《雅各的房间》的叙事艺术

李爱云

(集美大学外国语学院,福建厦门 361021)

《雅各的房间》的叙事艺术

李爱云

(集美大学外国语学院,福建厦门 361021)

《雅各的房间》通过叙事视角的变异,对线性发展顺序的消解和用人物的心理时空取代物理时空坐标来揭示人物变幻莫测的内心世界,揭示了现代社会中人们的共同生活形态以及人与人之间的陌生、疏离和隔阂,从而达到了伍尔夫表现生活的目的。

雅各的房间;叙事视角;内聚焦

《雅各的房间》是伍尔夫在文学创新方面第一次较大规模的探索和实验,主要体现为叙事视角的变异、对线性发展顺序的消解和用人物的心理时空取代物理时空坐标。

一、内聚焦叙述

在《叙事话语》中,热奈特把叙事视角分为零聚焦、内聚焦和外聚焦。零聚焦的视角是没有限制的,叙述者(作家)处于全知全能的地位,描述一切客观事物,分析所有人物的内心感受,说明各种事件的原因和结果,即作家的意图在文本中是“完全在场”的。内聚焦指的是叙述者说出来的跟人物一样多,小说展示的是某一个或某几个人物的见闻,作品中的人物是按叙述者的眼光和特定身份来感知和思考的,可用“叙事者等于人物”来表示。外聚焦是指叙述者知道的比人物要少,即为“叙事者小于人物”。这种叙述方式仅仅记录人物言行,似乎并不深入其内心,也不做任何分析和阐述。其中零聚焦遭到了伍尔夫等许多现代小说批评家的质疑和扬弃,因为这样的叙事视角很容易给读者造成某种程度上的失真,因此,伍尔夫强调创作的视点应由外部的客观世界转向人的内在的精神世界,小说家应尽可能地捕捉生活所固有的天然状态,不需要经过任何润色和雕饰,尽可能将生活原汁原味地呈现给读者。在上述三种聚焦方式中,内聚焦这种将叙述者和人物融为一体的叙事视角最能表达伍尔夫主观真实的创作理念。

伍尔夫主要采用内聚焦的叙事手法来刻画主人公雅各。随着不同的人物在作品中穿梭出现,作品的叙事视角也如电影镜头般化入化出。譬如在小说的第13章里,雅各从希腊回到伦敦,这时,伍尔夫将他和他关系紧密的若干人聚集在一起,通过时间和空间的巧妙安排,在似乎散乱无序的叙述中将所有人物联系起来。一开始是雅各和好友博纳米一起坐在海德公园里,同时克拉拉正带着她的狗同鲍利太太一起在同一个公园里散步。她在心里呼唤了两次“雅各”,但并没有碰到雅各本人。此时,一匹挣脱骑手的马突然狂奔起来,克拉拉高喊道:“啊,停下!”与此同时,朱丽娅·艾略特也在海德公园散步,她既没有看到雅各,也没有遇见克拉拉,但就在同一时间,她也看到了狂奔的马。在这一场景结束处,小说标明了时间——茱丽娅要赴康格里夫夫人五点钟的约会,她的表告诉她必须在12分钟内赶到达布鲁顿街。伍尔夫巧妙地运用时间和空间坐标将人物与事件并置,并把此前散乱的叙述线索收拢,让若干条线索汇聚于一点,指向雅各,把叙事有机地结合在一起,使之形散而神聚。

二、叙事视角的多重变化

伍尔夫在小说中设置了多个聚焦者,除了雅各,还有雅各的母亲贝蒂·弗兰德斯太太、雅各在剑桥的教授达兰特先生及其夫人普卢黙夫人、教授的儿子蒂米·达兰特和女儿克拉拉·达兰特、情人弗洛琳达、范妮以及在希腊所邂逅的一位叫桑德拉的女人。在《雅各的房间》中,每个人物既是观察者,也是被观察者。通过设置多个视角,伍尔夫使得贝蒂·弗兰德斯太太形象更加丰满,读者不仅可以深入人物的内心,还可以通过其他人的眼睛和心灵来了解贝蒂·弗兰德斯太太的内心。小说开端没有像传统小说那样,交代时间、人物和地点,而是开门见山地讲贝蒂·弗兰德斯边给巴富特上尉写信边自言自语,然后直接切入到她的内心。跟着她的视角,叙述者客观地记录着贝蒂的所见所想,并由此展现了寡居的她拖着三个年幼的孩子的那种无依无靠,以及她对生活的彷徨和心中的孤独。作家从作品叙事中的主导地位上退下来,用小说中人物本身的有限视角来展开观察和描写,使小说由过去对客观的叙述变为对现实的主观呈现。《雅各的房间》不仅颠覆了小说的传统模式,还揭示了现代社会中人们的共同生活形态以及人与人的关系。福斯特认为,在《墙上的斑点》和《邱园记事》之后,《雅各的房间》标志着伍尔夫小说写作的新阶段:“当《雅各的房间》于1922年问世时,我们都感到非常震惊。《邱园记事》的风格和敏感性依然保持着,但他们被用于表现人与人之间的关系和社会结构了。那些彩色的斑块继续漂浮而过,但在其间伫立着一个青年男子,像一个密封的瓦罐阻断了它们漂浮的行程。不太可能发生的事情发生;一种本质上富有诗意同时又显然十分琐碎的方法,被用于小说写作。……它标志着她的伟大起点。”

伍尔夫尝试进行小说改革实验是和她所处的时代以及对世界的认识密切相关的。在传统现实主义作家的心目中,世界是一个合乎理性秩序并有一整套因果逻辑联系的存在。在这种世界观的指导下,传统的小说家认为组成人性的东西是理性的,而伍尔夫用心理时间取代物理时间,用有形的语言来描述无形的真实(主观感受),在有限的按序排列的时空中显示流动的、无限的、杂乱无序的心理流程与直觉。作家在小说创作中成功运用了反传统的时空观,有意打破时间的界限和线性顺序,通过前后穿插和反复叙述,将许多零碎和分散的记忆碎片、疏浅的印象和各种混乱的思想意识交织在一起,组成一幅幅完美的画卷。在《雅各的房间》中,书中人物都沉溺于自己浮浅而忙乱的事务中,其生命犹如浮光掠影,彼此间也十分陌生、疏远和隔阂。以小说第三章为例,在去剑桥求学的火车上,雅各看到诺曼夫人,虽然他们坐在同一节车厢,除了雅各在帮诺曼夫人取出她的梳妆盒时嘟哝了一声“让我来”之外,彼此之间毫无沟通,更不可能相互真正了解。诺曼夫人下车后,她对这位侣伴的印象就完全消失了,就“好像一个孩子扔进许愿井里的曲别针,在水中打个转儿就永远不见了”,而且,在小说里,诺曼夫人再也没有出现过。

在《雅各的房间》中,伍尔夫变换叙事角度,使不同的叙事者带着各自不同的眼光来观察和叙事,完成了对英国整个社会的透视。读者可以凭借自己独特的理解力、价值取向、审美观念和生活阅历,积极参与小说的创作,并从书中支离破碎的生活片断中猜测和发现故事的来龙去脉,领略五彩缤纷的艺术世界的独特魅力。作者打破了传统现实主义小说中以客观时间为秩序的结构框架,主要采用作家创作时通过直觉体验到的时间来组织小说的结构,用过去、现在、未来时空的颠倒或彼此渗透的写法来表现人物变化莫测的意识活动,同时,还消解了传统的线性发展,并巧妙地使处于同一时空中的人物不见面,从而达到表现生活的目的。

[1](英)弗吉尼亚·伍尔夫.论小说与小说家[M].瞿世镜,译.上海:上海译文出版社,2000.

[2](英)弗吉尼亚·伍尔夫.雅各的房间[M].蒲隆,译.北京:人民文学出版社,2003.

[3]伍厚.弗吉尼亚·吴尔夫——存在的瞬间[M].成都:四川人民出版社,1999.

[4]申丹.叙事学与小说文体学研究[M].北京:北京大学出版社, 2000.

责任编辑 韩玺吾E-mail:shekeban@163.com

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1673-1395(2010)03-0137-02

2010-04-22

李爱云(1970—),女,湖南邵阳人,讲师,主要从事英美文学研究。