再论中国文学批评的现实意义

文学批评是运用一定的理论和方法对文学作品进行品鉴研究，在研究过程中总结出文学作品的创作经验。文学批评、文学理论和文学创作是相辅相成的三个主体，文学批评可以促进文学理论和文学创作的发展，文学理论也可以在文学评论的过程中逐渐发展。在当今中国文学创作中，文学批评具有重要的、多层次的现实意义。

一

中国文学批评的重要作用之一就是通过系统地研究作品来积累文学发展和创作的相关经验，并形成系统的文学理论知识，进而促进中国文学理论的发展。同时，这些文学创作经验和理论可以为作者后续创作以及其他作者的写作提供指引和借鉴。“博大精深而又鞭辟入里的文学批评，往往可以为文学的蓬勃发展、百花齐放创造适宜的氛围，且形成一种强大的促动力。”［1］

文学理论和文学创作是文学发展不可分割的两个重要组成部分。文学批评在不断运用文学理论对文学作品进行赏析评论的同时，也可以促进文学理论的发展。中国女性主义文学理论的发展就是一个很好的例子。我国现代女性主义文学理论从20世纪80年代开始，经过几十年的发展，从无到有，从粗浅单一到深刻普遍，与女性主义文学批评有着重要的联系。

女性主义文学理论起源于西方，弗吉尼亚·伍尔夫和西蒙·德·波伏娃是西方最早发起和研究女性主义理论的代表。中国当代女性主义文学起源于20世纪初的五四运动前后。20世纪初，随着西方女性主义思想的涌入，中国文坛开始出现关注女性和书写女性的文学作品。胡适的《终身大事》和鲁迅的《伤逝》是五四时期关注女性命运的重要作品。前者偏重于关注女性个体意识的解放，而后者更关注女性所处的社会环境对于女性解放的影响。而对于这两部文学作品的批评解读，也引发了社会上对于女性命运的深层思考。

而后中国文坛关注女性生存和个性解放的女性主义文学作品逐渐增加，而关于这些作品的批评则是中国女性主义文学批评的萌芽。这个时期中国女性文学批评还只是星星之火，并不成气候。中国当代女性主义文学批评真正发展是在20世纪80年代。这一时期，学者朱虹对于西方女性主义文学批评理论的引进和推广是我国女性文学理论发展的重要推动力量，但只是停留在照搬西方理论来进行文学批评的浅层次阶段。而到了20世纪末，中国女性主义批评逐渐朝本土化的方向发展，为中国文学批评提供了一个崭新的研究角度。从女性主义文学批评的发展历程我们可以看到，学者在运用文学批评这一途径解读作品的同时，也在无形中推动文学创作理论的进步。文学批评无定法，研究者对于作品的多角度反复解读就是对文学作品价值不断发掘的过程，也是我国文学理论不断丰富、成熟以及与时俱进的过程。

中国文学批评在发展的过程中不断总结和积累文学创作经验，对中国文学的发展起到了积极的推进作用。例如，对张爱玲的文学作品的批评研究就影响了许多文学创作者的写作。在20世纪40年代的中国，社会动荡不安，战火纷飞，家国命运成为整个社会的关注点。张爱玲对上海小市民日常生活和命运的关注因其独具个人风格的文笔在文坛引起了不小的轰动。尤其是1943年到1945年间，其作品影响非常深远，时至今日，关于张爱玲作品的文学批评依旧不断出现。除了常见的作品人物、语言、主题研究之外，对于张爱玲作品中的植物意象、色彩词、空间意象等进行的研究也非常多。几十年来，众多的研究者运用不同的文学评论理论，持续不断地对张爱玲的作品从不同角度进行解读，让读者对张爱玲的作品深度以及文学艺术价值的了解越来越丰富，许多普通“张迷”通过文学批评不断提升了对于张爱玲作品的欣赏水平。

通过对爱玲作品的批评研究，研究者总结出其作品的创作特色，而这些创作特色进一步影响了无数后来的文学创作者。白先勇、施叔青、朱天文、王安忆等一大批作家的作品中都能看到张爱玲文学创作手法的影响。

由此可见，文学批评不仅仅是对于文学作品的简单剖析。在无数的文学批评中，文学理论在不断扩展丰富。文学批评中研究总结的文学创作经验，也在不断推动中国文学创作的发展。

二

文学批评的另一种现实意义是可以引导读者更好地欣赏文学作品。文学批评是联系作者、作品和读者的重要桥梁。首先，文学批评可以让作品进入更多读者的视野。许多人对文学作品的关注是来自别人的推荐和评价。而文学批评是文学研究者对文学作品的一种专业的评价和解读，更能够引起读者对作品的关注。同时，文学批评能够让读者更加深刻地了解到文学作品的魅力与价值。

文学作品的欣赏有思想情感、创作技巧等角度，而许多普通读者对于文学作品的解读能力是比较有限的。即便是文学创作者或者专业评论家，对于文学作品的解读也有一定的局限性。尤其是对于一些思想情感或者创作手法比较复杂的文学作品，如果没有文学批评，许多读者都无法欣赏和理解作品的精彩。因此，丰富的文学批评可以让各层次的读者从各个角度更好地了解和欣赏作品，可以帮助读者提高文学作品的解读能力。

中华文明跨越几千年的发展历程中产生了无以计数的优秀文学作品。不管是古代的文学作品还是现当代的文学作品，文学批评都是帮助读者理解这些作品的重要工具。《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，对于读者来说，仅仅借助自己的理解和各种注解版本来读《诗经》，只能欣赏到皮毛。而从古至今的文学研究者对于《诗经》的文学批评则能帮助读者去更好地欣赏《诗经》丰富的内涵和文学艺术价值。著名学者闻一多对于《诗经》的研究坚持了多年，并且撰写了许多有价值的文学批评。从闻一多的《诗经》文学批评中，读者首先可以了解到许多字词含义、创作背景等信息。如闻一多在1935年发表的《诗新台鸿字说》中对于“鸿”的研究就让读者有眼前一亮的感觉。在人们的通常认知中，“鸿”指的是一种鸟，但是在《诗新台鸿字说》中，闻一多引经据典，有理有据地论述了《诗经》中“鸿”是“蟾蜍”的结论。这是一般读者通过自己的能力无法阅读到的信息，通过阅读闻一多的这篇研究批评就能有所了解。“人们对他的《诗经》研究充满了兴趣，从不同角度加以论述”［2］，类似种种，在中国古代文学作品欣赏中普遍存在。对于现当代文学作品的欣赏也存在类似的情况，如果没有专业研究者的文学评论的引导，读者对于现当代作品的理解也会停留在比较浅显的层次，甚至无法理解作品。

文学批评对于文学作品的传播有着非常重要的作用，许多读者都是通过文学作品去接触、读懂甚至喜欢上某些文学作品。莫言于2012年获得诺贝尔文学奖轰动一时，《红高粱》是传播最广的代表作之一，许多读者对于《红高粱》的了解起源于张艺谋改编的同名电影，而对于文学作品《红高粱》的欣赏仅仅停留在情节的精彩和家国情怀的感动，这是远远不够的。在知网仅以“《红高粱》”为关键词检索，相关的文学批评成果就达三千多篇。这些文学批评从人物、思想、语言、酒文化、文学意向、民俗文化、家族叙事等角度对作品进行分析解读，极大地提高了普通读者对于《红高粱》的理解。而通过研究者的文学批评，读者还可以了解到莫言其他文学作品的特色以及艺术价值，从而挑选自己感兴趣的作品进行阅读欣赏。

而对于没有奖项加持的作者，其作品进入大众视野最主要的途径之一就是文学批评。例如，许多著作的出版都会有比较有知名度的人物或者自己写的前言等，这些文章大多也属于文学批评的范畴。读者在选择书籍阅读的时候也经常会通过这些文章来大概了解作品的内容和特色，然后决定是否进一步阅读。萧红的成名作《生死场》的序言就是由鲁迅先生执笔。毫无疑问，鲁迅先生在这篇序言中对于《生死场》内容和写作特色的分析和肯定，不仅对于萧红的文学创作来说意义重大，对于读者关注这部作品也有着极其重要的意义。

总而言之，文学批评既可以提高读者对文学作品的欣赏水平，也可以帮助文学作品走近读者，对于文学作品的传播有着重要的意义。“文学批评让人们认识文学现象的生存、发展及其意义，在此基础上揭示人与世界的复杂关系”［3］，因此，文学批评还能够引导读者通过对文学作品的欣赏和思考来对社会现实问题、人类生存问题等方面进行思考。

三

文学批评可以帮助作者多角度地看待自己的作品。写作是表达自我的个人行为，但是文学批评尤其是比较专业的文学批评可以客观地分析文学作品的优缺点，帮助写作者不断提高自己的写作水平。文学评论家通常具有比较专业的文学理论基础，因为许多评论家也是文学创作者，文学专业理论和创作经验都比较丰富。在对作品的分析和评论过程中，评论家会结合自身的知识和经验积累对文学作品进行独特的剖析。对于中国文学创作者，尤其是当代年轻作者来说，信息技术的发展提供了更多的创作机会。但是，面对海量的信息，个人在创作中也会碰到更多的问题。而专业的文学批评则能够引导年轻写作者在信息时代不断审视自己的作品，进而提高写作水平。

正如上文中提到的，鲁迅为萧红的《生死场》写的序言中对其的评价和肯定，让萧红在后来的文学创作中更加有信心和动力，同时也有了更加明确的提高自己的方向。而胡风在《生死场》后记中对这部作品的分析评价也是非常中肯的，对萧红的后期创作也起到了很好的指导作用。对于创作者而言，文学批评同样也会引发其对自己创作的反思。正如巴尔扎克所说的，“作家没有决心遭受批评家的活力就不该动笔写作”［4］。不管是肯定的文学批评还是否定的文学批评，都能让作者从旁观者的角度审视自己的作品。如果认可对方的观点，优秀的可以继续保持，不足之处可以改正；如果不认可对方的观点，作者也会思考为何不认同，而思考反驳的过程也是文学思考的一部分。

许多文学批评家同时也是作家，在分析其他作家的作品时会运用到自己的文学理论和经验。在这一分析研究的过程中，许多批评家也会从作品中吸取到优秀的创作经验并反馈到自己的文学作品创作中。

在当今信息时代，文学创作越来越自由，文学作品面世的途径也更加丰富。面对海量的文学作品，文学批评对作品的客观分析与评价就显得更加重要。作者发表作品的途径增多，而对于作品的认识需要更多来自别人尤其是优秀批评家的分析评价，这样才不会在创作的过程中迷失自我。

中国文学批评的现实意义是多方面的，不管是对读者、作者，还是对中国文学理论的发展和中国民众整体文学欣赏水平的提高，都是非常重要的。而“以中国自身文学问题为导向，融汇中西、综合创新，建立一种更为宏大、更具包容性的文学批评方法”［5］，将是中国文学批评发展的方向与目标。

参考文献：

［1］梁凤莲.从文学批评的萎顿再论文学批评的意义 ［M］// 梁凤莲.感悟一季.广州：花城出版社，1994：23.

［2］白宪娟.闻一多的《诗经》研究 ［M］//杨玲.先秦两汉文学研究论稿.兰州：兰州大学出版社，2019：36.

［3］毛郭平.文学批评的立场、方法和价值 ［M］//文学批评的思考与实践.兰州：兰州大学出版社，2021：25.

［4］曹倩，宗千会，［日］千叶万希子.文学概论［M］.哈尔滨：哈尔滨工业大学出版社，2021：151.

［5］马征.用批评之眼透视文学风景：2022年中国当代文学批评综述［J］.中国文学批评，2023（1）：176-182，19.