视稀有拳术、器械及散打技击术的表演;展现中华武术各流派的发展历程;中华武术文化与世界多元文化融合发展历程;中华武术与世界各搏击术之间的相互交流发展史;中华武术在世界上的传播史;中华武术的未来发展展望;全面展示中华武术内家、外家、竞技、传统、养生、娱乐趣味、搏斗、教育、礼仪、服饰、发展史等诸多方面的平衡性。让世人更好的了解中华武术的博大精深之貌。

2.2 要注重武术表演技巧上诸多要素的协同发展

武术表演具有很高的观赏价值,历来为人们喜闻乐见。团体武术表演套路的合理编排要以技击性动作和传统套路动作为主体,招势要复杂多变、技击要实用性强、演练要节奏鲜明,从而体现功力美、动作美、节奏美、技击运动美[2]。武术表演要保留实用技击精髓,讲究攻防有致、进退有序、变化无常、惊险别致,给人以特殊的审美享受;在其外形上提炼、创新和必要的修饰(在动作屈伸、回环、平衡、跳跃、翻腾和跌扑等方面),强调灵活多变的招术,运用攻防结合和虚实转化策略;艺术性作为武术特质是构成整体性的一部分,决不可过于追求艺术性,避免“花架子”、“舞术”、“自由体操”,解决这些称号的关键在于如何把握武术的表演尺度,在表演内容和动作选择上,应该发扬意境、神采、气韵和力量、速度、灵敏、柔韧性等要素,在套路演练时,要动迅静定,起伏转折[3]等。保持武术攻防技击与动作审美的高度统一、内在功力与外在形象美的高度统一、动静刚柔快慢虚实与矛盾点的高度统一,实现协同发展。如表演能在内容、观赏性、审美性、娱乐性、感染力、震撼力上下功夫[4]。不仅能使观众通过观看表演获得相应的武术知识,同时还可以在不同程度上获得传统文化知识和情感上的满足,同时也会具有很高的推广价值。这才是未来武术表演的发展方向。

2.3 精品武术表演节目的制作应有艺术专业人士的紧密配合

在武术表演方面需要武术表演专业人员和艺术表演专家强强合作。如:在表演节目内容的充实性和艺术创编上、音乐的制作上、武术和舞美的结合上、表演服装的艺术设计上、表演时间的安排上、灯光的设计上、表演人员的选择上、武术演出人物的刻画上、武术演员的表演技巧上、武术拳术和器械的选用上等的合作。一台经典、完美的武术表演及舞台功夫剧演出在艺术创编内容上要遵循故事真实性、时代特色、创新原则、武术表演走商业化运作原则,使武术表演朝“高”、“难”、“美”、“新”、“真”、“绝”的道路发展;演出的故事情节必须要真实精彩,扣人心弦,要有一定的寓意和传统历史典故;需要根据不同武术流派的特点来选择音乐的搭配,如:在太极拳表演中配以轻柔舒缓的具有民族特色的古典音乐,随着悠扬的音乐节奏,将轻灵沉稳、连贯圆活的太极拳动作与音乐有机地融为一体,更好地表现出太极拳行云流水,绵绵不断的技术特色;武术表演专业人员需要让艺术表演专业的教师传授场上表演及人物表情刻画的专业知识来充实舞台艺术的表现力;武术表演人员需要让音乐专业的教师在音乐的音律、旋律、节奏的掌握上进行强化培训,使之在武术表演套路中的动与静、刚与弱、快与慢、紧与松、高与低等动作与音乐达到和谐统一,从而增强武术表演艺术的感染力,让人们感觉到观看武术表演是一项高品位的人生享受。

2.4 加强武术表演团队的专业性

每台经典成功节目的顺利实施需要大批的武术表演专业运动员,运动员技术水平要好、演练风格特点要突出;有较丰富的武术表演经验;演员的心理素质要好、要能适应一切表演节目及演出环境;演员对音乐要有乐感、质感、灵感;对剧中刻画人物情感上的表演才能准确到位。

另国家省市高水平武术表演团、高校武术表演队、全国大剧院、文化演出公司在招聘和录用高水平武术表演人才应遵循以下原则:聘用的必须是高、新、尖、绝的武术表演专业人才 (从技术和表演能力两方面选),对武术表演人员实行签约制 (演职人员聘任制实行“竞争上岗绩效考评、收入拉开、末位淘汰”的激励制度),保证整个表演节目上档次、上水平、创精品,来弘扬中华武术文化对外的推广。这才是武术表演人员的未来发展方向。

2.5 精品武术表演节目的推出需要各界的鼎立支持、报道和大力宣传

制作一台以中华武术文化为主题的精品武术表演及舞台功夫剧表演节目不仅需要艺术类专家的指导,更需要政府政策上的大力支持,著名演出文化传播有限公司、剧院、中外知名企业的介入和大量资金的投入,新闻传媒界的大力宣传等。比如:河南省委省政府在河南强力推行以“少林功夫”为品牌,和国际知名文化传播有限公司、音乐大师、艺术总监、专业艺术导演、禅学顾问等共同制作的舞台剧目有《少林雄风》、《风中少林》、《大河秀典》、及实景演出《禅宗少林·音乐大典》等,除在国内相关大剧院和本地固定演出外,还走出了国门,到世界各地巡回表演,受到了外国领袖、政界和艺术界人士等在演出期间的大力支持,国内外新闻传媒界纷纷争先报道,轰动了整个世界,起到了大力弘扬少林禅武精神和对外推广的目的,让世界了解了中国,了解了河南,了解了少林功夫,拉动河南的旅游事业,带动了地方经济的繁荣发展,起到了造福一方人民的良好效果。

3 结束语

从以上经验来看,我们要了解社会上对武术表演的认知程度和需求程度,创造出精品的团体武术表演节目;建立起良好的武术表演市场运作模式;统一布局和整体长远规划模式;对外宣传模式;使武术表演市场形成产业化良性循环;重视海外演出市场的开拓;借助国际上各演出协会网络,极力打造优势品牌;引进现代企业制度管理表演团队,走表演团企业化、演员专业化、演出产业化、售票商业化的专业演出模式。推动武术表演市场国际化大发展,使其更好地为世界人民服务,更好地体现中华武术的民族魅力,为子孙后代造福。

[1]麻江利.现代武术的舞台表演艺术[J].搏击·武术科学, 2007(1):29-30.

[2]邱丕相.武术套路运动的美学特征与艺术性[J].上海体育学院学报,2004(2):39-43.

[3]李北达.中国武术理论与舞蹈实践[M].上海:上海音乐出版社,2007.

[4]陈沛菊,乔凤杰.武术与舞蹈[J].山东体育学院学报,2005 (1):12-16.

Problem s in and Strategies for the Development of Chinese GroupW ushu Performance

Fan Yi-yong,Fan Yi-jie
(Physical Education Collgeg,He’nan University,Kaifeng 475001)

Literature review,video analysis and survey are employed and rich personal experience in the technical practice and market functionalmodelofWushu perfor mance is used in this article to research the development status quo of group Wushu performance.The reason for the success of group Wushu performance and the strategy for its future development are discussed.

group Wushu performance,status quo,development strategy

G80-05 Document code:A Article I D:1001—9154(2010)01—0055—03

G80-05

A

1001—9154(2010)01—0055—03

樊艺勇(1973—),男,河南开封人,硕士研究生,研究方向为民族传统体育学。

2009—11—04