古诗中的“繁笔”

苟大权

我们知道，诗歌语言以简练为美。诗歌常常通过精练绵密的语言组合，传达无限丰富的意蕴和生动深广的内涵，在“言约而意丰”的简捷抒写中，体现巧妙的艺术构思，并拓展人们审美的视野和创造的空间。在文学作品中，我们常常把类似的语言风格称之为“简笔”。事实上，“简笔”虽然是诗歌语言最常见的表现风格，但与之相对的“繁笔”也并非诗家的禁忌。古代诗人在描摹物态、叙写事件以及抒情言志的过程中，也往往巧妙借助“繁笔”的铺陈和反复功能，以繁写意，以繁传情，细节上工笔细描，情景上用墨如泼，甚至大肆渲染，不厌其烦，这样繁密得体的表达，不但没有拖沓累赘之嫌，反而能收到以繁胜简的艺术效果。

一、重复人名

诗歌往往凭借人名的指称作用，让人名在诗中以类似呼告的形式反复出现，以此表达缠绵的思绪和深切的爱恋。

莫愁在何处?莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来。(《莫愁乐》)

这足南朝乐府民歌中较早歌咏男女爱情的作品。诗中的“莫愁”是石城(今湖北钟祥)一个能歌善舞的女子，在当地有很好的名气，凶而赢得不少青年男子的倾慕。前两句类似迷迷糊糊的呓语，表达了对爱恋的女子的探问和追寻。后两句一个“催”字，言传出男子期望见到女子时迫不及待的心境，以及对女子苦苦思恋后意外相逢的惊喜。诗中反复以女子“莫愁”之名出现，男子的思恋之切依稀可见。

“乘彼垝垣，以望复关。不见复关，泣涕涟涟。既见复关，载笑载言。尔卜尔筮，体无咎言。以尔车来，以我贿迁。”(《诗经·氓》)

这是《诗经》中描写婚恋题材最精彩的篇章。诗歌以一位在婚恋方面遭受痛苦经历的女子之口，表达了痴情女子对负心男子的淋漓控诉，其坦率明朗的表达，所呈现的社会风貌不禁让我们驻足回眸。节选的五句写年轻女子刚结识一位寄居他乡的陌生男子，就一见钟情而不能自拔。年轻女子对男子爱得真诚，爱得专一，默默思念，苦苦等待，以致一日不见如隔三秋。“复关”本指古时边地从事贸易活动场所，这里指四处流走的男子。男子之名“复关”多次重复，我们仿佛听到女子对男子深情的呼唤，很好地表现了女子白天望眼欲穿、夜晚幽思入梦的缠绵之情。

二、叠加数字

诗歌常常利用数字在表意上张弛有度的美学特性，或叙事，或写景，或拟物，错落有致地排列，于繁密之中见疏朗之美。

“种瓜黄台下，瓜熟子离离。一摘使瓜好．再摘使瓜稀。三摘犹为可，四摘抱蔓归。”(李贤《黄台瓜词》)

《太平广记》中记载，唐中宗时期，武则天为了巩固自己的帝业，大力启用武氏宗亲，剪除旁氏异族，开始了充满血腥和罪恶的宫廷权力之争，就连自己的亲生骨肉也不能幸免，他的儿子李贤对此感触很深，于是写下了这首颇有讽喻之意的小诗。整首诗以种瓜喻事，以数字的叠加重复一个事件过程，并暗示情况可能发生的变化，表达了对母子相残现状的深重忧思。设喻生动，意味深长。

“一片二片三四片，五六七八九十片。千片万片无数片，飞入芦花皆不见。”(郑板桥《咏雪》)

在一般情况下，一首纯粹用数字组合的诗歌是不可思议的，可本诗就不一样了，非“繁”不足以达其妙处。这十二个数字的连用，正是诗画兼工的郑板桥，利用数字在表意上实指和虚指兼具的妙处及表意空间的伸缩自如，让诗歌产生了意想不到的表达效果。雪花纷纷扬扬，漫天飘落，诗歌落笔于情景的描绘，为我们形象地展现了一个以天气特征为主的场面。最后一句将雪花与芦花融为一体，在洁白清冷的气氛中给人带来生气，引起无限的遐想。

“一篙一橹一渔舟，一丈长竿一寸钩。一拍一呼复一笑，一人独占一江秋。”(纪晓岚《秋江独钓图》)

这是清代大学士纪晓岚以数字罗列的形式写成的一首趣味小诗。诗歌连用十个“一”，且只凭数字“一”，就将富有特征的事物和人物的动作、神态联系起来，构成了一幅意趣盎然、韵味无穷的秋江独钓图。在类似蒙太奇手法的片段组接中，非但没有繁冗之感，反而给我们画面真实、情景生动的审美体验。真可谓匠心独运、气韵不凡。

孔雀东南飞，五里一徘徊。“十三能织素，十四学裁衣。十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，心中常苦悲。”(汉乐府《孔雀东南飞》)

在我国古代乐府诗辞中，这首著名的叙事抒情长诗，最富有特色的表现手法就是铺叙手法的运用。五个数字，简括而又疏落地叙写了刘兰芝一生中几个重要的成长历程。这五个数字，看似无聊的啰唆之笔，实则大有深意：女主人公刘兰芝天资聪慧，出身有教养的书香门第，以及生性勤劳的品性都实实在在地表现了出来。而这正好与她无端被遣而导致的凄凉结局形成鲜明对照，在具体而微的叙写中更增添了故事的悲剧色彩。

三、回环方位

诗歌中方位词的出现，情景上有如画面上的动态组接，叙事时铺展场面，虽繁实简，抒情时写照心理，委曲细腻。

“东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。”(《木兰诗》)

这首出自“梁鼓角横吹曲”的南北朝民歌，通过女英雄木兰代父从军的故事，表现了木兰临危赴难的刚强性格和不慕功名的可贵品质。诗节巧妙利用“互文”的修辞，几个集市就像切换镜头一样，在东、西、南、北四个方位回环交叠，我们仿佛看见木兰为了代父从军奔波忙碌的身影。细节上的画面组接，浓墨重彩的场景描写，一个不让须眉的女英雄形象跃然纸上。

“江南可采莲，莲叶何田田!鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”(汉乐府《江南可采莲》)

诗中大量运用重复的句式和字眼，体现了古代民歌朴素明朗的风格。诗歌以一个“问”字，统领东西南北四个方位；接下来方位的流转看似无聊的游戏，事实上是有意识的变换，以此描绘了江南采莲的热闹欢乐场面。从穿来穿去、欣然戏乐的游鱼，我们也仿佛看到了采莲人愉悦的神情，听到了采莲人的欢笑，回味流连之意尽在其中。