视觉元素在王家卫电影中的隐喻作用

廖雨佳 罗崇玥

电影作为一种视听艺术，视觉元素是其中不可忽视的组成部分。由空间、色彩、线条、形状、影调、构图等组成的基本视觉元素，为电影图像提供了视觉结构，具有传达气氛、思想和感情的作用。王家卫导演的电影独树一帜的视觉风格引发国内学者的热议。国内对于其电影视觉元素的分析主要停留在美学角度，本文将从营造电影美学氛围与隐喻作用角度剖析王家卫电影中的视觉元素。

一、电影符号隐喻与视觉元素

电影本质是隐喻的，最早注意到电影隐喻性的符号学理论家是皮埃尔·保罗·帕索里尼。他在《诗的电影》中指出，一个“完整而复杂的由具体形象组成的世界”是电影符号的生成基础。20世纪70年代，费迪南·德·索绪尔在以结构主义语言学模式为主的符号学之后继续深入，运用拉康的后弗洛伊德主义思想来解释电影。他在《想象的能指：精神分析与电影》一书中指出，电影应该在象征界找寻自己的位置，与梦、镜像一样，电影具有想象界的表意功能，可以从符号的“能指”维度来考察电影的表述活动，从而完成主体符号学的建构。

影片由展现事物的若干影像组成，在被框定的空间之中，组合单幅影像，传达情绪，形成主题，因此电影也可以被称作一门以造型方式表现现实的艺术。诺埃尔·卡罗尔在《视觉的隐喻》中主张图像是符号的，且存在一些视觉图像与言辞隐喻以同样的方式起作用，任何使用视觉图像的艺术媒介中都存在视觉隐喻的可能性。这为作为视听艺术的电影中的视觉元素能够起到隐喻作用提供了理论依据。鲁道夫·阿恩海姆在《艺术与视知觉》中从心理学角度将人眼组织视觉元素材料的方式分为平衡、轮廓、形状、形式、发展、空间、光线、色彩、运动、张力和表现11类。基于此，对电影的视觉元素的梳理，不仅可以从电影特有的符码（镜头角度、运镜、特技等）和社会性符码（如政治、商业等）方面去梳理，还可以从其与视觉艺术共有的符码，如构图、色彩、线条、空间、运动等方面进行梳理。让·米特里认为，正确理解影片的全部内涵，需要理解影片不同元素的相应组合，这些元素或是被包含在不同影像中（蒙太奇），或是在同一“镜头”中相继呈现（镜头移动），或是在同一镜头中同时呈现（即人们常说的“内部蒙太奇”）。因此，在解读由影片视觉元素构成的隐喻内涵时，要避免陷入视觉元素被完全孤立解读的误区，就要结合影片的语意段组合进行解读。本文将对王家卫电影中不同语意段的视觉元素如何营造美学氛围进行解构分析，并揭示其背后的第二层表意——隐喻。

二、王家卫电影中的视觉隐喻

王家卫电影（以下称“王氏电影”）的美学风格十分突出，其美学风格主要为影片的所指服务。按视觉元素组合所营造的美学氛围进行划分，王家卫影片所指向的意义可以分为三类：

（一）隐秘的欲望与窥探

在王氏电影中，表达人物欲望也是主题之一，但这种欲望的表露是具有东方美学特点的，重点在于表达的含蓄性。在王家卫的多部影片中，观者能够从中感受到色彩、构图所赋予的窥探中的含蓄欲望表露。通常，王家卫利用红色这种具有强烈观感的色彩和前景遮挡式的镜头及昏暗的光影效果来构建这种欲望的隐喻。红色在中国的文化语境里通常被赋予热情、好运等意义，但在王家卫的电影语境中，红色更多为欲望的展露作铺垫。景框作为偷窥意象在许多导演的电影中都比较常见，这样的景框通常被当为窗户。电影《花样年华》中有不少红色元素与前遮挡构图，以苏丽珍到周慕云房间商量小说事宜为例，此时摄影机在衣柜方位，画面上方有衣柜的衣物作为遮挡，透过遮挡物可以看到两位主角，床单是红色的，苏丽珍卧躺在红色床单之上，周慕云坐在旁边（见图1）。一系列视觉元素营造的氛围极尽暧昧，但又被约束在窥探视野所构建的道德景框之中。

图1 电影《花样年华》中的红色元素与前遮挡构图

再如周慕云和苏丽珍打算在旅馆见面时的剧情，苏丽珍坐在出租车上时，观者可以透过出租车车体的遮挡去窥探人物行为。此时苏丽珍身着红色大衣，神情是不自然的，透露出人物在释放欲望与遵守道德之间的挣扎。进入旅馆后，红色的布局更加显眼，整个旅馆的墙面、窗帘、地板都是不同程度的红，人物在楼梯间跑动时，遮挡又无处不在，对于欲望的隐喻在镜头变换中逐渐加深。《2046》沿袭了《花样年华》的形式，虽以幻想的故事为主要承载，但在虚实相间中，仍有隐约的欲望主题串联。在幻想的离开2046的列车上，红色的灯光布满整个空间，“根据乘客指南第201条，1224，1225这地区，是个特别寒冷的地区，除了依赖车上的御寒设施，乘客必须找到另一个人，和他拥抱，因为我是唯一的乘客，所以我只好抱着一个机械人”。空间流转变幻中，一位日本乘客作为整个幻想故事的主角，爱上了照顾其的机械人，在框景和红色缔造的氛围下，二人相拥，欲望氤氲开来。在实际剧情的旅馆里，透过与周慕云对话的白玲，观众得以窥视周慕云所处的空间。红色范围仅占画面五分之一，但让人无法忽视它的存在，除平衡画面色彩的作用外，红色也预示周慕云与白玲即将开始的露水情缘。单元式短片《爱神-手》在表达上更加显露一些，视觉元素仍在其中发挥着不可忽视的作用。当裁缝小张第一次到华小姐公寓时，摄影机在墙后方位，华小姐公寓中的墙面为纯度较低的红色，沙发鲜红但所占面积较小，人物在构图中显得比较紧凑。这种构图既能展露人物忐忑的内心活动，又能展现人物隐秘的欲望。除了布景，在这些电影中，女主角的服饰上也会有或多或少红色的点缀，如红色的旗袍、红色的指甲、红色的耳环，反复出现的红色元素与利用物体进行前景遮挡的构图减淡了情欲所带来的风情感，增强了含蓄的诗意

氛围感。

（二）游移的接近与隔阂

“如果你不想被人拒绝，最好的方法就是先拒绝别人。”王家卫的电影经常给人一种疏离感，原因在于他的多数电影都展现了接近和隔阂这组关键词，不仅剧情，视觉元素也在构造这一现代人的回避病症，渴望爱却又逃离爱。画面里流动的灯光、五彩缤纷的色彩和不平衡构图，展现了一幅现代都市人的孤独画卷。《堕落天使》中用对比的镜头效果来展现这一组关键词，剧中杀手女助理与何志武无数次擦身而过却未能引发相互之间的故事，电影整体基调是流动的光影和不平衡的构图。在剧情快要结束之时，两人剧情的交汇点显现出来，王家卫使用广角的镜头语言，使得杀手女助理的脸部占据画面的二分之一，呈现不平衡构图，背后是何志武与众人打架的画面，画面色彩整体呈黄绿色。而后使用了同样的广角镜头使得何志武的脸部占据画面二分之一，背景是女杀手在缓慢地吃面，一组对比镜头与不平衡构图，呈现出两个人在人与人的隔阂中有了唯一一次心灵上的接近。与这种视觉元素隐喻相似的还有最新播出的影视剧《繁花》。《繁花》延续了王家卫一贯的电影手法，具备繁复的色彩，昏暗灯光效果，以及抽帧的镜头语言。剧中汪小姐承受巨大变故，并且未能等到宝总的赴约时，王小姐在画面右侧呆滞地看向景框外的方向，眼神动作的变换都比较缓慢。前景运用窗框进行了大部分遮挡，在人物侧影轮廓与右侧景框的间隙中，背景人物快速流动，前景人物与色彩快速流转形成时间流逝快慢的对比，更突出人物内心对于被拒绝的逃避。王家卫对于这一主题体现的风格是统一的，但不同的影视却有不同的视觉形式。

（三）无根的追寻与放逐

“...in a land of zero degree， with neither east nor west， has neither day nor night， which is neither cold nor warm， I learned the feeling of exile.”在纪录片《摄氏零度：春光再现》中，王家卫写下了这段话。王家卫的很多电影中，都有人物离开熟悉的地方到另一个陌生的地方的剧情。这种漂泊似是始于无根的追寻，最后都以放逐感结束。流动的空间、晦暗的影调和对比的色彩在这种追寻与放逐之感中承担突出作用的角色。“How do you say goodbye to someone you can't imagine living without？ I didn't say goodbye. I didn't say anything. I just walked away. At the end of that night， I decided to take the longest way to cross the street.”（该如何对你不想说再见的人说再见。我没有说再见，什么也没说，就这样走了。在那夜结束时，我决定用最长的方式过马路。）在王家卫首部英文电影《蓝莓之夜》中，女主角伊丽莎白无意中得知男友移情别恋，当她站在楼下亲眼证实这一消息后，选择了远走他乡来逃避现实。此时电影先呈现了一段列车迅速驶过的空镜，再用镜头俯视的方式呈现了一段十字形构图。构图虽是平衡构图，但并不是用以表达平静这么简单。伊丽莎白站在建筑物与路面十字交叉的中间，处在构图的黄金分割点上，延伸的线条将观众视线引向镜头外的远方，人物迷茫之感及无方向、无目的的放逐感顿时溢出。《东邪西毒：终极版》中，欧阳锋在爱的人嫁给自己大哥后就离开白驼山庄，在一片荒漠中找寻内心归宿，最终明白“每个人都会经过这个阶段，见到一座山就想知道山后面是什么，我很想告诉他，可能翻过去你会发觉没什么特别，再翻过来，会觉得这边更好”。《东邪西毒：终极版》中最主要的色彩是明度非常高的黄色，大漠的黄、漫天风沙的黄，连人物也笼罩在一层浓烈的黄色中，与之配合出现的还有流动的光影、景物的流转变化。电影片段中，欧阳锋站在大漠里，画面呈现不平衡构图，在大漠的黄色之上是沉闷的天空的蓝色，在这之前的几个天空变化的镜头是晦暗的蓝紫色调，在宏大景物的衬托下，人物心境变化得到了很好的换喻，凄凉的被放逐感呼之欲出。《阿飞正传》中旭仔得知身世的真相后去到了菲律宾。在生母不愿见他时，人物背影出现于画面中心，周围以暗绿色调为主的清冷潮湿的棕榈树林将人物围住，形成闭合形构图。随着镜头的变化，影调逐渐变暗，人物也逐渐走向远处，人物的失落感和想要摆脱生世身份桎梏的心境在此得到突显。

三、结语

王家卫电影中反复出现的视觉元素，不仅在于增补影片真实性的手段，还是为情感叙事、氛围塑造和隐喻所服务的载体，通过梳理这些视觉元素符码所指的意义，观者能更进一步明白导演通过视觉元素赋予影片的更深层次的情感内涵。同时，探究王家卫电影中视觉元素符码的隐喻对于电影精神的传达，也能为今后电影及短视频镜头视觉语言设计的探究发展提供新的研究思路。

（四川师范大学）

责任编辑   时凤侠