天津梅花大鼓

梅花大鼓是起源于北京、盛行于天津的曲艺曲种，产生于清代中期，初为票友“清客串”时演唱，被称为清口大鼓、北板大鼓。民国初年，金万昌、韩永忠、韩永禄、苏启元等对其进行改革，改革后的梅花调被称为南板梅花调。在20世纪10年代中期，金万昌来津献艺，深受广大群众的欢迎。从此，长期在津演唱。因其嗓音宽厚洪亮，行腔曲折婉转、吐字有力，被称为金派。20世纪30年代，他曾与刘保全、王佩臣一起被观众誉为“鼓界三绝”。

天津知名弦师卢成科曾为金万昌伴奏，其基本功扎实，能抓住各曲种唱腔的规律与特征，伴奏严密贴切、舒展流畅、烘腔托调、效果出色。1930年左右，他开始精心研究，对曲调、唱腔、唱法、伴奏都加以整体改革和丰富，在金派基础上又有了进一步发展，形成了一种新风格，被誉为“卢派”或“花派”；在伴奏音乐上也充实了很多新鲜活泼的“过门”，尤其是“三番”间奏，曲调热烈火炽、优美动听。卢（花）派的梅花大鼓至今在天津仍是最有影响力的艺术流派。

梅花大鼓是鼓书一绝，不但曲文美，而且音乐美。这种音乐美异于别的鼓书：“过门”一般是简短而一律，只为托腔“换气”而已；梅花鼓书则不然。第一是三弦四胡之外，又加上琵琶、扬琴。二是大过门几乎成为曲牌大合奏，可以脱离鼓词而独立起来，那真是琴师们的“用武”之地，可以大展才华——曲苑中的特例，无有第二家。

由此，梅花大鼓便成为北方鼓曲中的一个很重要的曲种。

梅花调的演出形式有多种，最常见的是打鼓唱书；五音（换手）联弹和含灯大鼓，因其主要内容也是以梅花大鼓为主旋律，所以也属于梅花大鼓的表现形式。除五音联弹、含灯大鼓外，还有双鼓合音的形式。

（来源：天津市非物质文化遗产网）