走马丹青文学边

聂金森

山到秋深红更多

湖南著名花鸟画家王憨山先生，已驾鹤西去，但却为这个世界留下许多丹青佳作，为不幸中之大幸。记得在一位老友家中，于壁间读到憨山先生一幅红叶条轴，我伫立良久，百看不厌。这幅画从上至下，画着七八片很大的卵形红叶，参差排列，无枝无差。红叶先由稍浓曙红涂出，再以极浓之曙红勾出叶形及叶脉，然后在左边写一行粗黑的款字：未受春风一点恩。站在画前只觉火光耀目，热力灼脸，同时又思潮奔涌，“未受春风一点恩”，这红叶是寒风苦霜催红的，充满一种苦难感、一种奋斗精神！

算起来，此生我只在两个地方看过红叶，一是湖南长沙的岳麓山，一是北京的香山。这两处的红叶，可说是闻名于天下。

岳麓山一到秋天，枫叶便红了，满山遍岭，如野火焚空，气势慑人。毛泽东在《沁园春·长沙》一词中写道：“独立寒秋，湘江北去，桔子洲头。看万山红遍，层林尽染……”而早在唐代，诗人杜牧就在《山行》一诗中，描绘过岳麓山的红叶：“远上寒山石径斜，白云深处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”

香山的红叶是黄栌叶，秋霜初降，便红艳夺目。陈毅元帅曾写过《题西山红叶》的组诗，其中一首云：“西山红叶好，霜重色愈浓。革命亦如此，斗争见英雄。”

红叶一般来说，以枫叶为上乘。苏州的天平山，南京栖霞山，都是看红叶的胜地。

枫，别名灵枫、香枫，又称摄摄，因枫叶在秋风中摄摄作声，故《尔雅》说：“枫摄摄。”枫的种类很多，叶形有三角、五角、七角之分，也有状如鸡爪、鸭掌或蓑衣的。在萧瑟的深秋，有红叶点缀，不能不说是大自然的一种恩赐。历代诗人对红叶情有独钟，对这一份美丽赞叹有加：“过秋红色叶落新诗”(唐·杜牧《宣州开元寺惟真上人》)；“红叶醉秋光”(唐·湘驿女子《题玉泉溪》)；“照红丹叶一林霜”(宋·陆游《重阳》)；“山到秋深红更多”(清·任秀怀《看红叶》……。

与红叶有关的著名典故，要算红叶题诗了，在唐宋的笔记中，载有几处。其中较早记载此典的，是唐孟坏摹侗臼率》：“顾况在洛，乘间与三诗友游于苑中，坐流水上，得大梧叶，题诗上曰：‘一入深宫里，年年不见春。聊题一片叶，寄与有情人。……”以后，又衍生出一些传奇故事，广播于街头小巷，成为一段千古动情的爱情佳话。

齐白石是很喜欢画红叶的，叶形如蓑衣，此类树在湖南乡间随处可见。他用大笔蘸浓淡曙红涂出叶子，再以浓重红写叶茎、叶脉，以焦墨写枝干，穿插叶间，俨若秋林一角。为增添画面的生动性，往往在枝干上画一工笔秋蝉，真可谓有声有色。他画的枫叶，激情洋溢，充满了乐观向上的精神！

记得有一位诗友，他别出心裁写出咏枫新意：“秋天来了／你已经奉献得很多／还脸红什么”。

是的，当我们为社会尽力了，暮年虽翩然而至，则只有欣慰，却无半点羞赧。

柿叶满庭红颗秋

秋风飒飒，几番清霜过后，满树红红的柿子熟了，鲜艳夺目，煞是好看，故宋代诗人苏东坡在《睡起》一诗中说：“柿叶满庭红颗秋。”

柿是我国的土著，它最早的本字是“肌保到《康熙字典》才以“柿”代“肌薄Ｔ谖夜柿树是一种极普通的植物，无分南北，皆可蓬蓬勃勃地生长。柿树的经济用途很广，果实可食，一为水果，二为药物(晒干制成的柿饼是一味中药)；三可作粮食，徐光启在《农政全书》中说：“今三晋泽沁间多柿，细民干之以当粮”；四可榨出柿漆，用以作刷抹门窗、家具、雨伞、纸扇的涂料。柿叶含有似茶叶中所有的那一类单宁，以及丰富的维生素C和其它营养物质，具有稳定血压、清血、软化血管和消炎的作用，因此可加工制成柿叶茶，供冲泡饮用；柿叶还可代纸作书，如唐代有“三绝”之称的郑虔，“学书而病无纸，知慈恩寺有柿叶数间屋，遂借僧房居住，日取红叶学书，岁久殆遍……”

在我国的古书中，称赞柿有七绝：一多寿，二多荫，三无鸟巢，四无虫穴，五霜叶可玩，六佳果可食，七落叶肥大可以临书。

柿子是画家入画的好题材，因“柿”与“事”、“世”谐音，加之色彩鲜艳，光泽照人，经霜更甚，更有一种审美性。除独立以柿入画外，往往以柿与其它物件相配搭，使之具有一种完整的象征意义。如以两只柿子配以白菜，曰“事事清白”或“世世清白”；以两只柿子配以鱼，曰“事事如意”。在历代画家所作的《岁朝清供图》中，柿子是一个常见的“角色”。

柿子有圆形和叠圆形两种，初为绿色，成熟后为深红色。在王奇寅所著的《怎样画蔬果》一书中说：“先用墨或深绿色点蒂部，柿身以藤黄蘸浸荆深色可加入少许大红或曙红，画柿身应圆中带方，边缘色宜深，有圆度，也可先画柿身再点蒂。”

在齐白石的画集中，画柿的作品很多。他常将柿子与白菜、鱼、荔枝等搭配成图，柿子或为绿色或为深红色，笔法十分简洁。齐白石之子齐良迟在画谱中说：“柿子笔画至简，用缴盎蟒浸(可买铅管国画颜料)掺以藤黄画之。柿蒂用当家笔浓墨画。柿实用提笔画。画柿实，行笔宜慢，弯转处更宜慢。”齐白石画柿子，点蒂后，一笔画出柿实的上半部，再相接一笔画出下半部，显出柿子柔软叠沓的意趣一只柿子不过七八笔。

去岁秋，湖南株洲举办“炎帝艺术节”，并有一个很盛大的美展，其中有一幅北京画院院长刘春华画的柿子，枝干横斜穿插，寥寥几叶，柿子或正或侧地缀在枝间，构图简炼生动。他原是画油画的，想不到国画也画得这样的好。恰他也莅临株洲，与之交谈，方知他在画油画的同时，早已与国画结缘，两者互为重染，因此他画的柿子，光感极好，有西画的味道。可见他是一个勤奋而多思的人。

秋蓼红欲燃

许多年前的一个深秋，应友人之召，到岳阳访洞庭湖上的君山，最让我难忘的是水边那一片如雪如絮的芦花，衬着如火苗跳跃其间的红蓼花，秋风吹处，红白互揉互杂，那一份美丽无可言喻。后来在一处湖滩上，竟是一大片鲜艳夺目的红蓼花，怒放在秋天秋水之间，远处有雁落黄昏，真是一幅绝美的图画：“山野低回落雁斜，炊烟茅屋起平沙。橹声归去浪痕浅，摇动一滩红蓼花”(元·朱德润《沙湖晚归》)。

因业余喜欢美术，家藏多种画册，便于闲时翻阅此中画红蓼的作品，以重温当年游湖所见红蓼盛开的情景。

吴昌硕的《清艳》一画，使我心醉，他以白荷、荷叶、荷梗占住五分之四的画面，都以水墨为之。而在画的顶下部，画出几丛蓼叶、几穗蓼花。蓼花以笔蘸曙红，“点”成穗状的花型，疏疏密密，缀在淡墨写成的蓼叶之间。荷花清纯，蓼花红艳，互相映照，一扫秋天的寂寥萧索之气。

齐白石的《红蓼蝼蛄》、《秋色佳》……，皆以红蓼为画面主体，以淡墨蓝或赭杂绿大笔涂出叶子，以墨或浓红勾叶纹；以小楷羊毫蘸淡红写出花茎，然后以大楷羊毫蘸深红一笔一笔自上而下移动，叠成花穗，艳而不浮不碎，显出一种力度，再配上蝴蝶、蝼蛄，显示出勃勃的生机和浓浓的情趣。他往往能内容少少而达到意味多多，红蓼花的聚散、穿插，笔触精炼，点垛有力，非大手笔不可为。

《楚辞芳草谱》说：“蓼生水泽。”《群芳谱》载“蓼花其类甚多”，有青蓼、香蓼、紫蓼、赤蓼、马蓼、水蓼、木蓼、天蓼、白蓼诸种，尤以马蓼、天蓼最美，“秋始花，花开而细，长二寸，枝枝下垂，色粉红可观，水边甚多，故又名水炕ā(或水荭花)。“灼灼有芳艳，本生江汉滨”(宋·梅尧臣《水荭》)；“夏砌绿茎秀，秋檐红穗繁”(宋·宋祁《蓼花》)。尤以唐人白居易的《竹枝词》最为人称道：“巴东船舫上巴西，波面风生雨脚低。水蓼冷花红簇簇，江篱湿叶碧离离。”

蓼花还有个别名，曰：游龙，典出《诗经》“隰有游龙”。蓼花在汉代已在宫苑栽植，“长沙定王故宫中有蓼园”(《述异记》。古诗中描写蓼花的句子很多，“雨湿蓼花千穗红”、“水痕天影蘸秋霞”。诗人往往以蓼花点缀清秋之景，衬托离怀别绪，以及羁旅乡愁。比如“丛丛满眼，伴离人泪”(元·张翥《水龙吟》)；“簇簇复悠悠，年年拂漫流。……故溪归不得，凭杖系渔舟”。(唐·郑谷《蓼花》)；“……水天忽忆江南梦，落日放孤篷。影迷初雁，香留残蝶，点缀西风”(清·叶申芗《秋波媚》)。

蓼花可以入药，其性辛温无毒，实主明目温中，耐风寒，下水气，去疬疡，止霍乱，去面浮肿，疗小儿头疮。

齐白石在七十九岁时，客居北京，乡思渐切，便想起了红蓼，于是写下了《明年八十记事》一诗：“星塘龙背隔垅遥，三角园平蓼叶高。骑马出门四十载，只今赢得悔乌巢。”