谈陶瓷艺术中的综合装饰

谈陶瓷艺术中的综合装饰

综合装饰是采用多种技艺结合装饰瓷器的方法。它根据瓷器造型和纹样设计的要求，分别运用釉上、釉下和颜色釉的不同原料，高温、低温的不同温度，绘画、雕刻等不同的表现方法相结合，把两种或两种以上装饰瓷器的手法集中到一件作品上，将瓷器装饰得更为完美。这样，不但可以取长补短，避免单一装饰方法的缺陷，而且可以更好地体现作品的主题思想，增加作品的艺术美。

一、综合装饰的起源与发展

综合装饰方法源远流长。景德镇宋代影青瓷是刻花、印花、雕刻和色釉并用的一种综合装饰。到了元代以后，出现了青花与红釉结合的青花釉里红，青花与釉上彩和色釉相结合的青花斗彩，还有青花玲珑加彩、颜色釉加彩及描金、色釉刻花、影青青花、色釉堆花、堆花加彩、铁骨泥秋纹器、珐花彩、镂空加彩、色釉开光、青花开光、釉上彩开光、珊瑚描绘等综合装饰。以明成化和清雍正为代表的斗彩，是先在坯体上用青花彩料勾出装饰图案的轮廓线，经高温烧成后，再“斗”上红、绿、黄等色，纹饰淡雅、清新；以明宣德及嘉靖为代表五彩，是以釉下青花代替蓝色(因明代无釉上蓝)，烧成后补上釉上彩的红、黄、绿、紫等合成五种颜色，色泽明亮清丽，故称“五彩”。

新中国成立后，景德镇瓷器综合装饰有很大发展，技艺人员除了继承和发扬传统的技法外．还注意吸收国画、油画、版画、水彩画、木刻画、民间剪纸等艺术的特色，大胆创新。改变了过去粉彩、古彩、墨彩、新彩、腐蚀金彩等技法互不相干，各自一家的状况，他们互相切磋，将多种彩绘方法溶于一炉，创造了许多综合装饰的新品种。其中有继承传统画法并创新意的，也有纯现代画法的。如以青花写意绘画花卉，枝叶再在釉上“斗”粉彩花朵，或在高温色釉上“斗”粉彩，还有颜色釉综合装饰，以多种色釉绘制成山水、人物、花鸟等纹饰等，形式多样，具有鲜明的现代感，收到了很高的艺术效果。又如影青青花，在元代影青刻花结合青花的装饰就开始运用。故宫博物院藏有一件7 0厘米高的六方盖梅瓶，纹样以青花画水纹为地，刻划白龙在蓝色水波上翻滚，很有气势，它采用的工艺就是影青青花。由于这种产品都用手工刻花，费工费时产量少，多用于陈设瓷和高档日属瓷。1 9 8 2年，景德镇市人民瓷厂的技艺人员研制出一种以贴代刻的新工艺，大大的提高了产量。这种工艺是将纹样仿照刻划花的刀法用影青釉色制成贴花纸，和青花花纸同时贴于坯体上，形成影青和青花相结合的产品。这批青花影青餐具、茶具、咖啡具等日用瓷，幽静雅致的青花，晶莹剔透的暗刻花与白中泛青的影青色釉互相衬托，交相辉映，深受成们喜爱。1 9 8 4年，省、市和陶瓷工业公司有关领导、专家参加的技术鉴定会认为：“运用现代技术发展传统产品，将传统青花和影青刻花的装饰手法结合在一起，具有独创性，栩独特的艺术效果，是升级换代上高档的新产品，属国内首创”。并指出“该产品密切结合生产实际，适应多品种、大批量的要求。”同年，影青青花5 8头餐具，1 9 8 4年获轻工业部和江西省优质产品称号，1 9 8 5年获国家银质奖，1 9 8 9年、1 9 9 1年获首届与第二届北京国际博览会金质奖。

二、现代综合装饰的组合

随着社会进步和生活水平的提高，人们对艺术审美观念逐渐发生变化，陶瓷综合装饰与时俱进，传统与创新共存，组合形式多种多样：

1、釉下彩与釉上彩的组合。多以青花构成整个图案的决定性主色，即用青花勾好图案的轮廓线条，釉上色彩按青花规定的范围填入，或者先用青花画好图案的一部分，釉上再着色画色彩部分，甚至有的图案基本上由青花表现，釉上只略加点缀色彩。包括青花斗古彩、青花斗粉彩、青花斗新彩、青花斗金彩等。也有以釉里红或釉下五彩颜料结合釉上颜料进行综合装饰的，画面效果温润通透，色泽晶莹典雅。不少釉下彩和釉上彩组合还应用色釉或色釉刻花做边饰。

2 、釉下彩与颜色釉的组合。包括青花釉里红、色釉青花、色釉五彩等。如青花釉里红装饰，一般取决于青花的装饰方法和题材，青花占的装饰面较大，而釉里红使用面较小，恰似“万绿丛中一点红”显示了釉里红的艺术效果和作用，突出了釉里红料的珍贵，故釉里红与青花纹配合使用时，釉里红多占据在器形的主要位置上或显见之处，体现了既有青花“幽靓雅致、沉静安定”的特色，又增添了釉里红的浑厚壮丽，丰富了色彩效果，形成了高雅而又朴实的艺术风格，因此青花釉里红瓷是陶瓷中珍贵的品种之一。

3 、釉上彩与颜色釉的组合。包括色釉古彩、色釉粉彩、色釉墨彩、色釉新彩色釉描金等。如色釉新彩是利用纹片釉及其它色釉作地，或者用色釉描绘纹饰烧成后，在釉上用新彩颜料绘画人物、山水、花鸟及图案的一种装饰形式。尤其用颜色釉描绘的纹饰，通过高温窑变，色彩奇特，作者再在釉上补充相应的纹饰和色彩，即产生的一种特有的艺术效果。目前从事这种装饰的技艺人员越来越多。

4 、颜色釉与刻划花的组合， 这类装饰形式较多，技法也复杂。一般是按设计要求先在坯胎上刻划纹样，然后分别施各种高温色釉，入窑烧成。有的采用把刻好纹样的坯胎入窑烧成石胎，再施低温色釉人炉烧成。而生产影青刻花日用瓷，则借鉴传统刻花方法在工艺上进行了革新，除保留了一定数量的手工刻花外，还创造了以模代刻、以贴代刻和阳模滚压印花等新工艺，大大提高了工效；

5 、色釉堆花与堆花加彩的组合。色釉堆花是在坯体表面上用笔蘸取同性质的泥浆或用手将泥料填出各种纹样花纹凸出坯面，具有浮雕装饰的效果。堆花画面形象要求概括简练，充分表现物体轻重、厚薄不同的质感，具有其他装饰方法所不及的特殊效果。20 世纪80年代大量生产时，采用特制的花纹模版将白釉浆转贴于坯体，并且和颜色釉结合运用，或釉上加彩，以增强装饰的色彩效果。

6 、铁骨泥与秋纹器的组合。铁骨泥是一种以钴、锰、铁为着色剂，烧成后呈现深褐色或黑色的装饰材料，一般用青花色料的残渣稍加配制后使用，它常和纹片釉配合使用，多将铁骨泥材料运用在一个装饰带上，通身施白纹片釉，口沿镶紫金釉边，简称“ 秋纹器”。这种装饰以古朴典雅见长，有些产品在涂布铁骨泥的部分还刻上装饰纹样，出窑后用墨水涂于瓷面，洗净即成。铁骨泥秋纹器的加彩，有加青花和加古彩的两种，分别称为“青花秋纹器”和“ 古彩秋纹器” 又叫“ 秋纹青花”、“ 秋纹古彩”。

7 、矾红与金水的组合。它是用矾红和金水作主要装饰材料。“矾红”是中国传统的以氧化铁为着色剂的釉上彩料，也称铁红。矾红发色的色调，与颜料的细度，焙烧温度的高低，时间的长短都有直接的关系，彩料愈细润色料愈鲜艳；温度和时间掌握恰当，色调显的鲜艳；温度高和焙烤时间长，有可能使颜色闪黄。红底烧成后，用金水在底色上描画，重又入炉焙烧，即成珊瑚描金产品。这种产品给人华贵热闹的感受。

8 、开光组合。“ 开光”是陶瓷装饰中的一种艺术组织形式，也叫“开堂子”、“开斗方”。它的特点是在一个器皿上将装饰分为两大部分，一部分是以圆、方、长、菱、扇等形状的内绘纹样为主体，另一部分是以上述形状的外部为底，衬托主体纹样；也有以器皿装饰部位为主体，其余的为衬托部分，如瓶类的口颈、底足及盘类的口边等，这两部份采用二种或多种不同形式的装饰材料，构成一个综合装饰的产品。综合装饰开光的形式较多，主要有色釉开光、青花开光、釉上彩开光等，开光多以粉、古彩作主体纹样，新彩开光外的地色有金地、电光地、珊瑚金地、腐蚀金地等等，如深受城乡欢迎的金地开光龙凤茶具，以其富丽堂皇的装饰，销路经久不衰。

近年来，陶瓷美术技艺人员不断探索，如颜色釉综合装饰（也叫颜色釉彩绘）和采用雕刻、彩绘和多种色釉绘制的陈设艺术瓷，和谐统一，各显其长;陶瓷艺术打破了以往的单一、保守的装饰手法，融入了越来越多的装饰效果，这不但开辟了景德镇陶瓷艺术新的途径，也促使景德镇陶瓷艺术焕发出耀眼的光彩，展现了景德镇陶瓷无限的魅力。