目录
- 传承美、表现美、创造美、传播美、引领美
——沈阳音乐学院院长刘辉做客中国音乐学院“中国乐派名师讲坛” - 薪火相继 续写辉煌──中国音乐史学第十四届年会暨第九届全国高校学生中国音乐史论文评选颁奖大会综述
- 纽加德“层次化结构”配器技法研究（下）
- 试论管弦乐法中的音色向心力与离心力
- “永恒的求索”(上)
——萨洛宁《小提琴协奏曲》配器技术分析 - 约瑟夫·科尔曼的歌剧批评（下）
- 中国传统多声部器乐的产生与发展
- 纵横联结中催生的创造性（二）
——利用电子手段追寻声音变化的新可能 - 德彪西舞蹈交响诗《游戏》的节奏手法探究
- 管理给予艺术项目引领的效能
——以专题音乐会为对象的学理研究之一 - 蜕型与移木
——丁南希、黄秉冀伽倻琴散调中不同的“现代性”路径 - 论周龙《琴曲》中对古琴音色及其空间韵律的探究
- 论钢琴伴奏在歌剧排练中的作用
——以歌剧《魔笛》的排练为例 - 当代文化视角下的多元化民族声乐高等教育
- 关于二胡教学中的薄弱环节与优化途径
- 闵惠芬，诗乐年年总忆君(下)
——闵惠芬其人、其事及其艺术贡献 - 闻声识人 琴襄助
——解析梅诺蒂歌剧《灵媒》中莫妮卡咏叹调“Monica’s Waltz”钢琴伴奏与现代歌剧人物情感发展的深层次配合 - “方言”运用在民族声乐作品中的意义
- 永远的红色旋律 经典的音乐史评
——评《红色经典音乐概论》 - 20世纪80年代以来两岸音乐剧发展创作进程与代表作品比照评述
- 云南少数民族民间舞蹈的形成及特征初探
- “以气带动、以意带行”
——朝鲜族舞蹈“气”与“意”析论 - 中国汉唐古典舞蹈文化研究
- 传承美、表现美、创造美、传播美、引领美