试探一种上下位“之”字标题

王学忠，闫晶淼

(绥化学院，黑龙江绥化152061)

试探一种上下位“之”字标题

王学忠，闫晶淼

(绥化学院，黑龙江绥化152061)

“之”子标题从数量可分为单本系列和多本系列，从功能又可分为可识别性标题与不可识别性标题;在结构上既可以是上下位的包含关系，也可是顺序性关系，也可以是普通的修饰关系，“之”字前后词语又是一种“参照体——目标”结构。

“之”字标题;上下位:单本系列;多本系列;特征;可识别性

引论

媒体采用“之”字标题越来越多，于是搜索了有关“之”标题的材料，这些材料呈现纷繁复杂之态。有鉴于此，本文着力探讨一种新兴“之”字标题的用法的同时，并试图对“之”字结构标题的特点予以描写和说明。

下列“之”字标题“之”字前后词语涵盖范围较大的词语往往具有贯穿全文的作用，称为上位标题，范围较小的词语往往在部分起到穿针引线的作用，称为下位标题，于是把此种结构简称为上下位“之”字结构，两者在内容上往往具有覆盖或包含的关系，示例如下:

女神捕之谜局(电影)

明星魔术课堂之魔术消失(电视节目)

乡村系列之乱炖二人转(电视节目)

奇妙人生系列之——翁达智(电视节目)

拿什么拯救你系列之《A6计划》(电视节目)

出租车司机系列之好人好梦(电影)

“之”的前后名词语具有上下位的语义关系，此种标题大有愈演愈烈之势，是本文重点探讨的部分。

一、分类说明

“之”是现代汉语书面语中使用频率较高、用法较复杂的结构助词，但现有的研究成果多数停留在对其进行句法等方面的研究，很少把它与标题结合起来进行研究或者进行细化。

按照所观察到的“之”字标题的结构和语义特点，将“之”字标题分为以下两组:

A组:单本系列。

所谓的单本系列指的是只有一本或一篇。前位词和后位词是一对一关系，前位词和后位词不仅具有修饰关系，多数情况彼此在内容上不能覆盖。如下例“寻龙葬地诀之血玉咒”所示:

单本系列的其他例子如:忠勇之家、大革命之夏、画之缘、青春之歌、恋之风景、秋之回忆、名分之前、龙之争霸、汉城之恋、世纪之战、卡珊德拉之梦、天堂之吻、黑公主之魔王传说。

B组:多本系列。

所谓的多本系列指的是包含两篇(本、部)以上的文章(书、影视剧)。

a.上下位多本系列

前位词和后位词是一种一对多的关系，前位词和后位词不仅具有修饰关系，在内容上具有覆盖关系，下位词之间的顺序可以颠倒。如下图所示:

按照“之”前后词语的覆盖关系多本系列又可分为两种。

第一种，上位词在“之”前，后位词在“之”后。除开篇的例子有:火天车之世仇尸王、火天车之海妖的海域、火天车之玄谜部落、火天车之怨灵的诅咒、火天车之拯救精灵族、火天车之诡秘的焚杀、火天车之妖魔的妖刀、火天车之人面鸟身、火天车之驭蛛之魔、火天车之幽灵船、火天车之烈焰熔岩王、火天车之致命复活;那多三国事件簿之乱起凤仪亭、那多三国事件簿之汜水英雄会、那多三国事件簿之末世豪雄起。

第二种，上位词在“之”后，后位词在“之”前。例子有:王永庆用人之道、王永庆为人之道、王永庆经营之道、王永庆创业之道。

b.序数性多本系列

序数性多本系列的结构必有“之+基数词+(量词)”，形成顺序性的系列，而且每个系列必由两个以上的结构构成，序数性多本系列从宽泛的角度看也是一种上下位多本系列，只不过强调形成的顺序而已，是外在的，上下位多本系列也有顺序性，不过是隐含的。

根据其结构的特点又可分为两种:

第一种，上位词在“之+基数词”前，后位词在“之+基数词”后。例如:我国现阶段英语课程改革之一英语电化教学、对《谈骨气》事例之二的质疑、《夏汉字典》补证之二:字音订补、调研报告写作谈之二:调查篇、《马氏文通》研究之二:语词“向”理论、优选论的最新进展之一——共感理论。

第二种，后位词在上位词前面，而且都在“之+基数词”之前。例如:最流动最迅速的视觉语言——谈人体语言表情语之一“笑”、试说大幅度强化——林斤澜小说语言特色之一、望文生义:成语意义演变之一途。

第三种，上位词在“之+基数词”前，后位词未出现。例如:汉语动词论元增容即词类活用之一种。

从使用的频率来看，单本系列与序数性多本系列出现的频率远高于上下位多本系列，后者是新兴的一种语言格式。同时，上下位多本系列仅限于书籍、影视剧和电视节目的标题，而单本系列和序数性多本系列除了以上标题之外，也可以出现于文章的标题、牌匾，出现的时间久远。

二、理论诠释/比较解释

1.结构助词“之”的性质

《现代汉语词典》［1］对“之”其中两种解释为:“〈书〉助用在定语和中心词之间，组成偏正短语。用在主谓结构间，取消它的独立性，使变成偏正结构。”

现代汉语结构助词“之”是古汉语，带有明显的书面语色彩，主要表示附加成分和中心语之间的结构关系。用在定中短语中，偶尔也可以用在主谓短语、数词短语和状中短语。“之”用于定中短语时，大都要求定语是双音节的，而中心语是单音节的。“之”后中心语可以是名词或谓词。例如:

定中短语:出生之事、神之化身、功夫之王、罪恶之城、流浪狗之家、风之羽

状中短语:秋之回忆、汉城之恋、世纪之站、赤壁之战、天堂之旅、西雅图之战

“之”用于主谓短语主要是为了改变该短语的性质——使其由谓词性转向体词性，由自由转向黏着。

主谓短语:龙之争霸、兄弟之战、总统之死、机器人之恋、龙之吻、龙之舞

“之”用于数词短语既表示分数，也可表达序数。

数词短语:三分之四、十之八九、百分之二十、千分之一点二、唐宋八大家之一

2.可识别性标题与不可识别性标题

尹世超(2001)在著作中指出:“有些言语片段，人们一看或一听就能肯定是标题，具有可识别性，是可识别性标题;另有些言语片段，则难以断定究竟是不是标题，不具有可识别性，是不可识别性标题。”［2］

两者的区别在于:可识别性标题只能用作标题，除被引述之外，不能另作他用;不可识别性标题或者可以成句，或可充当句法成分，或与其他词语组合成更大的自由短语。前者具有标题特有的词语或结构的标题，称为有标记标题;后者不具有标题特有词语或结构的标题，称作无标记标题。标题用词是只用于标题或用于标题时有特定意义与用法的词。例如:

(1)儿童文学研究之我见(薛才康/文汇报.1985.5.28)

(2)“学术之窗”之我想(陈平原/博览群书.1999.9)

(3)中日关系之我观(竹内实/豆瓣.2006.3.24)

朱德熙［3］在说“之”的语法作用是联系修饰语和中心语的同时，还说“之”的作用是使主谓结构名词化。“之”字在标题中起到联系项的作用。有标记标题的标记，即其用词与结构都是特定的，受语体等的约束，不能篡改，把“之”更换，意义的凸显会发生变化;无标记标题的用词有时可以替换、删除和移位，结构可以调整，例如。

因此单本系列和序数性多本系列既可独立做标题，也可充当句法成分，是无标记标题，改完后虽不适合做标题，但可以充当句法成分;上下位的“之”字结构只能做标题，是有标记标题。不过是特定的上下位结构。

尹世超［4］(2007)著作收录了39个“之”字标题，但这些“之”字结构作标题时，在功能上不是同质的，“之前后、之我观、之我见、之我想、之一斑、之一页”6个“之”字结构是可识别性标题，“之辨、之窗、之歌、之光、之后、之际、之家、之间、之见、之角、之恋、之路、之旅、之梦、之谜、之前、之声、之时、之思、之死、之探、之外、之问、之行、之言、之要、之夜、之页、之友、之约、之争、之子、之最”33个“之”字结构是不可识别性标题，在此著作中上下位多本系列“之”字结构和序数性多本系列“之”字结构没有收录。

3.“之”字结构是一种“参照体——目标”结构

沈家煊［5］指出，说话人在指称的事物是一个“目标”，要帮助听话人识别这个目标，即与目标建立起心理上的联系，说话人往往要借助一个参照体。例如:

(10)动物计谋之三十六计

这个结构是以“动物计谋”为参照体来识别目标“三十六计”。这种结构要遵循一定的规律，参照体一般是相对固定的和比较显著的。如相对具体的“动物计谋”固定而较为抽象的“三十六计”不固定，前者比后者容易感知。

上下位的“之”字结构是一种“参照体—目标”构式，只是要识别的目标既可以是一个事物，也可以是较为抽象的概念，包括事件、数量等。单本系列的识别的目标既可以是具体的事物，也可以是抽象的事件;上下位的“之”字结构识别的目标只能是具体的意象;序数性多本系列识别的目标只能是抽象的事件，而不是事物。

实现“参照体—目标”结构的路径有所不同。单本系列组是较为具体事物参照体识别抽象的事件，整个标题具有指称功能;上下位的“之”字结构组是综合的过程，具体事物参照体识别具体的事物，不仅每一部分具有指称功能，综合之后也有指称功能;序数性多本系列是个移位的结构，如“汉语动词论元增容即词类活用之一种”的原型结构应为“数量+整体”，即“一种汉语动词论元增容即词类活用”，口语化的“数量名”结构不适宜做标题，因而先把名词词组分裂“数量+整体”，然后通过“之”字把“数量”移位到最后，构成“整体+数量”，韵律使然，省略量词变为双音节(至于使用数词还是数量，要根据使用者的习惯和凸显焦点而定)，表示焦点的分裂、移位和省略的过程就是一种语法化的焦点表达形式。

4.“之”字标题的特征

标题不像文中的语句，往往具有上下文，从而帮助人们判断言语片段的功能和性质。以上几组格式都是语法不自足，语义不完整，但可以单独做标题，并有特殊的表达效果。

在结构上，都是虚实结合，即以“之”为主同实词语的组合。单本系列“之”字标题的结构分为两种:偏正结构和主谓结构;或三种定中结构、状中结构和主谓结构。上下位多本系列的结构只有一种:定中结构。序数性多本系列属于数词或数量结构。上下位的“之”字结构组赋予了电影上下文语境的约束关系，“之”把下位词NP2提升到上位词NP1的后面，构成领属性和顺序性的修饰关系;单本系列组中的“之”无此功能，仅仅是把抽象的关系概念凸现出来，而且“之”的使用范围还可用于成语、词语和其他，不受语体的约束;上下位的“之”字结构中“之”的使用仅限于标题，范围受限，如《〈秘境追踪〉第5季〈禁止入内〉之〈魔鬼三角〉》、百家讲坛中的《新解〈三十六计〉之〈打草惊蛇〉》。两类也可融为一个标题，如:《世界电影之旅之咨询快车》、《走遍中国地标物语之天池水怪之谜》。序数性多本系列是无显性标记的“之”字与数词组合构成数词结构或与数量短语构成数量结构，统称为数词结构。

在韵律上，多具有较大的停顿，入句时其后有停顿或可停顿，书面上用或可用逗号表示。单本系列组组具有较强的韵律特征，可以读成“忠勇/之家”、“秋之/回忆”，节拍基本是二二式;上下位的“之”字结构则有较弱的韵律特征，“女神捕/之/谜局”、“铁面柔情/之/孩子生命的代价”、“对/《谈骨气》/事例/之二/的质疑”、“乡村/系列之/乱炖/二人转”，而序数性多本系列则具有更弱的韵律特征。

语义上，具有事物性和省略性。单本系列中的NP1分别表示性质、主体、工具、处所、时间、施事等语义范畴，NP2则可以表示处所、主体、动作等中心范畴，没有NP1范围广，两者构成领属关系、修饰关系等。上下位的“之”字结构中的NP1包含NP2，两者是上下位和顺序性的关系，两者仅仅是修饰关系，之所以采用“之”，就是为了使下位词凸现，NP1是作为大的背景铺陈在前，NP2作为前景和焦点成分铺陈在后;不过上下位的“之”字结构在凸显上下位的同时，却弱化了下位词语的顺序性，若想凸显下位词语的顺序性，可以采取如:《射雕英雄传》第三部《华山论剑》、《丑女无敌》第一季、《异形3》。

语用上，可以以简驭繁，标引篇章的名称和话题。从整体的结构上看，单本系列比上下位的“之”字结构的结构简单，上下位的“之”字结构比序数性多本系列结构简单，反之，就是复杂，后者表达的语义概念比前者更为丰富。标题的形式与概念之间存在着复杂性相似，相对简单的概念普遍由相对简单的形式表达，而相对复杂的概念则普遍由相对复杂的语言结构表达。张国宪［6］(1989)则认为，表义的精确性以及概念结构的复杂化、语法表述手段的多样化是逼迫词汇增加长度的内在动因，一言以蔽之，是语言交际需要的结果。单本系列侧重单个主题，即一个标题或论题，围绕一个故事情节或内容展开;上下位的“之”字结构侧重两个彼此包含主题，表示的是连续或系列之一，是糖葫芦式模式，也可以不采取“之”字结构，既可采用《烈火男儿金斧头》、《抗日冲锋队偷梁换柱》空位的形式，也可采用《第五行动组Ⅱ较量》数字的形式。序数性多本系列与上下位的“之”字结构有相似之处，表示连续或系列，区别在于时间上一定有先后顺序，“之”的前后的概念没有语义包容的关系。

在功能上，“之”字本身不仅具有黏着性，还使整个标题具有黏着性，三类都不能单独成句，但可以单独作标题。几类标题入句要受限制，因为整体具有事物性，是不自由的，若充当主语或宾语，则需要补充谓语或述语。

在位置上，“之”字具有中置性，“之”字构成的结构可做标题，整体还可用于篇章、段落或句群之首。

5.背后的原则

“之”在标题在不同时期的表达方式可以看出语言受两条原则的支配，一条是表达要明确，一条是表达要经济。人们在指称标题的同时，喜欢用“之”，提高“参照体—目标”的指别度，令前后的词语越发醒目。以标题为主的书面语采用“之”字结构使语言更加的简练，符合标题语体的要求。这两条原则促使形成上下位“之”子标题的语言形式。

［1］中国社会科学院语言研究所词典编辑室.现代汉语词典(第5版)［K］.北京:商务印书馆，2005.

［2］尹世超.标题语法［M］.北京:商务印书馆，2001.

［3］朱德熙.自指和转指［M］.方言，1983，(1).

［4］尹世超.标题用语词典［K］.北京:商务印书馆，2007.

［5］沈家煊，王冬梅.“N的V”和“参照体—目标”构式［J］.世界汉语与教学，2000，(4).

［6］张国宪.现代汉语形容词功能与认知研究［M］.北京:商务印书馆，2006.

(责任编辑:乔瑞雪)

I146.1

A

1001－7836(2010)02－0131－03

2009－12－10

绥化学院人文社会科学研究项目资助(R093001)

王学忠(1975－)，男，黑龙江依兰人，讲师，硕士，从事现代汉语语法、方言研究;闫晶淼(1972－)，女，黑龙江绥化人，副教授，硕士，从事语法研究。