浅谈陶瓷新彩的创作

浅谈陶瓷新彩的创作

新彩瓷是景德镇十二大类传统瓷之一。在我国陶瓷装饰艺术中虽起步稍晚，但因其色彩绚丽明快、附着力强、易表现等工艺特点，使之成为陶瓷美术创作中发展较快，使用面较宽的一种釉上彩绘工艺，是我国陶瓷装饰艺术的一种重要装饰形式，也是一种富有丰富美学内涵的艺术形式。

新彩，旧称洋彩。清朝末朝从国外传入，其颜料呈油质胶状，可以直接在白胎瓷器上作画，经烤花炉7 8 0℃左右温度烧成，且装饰与烧成后颜料色彩很少变化。在料色的调配上，新彩可以用油剂稀释，并可根据画面的需要掌握颜料的厚薄程度，在创作过程中，不论是具象还是意象也不论是抽象或者变形，都可以通过浓淡深浅的料色，或工笔重彩、或轻描淡写、或泼料渲染、或精细刻划，都能灵活自如地表现作者的创作意图，所绘物象明暗层次丰富，具有很强的艺术装饰性和感染力。

新彩装饰的艺术意境创作是十分重要的，正如李可染先生指出：“意境是艺术的灵魂，是客观事物精萃部分的集中，加以思想感情的淘铸，经过高度艺术加工，达到情景交融、借景抒情，从而表现出来的艺术境界、诗的境界，就叫意境。”是作者对自然景物的观察、体验、认识，并经艺术的构思，再以娴熟的技法，通过各种具象或抽象的形象表现出来，展示于陶瓷器皿之上，达到作者的创作意念和情感，它不仅是作者停留在“悦目”层面的产物，而是“心境”的涵养，即表达背后所隐含的创作思维、修养和精神境界，从而形成作品情与景、形与神的统一，。

陶瓷新彩装饰艺术，在材质方面，它体现出来的艺术特点是独特的。其一，新彩装饰画是在各种陶瓷造型进行的，它有圆、扁、长、方、凹凸等多种多样。因此我们要按照不同的器型考虑适合其器型的装饰纹样，以取得画面内容和器型的相对统一，即装饰与造型的协调性和完美性。只有这样，才有可能当随着器型转动时，画面发生不断变化，不断延伸，从而形成了陶瓷艺术独特的结构形式，使我们能从器型各个角度观赏不同景象不同情趣的画面。其二，由于新彩装饰艺术的绘画工具和颜料的特殊性，即新彩的颜料基本上都可自由调配，烧成前后色相变化不大，（西赤和浓、淡黄不能调配外），决定它既能表现淋漓尽致的水彩画，又能表现形象逼真、写实的油画；既能表现严整工细，刻画微妙的工笔重彩画，又能表现挥洒自如的写意画；既能表达出东风绘画的文化精神内涵，又能表达和张扬自己的艺术个性，从而达到作者创作意念、情感和设计的效果。

陶瓷新彩装饰艺术，一般可分绘画式装饰法、堆金装饰法、勾线装饰法、描金装饰法。绘画式装饰法是指受中国传统绘画的影响，吸收了传统的工笔画或写意画的画法。适当强调明暗，不论人物、山水、花鸟均能表现的一种装饰方法。堆金装饰法是指用堆料及利用特殊辅助材料，堆积成各种纹饰，烧成后进行描金线的一种装饰法，堆金装饰法要进行二次烧成，其效果显得富丽堂皇。勾线装饰法是指运用中国画用笔的技法进行勾线的一种装饰法，如运笔的顿、挫、转折、正锋、侧锋的结合，线条粗与细的变化和墨色的浓淡变化等。描金装饰法是指用金水（黄金水、白金水）在瓷面上描饰纹样或配合其他装饰作边线或金地使用，描金装饰用手工操作，是根据装饰部位用描金笔蘸取金水描绘花纹、镶边、铺金地或结合其他装饰使用。 陶瓷新彩装饰艺术，在工艺制作上，主要的技法有：洗染法，平填法，接染法；另外为了达到某种特殊的艺术效果，还运用了一些特殊技法，如：酒精喷色技法、油冲色技法、擦墨法（一般运用在山水画上）等，但由于陶瓷新彩装饰艺术是火的艺术，所以我们要充分认识和掌握新彩工具和颜料的特点，才能达到完美的设计效果。

陶瓷艺术的创作其中非常重要的一条便是设计者对陶瓷材料的熟知。黑格尔说：“每一个艺术家都要用一种材料来进行工作，而能驾驭材料，正是天才所特有的本领”低级的材质在真正的艺术家手里表现出高级的艺术效果，关键问题是“因材施艺，匠心独具”。因此，创造具有自然美的作品是建立在设计者对陶瓷材料的驾驭和熟悉基础上。艺术是无止境的，在经济全球化信息化步伐日趋加快的今天，我们在继承传统的同时，要善于发展和使用新材质，创造性的运用工具和充分表现材质的内涵，不断地反复探索、创新，创造出具有现代精神内涵的作品，从而使陶瓷新彩创作有更丰富的装饰艺术语言和更广阔的发展前景。