略论高昌诗词的意象艺术

意象是诗词艺术的核心。诗人要把抽象的情和意，化为可视可感的象，才能用艺术的力量去感染读者，打动心灵。高昌是著名的诗词家。他的诗词通过生动的意象去抒情言志，具有鲜活的艺术力量。情和意是内在的，须化象而出。非象不能达意，无象不可言情。其《为雷霆老师送行》是悼念著名诗人雷霆之作：“雷霆大吕震神州，天地情长响未休。老去年轮惯风雨，沉钟轻叩自悠悠。”

这首诗哀而不伤，表达出对前辈诗人的思念和崇敬。前二句扣住雷霆二字生发，雷霆既是诗人笔名，又是诗人的名声和影响，雷声灌耳，震动诗坛。诗人虽去，其声犹在。继而用年轮和沉钟，抒发出自己的崇敬怀念之情。

《性癖》一诗是其内心自白：“生来性癖少知音，白眼时翻看世人。展叶偏逢风雨骤，著花没被雪霜侵。”

首句“性癖”出自唐代杜甫的《江上值水如海势聊短述》：“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”意思是为人性情怪僻，只沉溺于美好的诗句，如果诗句不能打动人心，我至死也不肯罢休。高昌也是诗痴。他新诗旧诗都能。此处也有不喜应酬之意。白眼，即是用白眼看人，表示轻蔑或厌恶。“世人”应该指的是鄙俗之人。后两句言其因痴于诗，不论展叶或是著花，都曾被人非议。虽有风雨骤、雨雪侵，但其志不改，其情不移。借花叶意象袒露出自己爱诗的情怀。

再看《101楼远望》一诗。诗人从101层高楼远望尘世，触发了关怀底层百姓之情：“飘渺流云足下腾，电梯载客作高升。欲穷千里目难及，回首风光在底层。”

乘电梯上高楼，身在云端却心系百姓。没有底层哪来的擎天大厦？尾句发人深思。此情亦表现在《鹧鸪天·胡萝卜小唱》中：“性淡心清滋味平，红颜仍似火般呈。叶肥未必攀高干，根硬缘由入底层。 风岂惧，雨何惊。从来大地寄深情。身家不共人参比，一愿萦怀在众生。”

上阕写胡萝卜的色形味，尤其是“叶肥未必攀高干，根硬缘由入底层。”凸显出平民情怀。下阕直接抒发了大地深情以及对众生的关爱。这首咏物词，托物抒情，唱出了诗人心声。诗词要有寄托，此二作堪以为证。

高昌诗词的题材很广泛。抒情言志，山川记游，诗人唱和，怀亲忆友，均发自真情实感。咏物诗，咏的是物，物后却见情现志。其《听春雷》云：“萧瑟诗心忽已碧，飘零霜鬓霍然乌。沸腾热血终难8d3d1d5eaa69fe00d73cac106fa03e4fab75e41ad253b00ac297b1101f2011b6冷，大地清音总不俗。”咏雷其实是在咏难冷的热血和不俗的清音。咏梅有句“冰魂敢向风前舞，玉骨何堪雪底堆”，咏竹云“最喜清晖摇素影，几回明月立中宵”。《采桑子·虾》曰：“小池独占逍遥趣，亮甲长枪，荷伞云裳，所谓风流水一方。 平生自有成龙志，心在沧浪，魂系清江，敢挺胸膛向海洋。”

皆是托物言志之作。其《临江仙·捡星星》记儿时所梦云：“曾记当时年纪小，红鲜黄嫩青萌。香香鼾打作雷鸣，震天胡乱抖，遍地捡星星。 软似草莓甜似枣，醒来说与娘听。至今慈训耳边萦，生涯非是梦，梦破不须惊。”童梦可爱，慈言永记。像童话般美丽。

其《生查子·兰花草》曰：“幽幽独自香，淡淡兰花草。筇杖却难寻，总被青山锁。 惯居寒谷深，厌被红尘裹。喧嚷那些风，不改清清我。”

上阕写青山里幽兰难寻。下阕写兰居寒谷，厌离红尘，不改清我。借兰花抒发不改清我的幽怀。格调清新。幽幽、淡淡、清清的重叠词，创造了柔美的节奏。

高昌的写景记游诗，也不局限在景色描写上，景中含情，景中寓思。其《张家界遐思》即是如此：“奇山秀水自多情，未必张家擅此荣。一界青岩分俗念，白云深处淡浮名。”他写的是来到张家界的感受。在《御笔峰远眺》中，他发出“御笔挥来群峰跪，宁无一个挺胸膛”的感慨。在参观台湾故宫看见翡翠白菜，他感叹：“可叹孤根离故土，团团翠叶皱如眉。”都没局限在景物自身。

高昌常用化虚为实的艺术手法，把哲思和议论，通过意象做载体，呈现给读者。《小议论》三首即是用了这种手法。其一云：“清白格调洁如玉，嘹亮心声响似金。堂上所多皆竖子，座中唯少是诗人。”

如玉、似金，把真诗的格调和诗人的心声，用比喻具象化了，言其纯洁和高贵。从而发出能写出金玉般诗词的诗人鲜见的议论。

其二曰：“遣兴偶然格律懒，放言不惧大人嗔。花逢旺季诗尤旺，酒到深时梦即深。”这首诗说当诗兴大发时，信手挥洒，抒发情怀，可顾不得精研格律了，也不怕诗词大家的嗔怪。就像是花在旺季自然怒放，酒至酣时幻思如梦。这就是像灵感爆发的酒神状态。花旺诗也旺，酒深梦亦深。花和酒的意象，把他对诗兴勃发的议论具象化了。

再看《果然》：“信手琵琶一展眉，风霜叶底醒来迟。偶倩薛涛清素纸，聊书柳永杏黄词。空衔紫燕沾泥梦，难解红尘带泪丝。果然一夜桃花雨，绿上今朝杨柳枝。”果然，是说确实如此，表示事实与所说或所料相符。诗中用了一系列动作和色彩鲜明的意象，把诗思具象化。这些具象引起人们的相关联想，大大扩展了诗歌的意境。首联可以让我们联想到白居易《琵琶行》中的情景，颔联清素纸指薛涛笺，杏黄词则使柳永的词有了颜色。颈联的紫燕沾梦、红尘带泪，更让人联想多多。尾联的桃花雨、杨柳枝色彩更加鲜明了。果然，虽是一种抽象判断议论，但诗中的意象却色彩鲜明具体，意境也就丰富多彩了。整首诗画面感很强，增加了艺术感染力。

其《临江仙·朦胧诗》用了“春风杨柳青青”“莽原冰雪融化”“一帘明月”“双桅船渐远”“黄叶叹飘零”等象抒发了当年对朦胧诗的感受。

高昌很善于用动词，让诗境活起来。其咏油菜花云；“菜花挥妙笔，染得山川改。残雪蓦然删，一弯金色海。”挥、染、删，这些动词令菜花怒放，山川蓦然改色，一片金黄的美景顿现目前。其咏海棠云：“青枝春睡足，紫燕听呢喃。已订东风约，冰霜蕊上芟。”睡、听、订、芟，使诗境活跃起来。《咏胡杨》诗中“傲骨千秋立，灵旗奋一挥。”立、挥二字，刻画出胡杨的傲然之姿。

高昌的诗词用语自然，很少用典故。是真正反映当代人生活和精神的诗。当下有一种倾向，诗词似乎越古雅越好，用典越偏僻越好，那样才是诗词的正宗。典故可用，但不能掉书袋，更不能为用典而用典。

歌诗合为时而作。旧瓶装新酒，诗词格律是旧瓶，当代人的生活和精神才是新酒。何况那个旧瓶本身也需要改革。明清已降的许多加在格律上的枷锁，也需要打破。新的生活内容，也需要有与其谐和的新瓶子。许多旧有词汇可以翻新了。那些更贴近当下生活的新语汇也应进入诗词中。还有更适合当代人语言的新韵，也要大力提倡。高昌的诗词，在这方面也能给我们深远的启示。

（耿建华，1982年毕业于山东大学，留校任教。曾任山东大学中文系现当代文学教研室主任、新闻系主任、山东大学文学与新闻传播学院副院长，教授。教育部新闻学科教学指导委员会委员，山东省诗词学会副会长、山东省当代文学研究会副会长，山东省影视评论学会常务理事、山东省作家协会全委会委员、诗歌创作委员会副主任）