何平扬：古老邛窑的当代传人

罗三藐

从著名的十方堂邛窑遗址实地采访回来，在当地文物专家胡立嘉老先生的带领下，我们一行人驱车穿过邛崃老城区的好几条狭窄的街巷，终于在一个极为普通的小巷口停下来了。何平扬先生的家住在紧邻邛崃古城区的善星巷口。老远，我们就能看见一个简易的指示招牌挂在一栋普通砖混楼房的外墙面，如同一个随处可见的小旅馆店牌，上书“何平扬大师工作室”几个正楷大字。

主人给我们打开铁皮门，里边是一个狭长的小院，中央有10余盆长势很好的花草盆景，四处散放着零乱的泥塑，还有一些成品或半成品的陶器……我们从这些零乱错杂的物品间走过，一直到尽头的一间放着几张旧沙发的客厅里。客厅里也一样散乱：墙上是一些何先生与来访者合影照片、名人题字、几件陶艺作品照片；地下到处散放着各种泥塑与陶器制品；另外还有几件老旧的实木家俱散立在几处墙角，看起来也没有经过什么精心的布置。看着这样零乱的样子，与其说这是一个陶艺工作室，毋宁说是一个简易的手工作坊。

对我们来说，何平扬先生的大名早已是如雷贯耳。据熟悉邛窑的朋友介绍，何先生从事邛窑的研究、创作、生产达30多年，研制出古今釉彩100多种，制作设计的邛陶器皿达600多件，其中有30多件邛陶艺术品获得了全国和省级大奖，被授予“中国工艺美术大师”称号，成为古老邛陶在当代的唯一传人。何先生不仅接续起早已断代失传了800多年的古邛窑工艺，而且还在传统工艺的基础上加入了更多前无古人的创新，形成了独特的当代邛窑新艺流派。

也许真的是陶如其人，在交谈的过程中，我们感到何先生的人品性格真的像他钟爱的古老邛陶一样，既有来自民间原生态的朴素淳厚，又不乏经火窑变之后那动人的灵性光泽。可以想见，如果没有何先生30多年来的勤奋与执着，那曾经令世界大吃一惊的古老邛窑，只能是博物馆里死去的摆设，难以活在人间，成为一门精湛独特的陶瓷艺术。

●当年毛主席一句话，古邛窑的生产就恢复了

青年作家：何先生您好!作为公认的邛窑当代唯一的传人，您能跟我们谈邛窑的历史渊源吗?

何平扬：古邛窑的历史很长，始烧于东晋，经过南北朝时期的发展，到唐朝、五代时达到了它的极盛时期。尤其在盛唐，邛窑最早烧出了三彩釉陶，为举世闻名的“唐三彩”作出了极大的贡献，世界各大博物馆均有收藏。邛窑是最早使用高温彩釉技术的名窑，其产品釉色极好，光洁莹润，是陶瓷上进行彩绘的较早窑址之一。中科院院士、中国科技大学校长朱清时教授在《邛窑古陶瓷研究》中首次把邛窑定位为“中国彩绘瓷的发源地”，影响了后来的长沙窑、均窑等中国名窑。两宋以来，随着瓷质更加精美细腻的新兴窑系的纷纷涌现，邛窑逐渐衰落以至于荒废，到了南宋末年，加上蒙古人席卷南下，对传统手工业带来了极大的破坏，邛窑也从此断绝。到今天，邛窑的烧制工艺已失传达800多年了。

青年作家：既然邛窑的烧制工艺已失传了这么长时间，那么您现在烧制的“邛陶”，又是如何得到传承的呢?

何平扬：我现在的这些技术，差不多都是我几十年来自己摸索出来的。最早我所在的邛陶厂，只是用落后的脚蹬手摇方式生产一些民用的粗陶器，包括缸、坛、罐、钵之类的东西。古邛窑生产，是靠当年毛主席的一句话。1972年，毛主席指示：“把过去失传了的东西恢复起来，而且要恢复得更好。”紧跟着周总理也说：“煤炭烧泥巴，也可以增加外汇收入。”于是，省二轻局迅速响应毛主席号召，决定恢复和发展古邛窑生产。上头花了二十多万元新建厂房、添设备、试制产品等，由老陶瓷艺人康兆铭牵头把邛窑的品种做出来，于1973年正式投入生产。我就是那个时候进厂的，当时的厂名叫“邛崃美术陶瓷厂”。

青年作家：这么说，您最早是师从于康兆铭先生?

何平扬：我因为从小一直在学绘画和雕塑，当时20岁，已经很有美术基础了。的确是康兆铭先生以“美工”的名义把我招进厂里的，然后就跟他学习陶瓷艺术设计造型等。那时省二轻局专门派省工艺美术研究所的老师到厂里来传授技艺，同时还邀请了四川美术学院陶瓷系的老师前来指导工作，帮助培训美术和技术工人。我白天在厂里画泥胎，晚E还要带了泥巴回家做雕塑，业余时间全部都花在这上面了。虽然很辛苦，但我喜欢做这个事情，所以很快就把制陶的全部工艺都学会了，包括采泥炼土、制模，到成型上釉、烧窑等全过程。

青年作家：您是在什么时候在这个行业里取得了好的成果，并且逐渐为外界所知的?何平扬：1974年我就有作品问世了；1976年在北京的全国工艺美术展上，我创作的彩陶“螃蟹砚台”入选参展，当时这件作品在展会上获得了很高的评价。那个年代参加全国的展览是不评奖不颁奖的，但从此，我设计的作品开始全面投产，件件都能面世，而且影响面也逐渐扩大到全国范围去了。再后来，奖就得的太多了，总共有好几百件获奖的陶瓷作品吧，产品也相继出口到许多国家去了。

●我烧制出来的仿“邛三彩”，完全可以达到以假乱真的地步

青年作家：您在邛窑上摸爬滚打了这么多年，能跟我们谈谈你眼中的古邛窑的特点吗?

何平扬：古邛窑最突出的特点就是风格民间化，设计品种多姿多彩，不拘一格。从多年出土的邛窑陶瓷器皿上看，有各种坛、罐、壶、碗、杯、盆、砚、炉、鼎等，包括极有名的陶制省油灯。除此之外，还有许多艺术性极高的邛窑作品，包括著名的美人抱鱼杯、鸳鸯杯、鸭杯、鹦鹉杯、鹅水缸，以及人物、狮、马、各种生肖、玩具等，其造型大胆夸张，融合了古波斯、印度艺术的造型风格，具有迥异于其它中国名窑的、不可替代的艺术魅力。

青年作家：那么从邛窑的烧制工艺以及在中国陶瓷史上的地位来看呢?

何平扬：全国著名的古陶瓷鉴定专家、故宫博物院研究员耿宝昌先生在他所著的《邛窑古陶研究》一书的序言中写道：“高温低温釉下彩、三彩更是‘邛窑的代表作品，均较早烧制成功，其工艺传播于江南诸名窑，而又以湖南长沙‘铜官窑受其影响最深。”其实，中国陶瓷从单色釉演进到二彩釉，再进一步演进到三彩釉，这样一个彩釉递进的过程，正是邛窑为我们勾画出来的。也就是说，三彩陶瓷器是起源于邛窑的。邛窑早期是以烧青瓷为主的，隋代时创烧了高温彩绘瓷，到了唐代又以“邛三彩”而闻名于世。

青年作家：那么“邛三彩”与“唐三彩”之间的特点各有什么不同之处呢?

何平扬：邛窑的高温三彩釉用药系无铅釉，比北方“唐三彩”所施用的有毒铅釉要环保得多，由于它是以高温一次性烧成，胎釉结合紧密，釉面不易褪变脱落。北方“唐三彩”是低温铅釉陶器，仅以平涂釉料作为装饰，由于温度不够，釉面容易腐蚀剥落。北方“唐三彩”的发达是因唐开元、天宝年间厚葬之风而兴起的，因此，其产品主要用之于随葬之明器，日常生活器具极少。从这个方面看来，唐代“邛三彩”在烧制水平

品种和使用价值上，已远远超出了北方“唐三彩”的水平。“邛三彩”不仅用于明器，也用于陈设器、实用器具等方面，并随着南方丝绸之路的繁荣而作为外贸商品远销至南亚、西亚，以至于欧洲。

青年作家：那么，您是如何看待您现在的陶艺创作与十方堂、固驿窑等古邛窑遗址里出土的“邛三彩”之间的关系?

何平扬：说实话，我几十年来所有的功夫都花在对邛窑的研究上了。虽然古邛窑工艺已断代了800多年，但经过我这么多年来不断的摸索、实验，到现在，我烧制出来的仿“邛三彩”，已经可以达到以假乱真的地步，从而间接印证了传统邛窑工艺在我手里的复活。我烧制成功的“邛三彩”，在色彩上既有黑、绿、褐三彩，也有黄、绿、褐、蓝为基调的彩绘；在装饰工艺上，除了色釉装饰外，还有“胎装饰”——采取了刻、划、剔、贴、印、雕、塑等多种技法；在器型上，既继承了古邛窑器物代表性的传统风格，又结合了现代人的审美情趣。所以，我所烧制的陶瓷作品，称得上是古邛窑在当代重新挖掘出来的新艺流派。

●中国的事情往往是墙内开花墙外香，邛窑也是一个例子

青年作家：您现在作为邛窑的当代传人，不知在您以后，邛窑的烧制技术还有没有人接班啊?

何平扬：我在邛崃美术陶瓷厂当厂长17年，先后培养了许多烧陶制陶的技术人员，但1999年厂子倒闭，这些技术人员也各奔东西，都散了。我觉得几十年辛辛苦苦经营起来的当代邛窑就这么衰落下去，实在太可惜了，于是下定决心，只要有碗饭吃，就绝不丢下邛窑。我把自己仅有的2000元钱投进来自己做产品，并致力于研究邛窑中的古艺。不管当时经济有多困难，东挪西借地筹款，2001年竖起了邛崃市何氏邛窑艺术陶厂的牌子。现在，我筹办的这个至今连厂房地址都还没有落实的“艺术陶厂”，主要是我和儿子何丹一起在搞。何丹从1999年卫校毕业后，在我的劝说下放弃了行医，一门心思跟我学邛窑，现在学有所成，已被评为“四川省工艺美术大师”，我这个“邛窑当代传人”算是后继有人了。

青年作家：除了您原来厂里的职工和儿子何丹之外，还有外地来的人向您学习吗?

何平扬：有啊。来学习的除了中国人，外国人也有。1987年，一个叫古德隆·泊尔的奥地利女留学生来拜师学艺，专门要学邛窑陶艺，算是我正式的外国学生。后来，她学成回国，还专门盛情邀请我到奥地利的林茨市去发展，条件当然是非常好的。我没有去，毕竟邛窑的根子是在邛崃嘛。不过总的来说，能够继承邛窑技艺的人依然少得很，将邛窑发扬光大的路程，还是很艰巨的。

青年作家：从事邛窑艺术的人才稀少，是不是人们对邛窑的宝贵价值认识不足造成的呢?

何平扬：有这个原因吧，中国的事情往往是墙内开花墙外香，邛窑也是一个例子。当年恢复古邛窑陶器生产以后，产品曾一度远销到日本、东南亚、美国、英国、黎巴嫩等国，使邛窑名扬海外。同时，省、市的领导同志常常把邛窑产品作为贵重礼物赠送给国际友人，更使邛窑的身价百倍。1977年，第一个外国人、新西兰的专家路易·艾利专程来邛崃参观，对我做的陶艺作品又是拍照又是竖大拇指，说这是真正的艺术，总之是极为赞赏。后来，带他参观十方堂古邛窑遗址时，他看见遗址那满地的邛陶碎片，简直惊呆了!称这里遍地都是无价之宝。他回国以后，写了一本书叫《瓷国游记》，记叙了他在邛崃的见闻，在海外影响很大。此后，前来参观访问的国内外团体、名人非常多，当年的国防部长张爱萍、雕塑大师刘开渠等参观之后，对我烧制的邛窑作品大加赞赏，并亲笔留书，表示对我的鼓励。

青年作家：既然邛窑在外面影响这么大，为什么现在您在恢复邛窑生产的过程中，依然感到发展很困难呢?

何平扬：没办法啊，现在厂房建不起来，我没有地盘，也没有钱建自己的窑，每一批_产品都要拿到别人的窑里去烧，产品质量没法自己保证，废品率很高。2003年，省工艺美术协会支持，拨了10万元建窑，可到现在地址还没有落实。烧陶取土很讲究，泥土要有油性，需打井到很深的地下取出，所以窑址也很讲究。我希望把窑址建在十方堂附近，那里是古邛窑遗址，今天的邛窑在古窑址跟前恢复起来，对邛窑今后的发展是很有象征意义的，对邛崃的旅游文化也会增添一个能吸引人们前往的当代景观。

青年作家：是啊，我们预祝您的愿望能够尽快地实现!谢谢您接受我们的采访。