谈声音的提前相接法在影视作品中的运用

赵梓岩

(哈尔滨师范大学传媒学院,哈尔滨 150080)

谈声音的提前相接法在影视作品中的运用

赵梓岩

(哈尔滨师范大学传媒学院,哈尔滨 150080)

随着有声电影的发展,声音作为表意元素的地位渐渐上升到与画面影像同样重要的位置,提前相接法是声音在影视作品中运用的十种方法之一,语言、音乐、音响是声音的基本艺术构成,三者在影视作品中提前相接法的使用,作用各有侧重。

影视;声音;提前相接法

电影从无声到有声,作为电影史上的一次革命,代表的不仅仅是一种技术上的创造和进步,更是一种艺术上的突破和提升。声音给影视带来的变化是巨大的,从默片时代的无声发展成为与画面一样直接诉诸人视听的影视元素,声音的出现丰富并扩大了电影的时空,成为影视艺术中不可或缺的重要元素。理论界认为语言、音乐和音响组成了声音的基本艺术构成,并且对于声音在影视中的运用有所研究,著名学者张凤铸就曾著有《电视声画艺术》一书,并在其书中以音响的运用为题,就音响在影视作品中的十种运用方法加以描述,其中就包括音响的提前相接法,并给出定义。鉴于音响属于声音的一部分,所以笔者认为,可以尝试举一反三,从声音所包含的语言、音乐、音响三个方面来分别解释提前相接法在影视作品中的运用,并分析其细微的不同之处。

所谓提前相接法,指下场戏的声音提前在上场戏镜头的尾处出现,造成场景衔接上的连续与顺畅的印象。

一、语言——承接画面

语言是影视作品中最频繁出现的声音元素,它是影片人物用来叙述故事、表达情感的重要途径。语言的提前相接法在影视作品中的运用非常普遍。

以2009年度票房叫座的国庆档影片《建国大业》为例。影片以新中国1949年建国前夕为时代背景,刻画了包括毛泽东、周恩来、蒋介石、宋庆龄等多个历史人物形象,而在影片15分15秒左右,中国民主同盟盟员闻一多的出场就采用了语言的提前相接法。在 15分15秒的时候,镜头上是众人护送蒋介石和夫人离开的画面,而我们耳边听到的则是“李公朴先生四天前在昆明……”的声音,随后在 15分 22秒处,镜头转向了下一个场景,我们看到在云南昆明,闻一多先生就李公朴被国名党特务杀害的事件而发表演说,从 15分 15秒到 15分22秒的时间里,我们可以看到非常明显的语言提前相接法的运用,通过这种“未见其人先闻其声”的语言提前相接,给我们一种不同的场景之间连续与顺畅的印象,因此,语言的提前相接法在这里主要起到承接画面的作用。

二、音乐——转换情绪

同语言相比,影视作品中的音乐则会依据画面环境的不同、生活场景的差异,把握住不同人物、事物的特征,为画面提供一种声音的造型,并营造出画面的动作效果及影片的时代气氛。按照在影片中出现方式的不同,音乐有有声源音乐与无声源音乐之分。所谓有声源音乐又称画内音乐,即画面中出现发出音乐的人(唱歌)或物(收音机、录音机、电视等),所谓无声源音乐又称画外音乐,即画面中没有发出音乐的人或物。在本文中所讲的音乐,主要是指无声源音乐。

音乐的提前相接法在影视作品中的运用,以 2008年贺岁档影片《非诚勿扰》为例。《非诚勿扰》除了承袭冯小刚作品中一贯的冯氏幽默之外,影片在画面的构图以及音乐的创作上都是值得肯定的。影片主人公秦奋是一个没有大智慧,却不乏小聪明的人,凭借一个发明立业,但遗憾的是已经立业却还尚未成家,踏上征婚道路的他也屡屡受挫,直到碰见同样感情不顺的女主人公梁笑笑,笑笑邀请秦奋陪同自己一同前往北海道,为自己那场不完美的爱情画个句号,一场北海道之旅,秦奋又联系上了自己多年未见的老友乌桑,在影片的将近结尾处,乌桑告别了陪在医院照顾笑笑的秦奋,独自开车离去,我们看到的是乌桑开车行驶的画面,听到的是一个男人压抑着哭泣的歌声,长达约 1分钟的哭泣过后,影片中画面上车子渐行渐远,哭泣声渐渐停止,继而我们听到了一段激昂有生命力的音乐,并且音乐声渐渐放大,随后出现的是从北海道驶往中国的游轮的画面,从乌桑和秦奋告别到返回中国的游轮出现的这一段时间里,音乐的提前相接在这里得到了很明显的体现。

同语言的提前相接法承接画面不同,音乐的提前相接法在这里连接的并不仅仅是两组画面场景,给我们一种视听上的流畅和连贯,更为重要的是,它也连接了两种不同的情绪,将我们从上一段落中因为笑笑跳海,以及秦奋、乌桑好友告别所沉浸的悲伤沉重情绪中分离出来,转而进入一个新的时空环境,一个新的情绪状态,仿佛预示着一趟北海道之旅,结束了不开心的过去,迎来的是一个有生命力的春天,因此,和语言的提前相接法在影视作品中承接画面相比,音乐的提前相接法在影视作品中还具备了转换情绪的作用。

三、音响——设置悬念

同语言的提前相接法承接画面以及音乐的提前相接法转换情绪不同,音响的提前相接法在承接画面的同时,还具备了设置悬念的功能。

以影片《生化危机 1》为例,在影片的 41分 04秒处,当成员们聚集在被破坏了的生化基地,因为去留的问题而发生争吵的时候,空荡的基地里,仿佛连说话都可以听得到回声,这时候一种金属和地面摩擦的刺耳声音渐渐传来,并且愈来愈清晰,这种声音让我们有一种既害怕又期待的感觉,希望能和片中人物一起屏气凝神,看看发出这种声音的东西到底是什么,这时候(约 41分 15秒处)镜头上出现了一双变形的脚,以及一个铁锹划地面的画面,方才解释了我们刚才的心理疑问。

同样的,在影片《古墓丽影 1》中,女主人公独自一人前进在幽深的洞穴内,四周黑暗阴森,只有一束亮光,在这样幽暗、僻静的环境中,空气中有种悠远绵长的声音渐渐传来,令人毛骨悚然,我们有种不知道危险从何方何时会突然而来的预感,我们的心在为女主人公的安全担忧的同时,更是充满了无限的好奇和一丝丝的兴奋感,当随后,机器人出现打斗开始的时候,我们的疑问也有了答案。

四、结语

影视的声音艺术,既是一个现代科学技术问题,也是一个复杂的艺术美学问题,就声音在影视中的运用方法而言,除了提前相接法之外,还有很多其他的方法存在,它们都在一定程度上表明了声音在影视作品中的巨大魅力,需要我们在日常的生活学习中,更多地提高自己对于美学的理解和感悟力,继而提升自己的观影体验,唯有这样,才能真正地把握住声音在影视中的无穷魅力。

[1]张凤铸.电视声画艺术[M].北京:北京电影学院出版社, 1997:307.

[2]李南.影视声音艺术 [M].北京:中国广播电视出版社, 2001.

[3]魏南江.影视声音造型艺术论[M].北京:中国电影出版社,2008.

[4]姜燕.影视声音艺术与制作[M].北京:中国传媒大学出版社,2008.

Application of Sound Early-phraseM ethod in Film and Television W orks

ZHAO Zi-yan
(College of Communication,Harbin NormalUniversity,Harbin 150080,China)

W ith the development of sound film,sound,as meaning element gradually becomes equally important with the screen image.Early-phase method isone of the ten usages of sound in film and televisionworks.The language,music,audio tripartite constituted the basic artistic elements of sound.In film and television works,the early-phrase method of them has different emphases.

movie;sound;early-phase method

J915

A

1001-7836(2010)03-0147-02

(责任编辑:朱 岚)

2009-12-02

赵梓岩 (1986-),女,山东枣庄人,2008级广播电视艺术学硕士研究生,从事数字媒体技术研究。