皮雕工艺装饰画设计创作

目前，皮雕工艺日益被人们重视，在我国再兴，同时也推动了传统艺术的传承与发展。在对中国画工笔和写意风格融合于皮雕作了探索，感受到进行皮雕装饰画创作，亦是体现对传承和发扬传统工匠精神的一份坚守。

一、皮雕溯源

人类对动物毛皮的加工使用历史悠久。早期，人们在驯养的活体动物（如牛马羊）的肩、臀、腿等部位烙烫上简单标志符号，作为游牧部落氏族之间对驯养动物拥有权的区分形式。我国蒙古族牧民的打马印（塔穆噶）风俗承载了厚重的历史积淀；源于战国兴盛于汉唐宋的皮影戏影人，由匠人们用驴皮等材料进行雕刻染色制作而成，运用戏中的人物和道具，配合特色唱腔和动作进行表演，将皮影戏情节演绎得绘声绘色，成为当时的主流娱乐形式......这些都是皮革雕刻制作的萌芽雏形。

“所谓皮雕，指的是一种在皮革上雕刻具有立体感的装饰性图案的工艺”。据史料记载，欧洲的皮雕艺术起源于文艺复兴时期，宫廷内部雕刻图案的皮制品，为皇权贵族享用以象征身份的显赫。尔后，皮雕工艺由西班牙传至美洲，被当地人们喜用并多作马鞍马鞭等用品的装饰，同时皮雕纹样也由早期的欧洲古典装饰纹样为主，增加了植物叶、藤蔓纹等元素。二战后，皮雕工艺流传于日本和中国台湾民间，得到有识之士重视推广，并对原有的皮雕工具增加及改良，数十年间，皮雕工艺流程逐步规范，皮雕制作材料和技术亦日臻成熟。皮雕纹样随着时代与地域而发展，既往的皮雕纹样常见谢里丹风格唐草纹和史东门风格的动植物纹样，近年来流行的日式唐草风格也很有影响，其线稿组织的严谨性和考究精致的雕刻技巧，正是我们需要学习的。

二、中国画与皮雕艺术

我国政府十分重视民族传统手工艺的发掘和保护，提倡传承和弘扬传统工匠精神，推进中国传统工艺振兴。这些年来，同行们关注践行于将皮雕工艺制作与中国传统文化相结合，起到了良好的推动作用。我们在皮具工艺品生产制造工作之余，对皮雕工艺产生兴趣而进行了习作，并尝试将中国画的工笔和写意绘画风格应用于皮雕制作，使作品体现民族传统文化与皮雕现代技法相互融合。

中国画是我国传统绘画的重要形式，其中含工笔画和写意画两种表现风格。国画使用毛笔、水、墨、颜料在宣纸或绢面作画，以勾、皴、擦、染、点等技法，运用线条和墨色浓淡、色彩变化，绘画出人物、花鸟、山水等题材。如何以新创作理念将国画风格与皮雕艺术相结合，绘制成刚柔并济效果的皮雕作品，这是一个尝试。国画的宣纸、毛笔、水、墨、国画颜料等绘画材料，整体充满柔性和理性感，淡淡的墨香传递出隽永含蓄和意味深长；而皮雕使用的材料和工具则是植鞣牛皮、刻刀、皮雕锤、斩具等等，其质感的坚硬和重量，犹如风暴扑面而来。将如此大反差的风格进行融合构建，形成带着份量与视觉冲击力的皮雕装饰画，这使人产生强烈的设计创作愿望。我们选择一种形式，就是与作品的境界合为一体的共同精神活动。运用一种形式，也就是选择一种文化态度，体现自己的精神世界。因此，我们选取国画的工笔与写意画风格来进行皮雕装饰画创作，让国画的意境跃然于皮革面上，使之能与受众产生思想共鸣。

多年来的演变与发展，皮雕工具已成规模，常用工具主要有旋转刻刀和印花工具等，在皮革上刻划、敲击、推拉、挤压以展现图案效果。准备步骤大致为：（1）选择高质量的植鞣革裁成适当块面。植鞣革是头层牛皮的一个种类，皮革经过鞣制加脂制作使之有弹性，吸水后变软易于雕刻，其可塑性强，具挤压后成型性好的特点。（2）皮雕工具：旋转刻刀、印花工具、敲边器、皮雕锤、垫板、描图纸、铁笔等。（3）常用的皮雕染色颜料及防染材料。（4）设计创意效果图。将构思绘制好的图案用透明纸张按比例尺寸放大，铺垫于事先湿润处理好的植鞣皮面上，用铁笔勾勒出图案的轮廓及细节。

1.工笔画与皮雕工艺

国画工笔画常使用矾制过的熟宣纸，由于胶与矾产生的凝固性，墨和色彩在熟宣上不易洇发，勾线和渲染时能产生精致细腻的效果。旋转刻刀常用于画面轮廓与长线条的绘制，其走刀流线与工笔画毛笔勾勒的工整流畅线条有异曲同工之处。旋转刻刀不同宽窄尺寸的刀头互换使用，可绘制皮雕作品中粗细变化线条，使其产生一种行云流水的效果（图2）。我们在绘制仕女服装纹饰时，通过对刻刀的深浅度控制、推拉和挤压刻绘出流畅的线条，产生类似工笔画中锋勾线的圆润笔触，表现出衣物纹饰的飘逸动感（图1）。利用湿润植鞣皮的柔性和弹性特点，根据作品立意，灵活掌握运用印花工具和雕刻锤不同力度的敲打，可让画面出现高低错落变化，扩展浮雕的二维空间效果，增强立体感。工笔画皮雕染色亦与熟宣纸工笔画着色类似，依次逐层渲染，但略有不同：国画工笔可以用一支水毛笔，将宣纸上的颜色由深至浅晕染匀涂，以产生渐变过渡效果。由于植鞣皮的吸水性强，对颜色（尤其是酒精染料）的渗透力敏感，上色时宜采取调淡的颜色分次由浅至深逐层匀涂，必要时需十至二十次渲染方可完成。

2.写意画与皮雕工艺

国画写意画法使用的生宣纸，因未上过胶和矾而渗透性大，墨和色彩易于洇晕渗化，绘画时可产生丰富浑厚的墨韵。皮雕作品选择国画写意画形式时，为突出国画的笔墨语意，我们利用敲边器的方向灵活可变优势，在皮面上以熟练的手法转动方向，敲出粗犷的线条和压擦出块面，使之产生写意画“飞白”和“毛”的笔势，将写意画笔简神具的生动气韵展现于皮雕作品上。在刻绘荷花荷叶的处理中，敲打印花工具时灵活倾斜和旋转刀头，以点、顿、推拉等技巧，使荷叶、叶脉、荷梗和突起的小刺产生写意画笔触，达到粗犷而不失精致的效果（图4、图5）。染色时注意墨和色彩的层次关系，用毛笔渲染出水墨的焦、浓、重、淡、清的效果，在皮革浮雕式的画面上体现国画写意的神韵。

画面的染色和防染技术是皮雕画幅制作的最后关键（图8）。现代著名书画家吴茀之先生曾说过：“人皆知用墨难，而不知用色更难”。传统的“着色画”以矿物质的石青、石绿、朱砂、石黄、白粉等来作为颜料，称之为“重色”。目前使用的国画颜料色彩丰富，多以水性调和为主。而皮雕工艺使用的颜料主要有涂料、染料、酒精染料等。常用的染色方法有油染法、防染法、干擦法、蜡染法等等。写意画法皮雕须遵循国画传统方式，注意构图的主次和虚实关系，体现“疏可跑马，密不透风”的简与繁对比。我们常以植鞣皮自带的暖黄微红的底色原色，作为大片状“留白”，起到与其他结构部位色彩相呼应的和谐效果。植鞣皮酒精染料上色时会带走油份，需要不时补充油脂材料以防皮面干裂，这对保证雕皮过程中植鞣皮面柔性质量和色彩渗透的稳定性是重要的环节。

三、皮雕工艺装饰画与工匠精神

每幅皮雕装饰画的制作完成，都是一次温故知新的精神之旅，如同接受一场经历磨砺后的洗礼。纵观皮雕画的制作过程，我们犹如陶醉在民族传统工艺发展的历史长河中，品尝前辈们辛勤栽植的劳动成果。中国画折射出我国数千年的历史文明光环，我们采撷工笔和写意画这一束光，借以皮雕工艺技法投射于皮雕装饰画面上，祈望赋予作品以一种新的美感，诠释工匠精神的传承、发展与创新。传统与现代融汇贯通，就是既根植于中国国情和实际，从传统的文化沃土之中汲取资源，寻找启迪；同时，又要用开放包容的胸怀从其他文化中汲取养分，融汇一切优秀文化成果。传统工匠精神的传承和发展，需要我们不断学习新技术，善于运用新材料新工艺，接纳皮雕艺术风格的多元性并加以融汇提炼，才能在新环境下创造出符合现代审美要求的好作品。当前国内部分城市已出现用皮雕装饰画进行楼台厅堂和家庭装饰，风格各异。皮雕工艺品的浑厚份量与实用性，独具的视觉效果，让人们耳目一新，具备一定的审美性和商业价值。由于皮雕工艺品以纯手工操作为主，生产周期较长等特点，更显皮雕工艺装饰画弥足珍贵。相信随着时间推移，继承和发扬工匠精神的理念会更深入人心，皮雕工艺装饰画面向的群体会更广大。

结语

皮雕制作工艺的历史悠久，在迅速发展的数十年间，人们在传统工艺的继承和创新道路上越走越宽，从小型的配件饰物发展到大型皮雕装饰画制作，形式丰富多彩。将中国画的传统艺术风格与皮雕工艺技法相结合，刻绘出中国画工笔和写意风格的皮雕装饰画，使作品具有生产的可行性和经济实用价值，我们作了初步尝试，取得了很好的效果。在创作和生产制造过程中，更体会到传承和发扬民族传统工匠精神，是我们的工作和义不容辞的使命。

参考文献：

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