竹笛在淮剧音乐伴奏中的作用

■朱为社

竹笛在淮剧音乐伴奏中的作用

■朱为社

中国竹笛沿用至今，的确有它的独到之处。中国竹笛的发展史和戏曲发展史有着不可分割的内在联系。如：昆曲伴奏用的曲笛（南派），梆子戏伴奏用的梆笛（北派）。我们现在常说的曲笛就是因伴奏昆曲而得名，故称“曲笛”；昆曲演出时，竹笛伴奏者称“司笛”；梆笛因伴奏梆子戏而得名，故称“梆笛”。

一台戏曲的音乐呈现，绝非是一两段唱腔而已，而是中国戏曲传统审美（悲、欢、离、合）的综合体现。这给戏曲音乐创作和演奏带来广阔的表现空间。

作为戏曲音乐工作者，除了具备娴熟的专业技能外，还必须懂得本剧种的锣鼓经，若不懂锣鼓经，犹如“睁眼瞎”；那么，你所演奏的音乐就不可能得心应手，更不可能和打击乐水乳交融，相得益彰；淮剧亦然。

淮剧，地处盐阜平原，这里是淮剧的发源地，至今已有200多年的发展史；曲调丰富，唱腔板式完整。这方水土，留下了前人的汗水和智慧，饱含着先祖的酸甜苦辣和审美意趣。

淮剧的五大宫曲【软平】、【波扬】、【骊调】、【满江红】、【南调】，有着昆曲典雅、醇美的风格。这就要求它必须用曲笛演奏，音色要做到润泽、饱满而流动，指法大都以江南丝竹的增、打、叠、颤为主。如传统古装戏《珍珠塔》中，陈翠娥（旦）唱腔：【骊调】

清晨起进花园

……

竹笛以清雅醇厚的音色，典型的丝竹的颤音和昆曲唤音相结合的技法，奏出唱腔的第一个延长的羽（la）音，恰到好处地刻画了一个古代传统女性的阴柔之美。

淮剧的三大主调【淮调】、【拉调】、【自由调】则各有特点。

【淮调】，其旋律粗犷而豪迈，曲调结构能长能短，速度有快有慢，内容亦喜亦悲；这就要求竹笛演奏者必须熟悉曲调的表现内涵，及时而准确地调整音色，如：在我团复排的现代戏《红灯记》刑场斗争中，李玉和（生）唱腔：【淮调】

党教儿做一个钢强铁汉

不屈不挠斗敌顽

儿受刑不怕浑身筋骨断

儿坐牢不怕把牢底来坐穿

……

为革命粉身碎骨也心甘

在这段唱腔中，中音竹笛选用饱满且带有撕破的声音，激越清亮，慷慨激昂，将李玉和这个忠诚党的解放事业，视死如归的英雄形象刻画得入木三分。

又如：在现代剧《唢呐声声》中，女主角柳叶（旦）唱腔：【淮调】

一夜春风梨花放，

看见了

天舞霓裳

天着绿装

山披锦锈

水腾细浪

花竞芬芳

……

在行进的伴奏中，竹笛以灵巧的波音，加花的过门，明亮流动的音色，和着打击乐的热情酣畅，水乳交融；跃然突显了女连长重获光明后，无比激动的心情。

同样是【淮调】，竹笛的选择，音色的塑造，完全能诠释截然不同的舞台形象。

【拉调】，宽广而热情，曲调格式完整，曲式中的起板、丢板、接板、三翻、悲板从曲调的开始，和着唱腔，逐一呈现，速度不徐不急，时而锣鼓齐鸣，时而丝竹声漫，精彩纷呈；如：在古装戏《珍珠塔·赠塔》一折中，陈翠娥（旦）唱段：

内藏的珍珠宝塔是奇珍

世间稀少价值连城

我母出嫁作陪送

……

内附一封亲笔信

还有翠娥八字年庚

……

我心不放神不定

倒不如叮嘱表兄两三声……

我选用曲笛自然而醇厚的音色，打开口腔，气息流动而温厚，再加上清晰而含蓄的内吐，将这段唱腔演绎得丝丝入扣；具有强烈的陈述感，充分体现出竹笛在戏曲伴奏中包腔、托腔之功能。

自由调，则旋律婉转动听。调式、板式多样，在表现技法上，采用曲笛、梆笛交替使用，使伴奏的音乐效果更好，感情色彩和舞台效果更为丰满。如：在现代戏《万水千山》中，李有国唱段：

古柏树下安营帐

火烧干草泛红光

野菜水煮裹腹暖

心头情热激情昂

……

此处，曲笛宽厚甘醇的音色，辅以传统的指法技巧,和着深情而温暖的唱腔旋律，较好地衬托出红军草地小憩的轻松，战士的友情和集体的温暖，接下来，唱道：

毛主席把燎原烈火燃旺

红旗下所向无敌军威壮

巨手挥摧枯拉朽凯歌唱

……

毛主席的教导牢记心头

北上意志坚决不下战场

是处，选用梆笛铿锵嘹亮的音色，奏【正宫调】指法，辅以加花，加上戏曲流水板的节奏特点，在这洋溢着革命浪漫主义的抒情场面中，悠扬的笛声，使人产生向往胜利的乐观情绪；唱词合理的疏密安排，唱腔旋律的跌宕起伏，把红军对未来革命的必胜信念，刻画得淋漓尽致。

如：在传统古装戏《赶脚》一折中，成风英的一段唱腔，就是单独用曲笛伴奏的，这完全是昆曲的吹法。

又如：古装戏《秦香莲》中，笛子和打击乐出现的曲牌【三枪】，这就需要演奏员必须会念（唱）锣鼓经，否则，你无法吹奏。

淮剧音乐中的小调，也是丰富多彩，更是竹笛伴奏的拿手好戏；

竹笛，以其音色清脆甜美，音域宽广，表现技法丰富，不但能伴奏，而且能独奏，如：在新编古装戏《罗英访贤》中，在大幕徐徐拉开的同时，一段笛子独奏的引子，就把你带入了山清水秀、桃红柳绿、鸟语花香的情境之中。

总而言之，竹笛在戏曲伴奏中有着不可替代的作用，不管是过去、现在还是未来。

以上是我近20年来从事竹笛伴奏之心得；作为新世纪的戏曲伴奏员，我当与时俱进，给竹笛在戏曲伴奏中赋予新的伴奏观念和内涵。